天灰暗。平沙无垠。
一个光黑的云母石大斯芬克司躺在棕色的细沙上，她的眼光注视着荒凉的、没有尽头的远方。
这眼光里没有恨，也没有爱；她的眼睛是朦胧的，好像给幽梦罩上了一道纱似的，她那冷傲的缄默的嘴唇微露笑容，微笑中带着永久的沉默。
六条路通到斯芬克司的像前，这六条路从遥远的地方来，引到同一个目的地。
每条路上都有一个流浪人在走着，每个人身上都笼罩着命运的残酷的诅咒，头额上都印着一种不是由他自己支配的力量，他大步走向在天际隐约显露着的遥远的世界，那种在空间上隔得极远而在心灵上相距甚近的广阔的世界。
这是德国作家鲁多夫·洛克尔在他的奇书《六人》中的引言，在继后的章节里，他借用浮士德(《浮士德》)、董·缓(莫里哀《董·缓》)、哈姆莱特(莎士比亚《哈姆莱特》)、麦达尔都斯(霍夫曼笔下年青的和尚)、冯·阿夫特尔丁根(德国名诗《歌人的战争》中的歌者)六个文学名著的主人公写出了对理想追寻的可能途径。他实际上讲出了人生与社会的选择问题。由着不同的缘由，人们最终作出了抉择，也因此，最终的结局也大相径庭。
这也是我们在新闻工作中所要面临的问题，走着此一条路，便不可能同时走着彼一条路。但所悬目标与所负最终使命，却共同指向人生采访的一面。 一、记者的类型 类型的出现是社会分工的产物，也是人类为了分别深入、配合作战的一种远谋深虑。
15 16世纪的威尼斯新闻界，已经有了手书新闻记者、新闻记者、报告记者、报纸记者的区隔。这是法国学者淮尔《日报期刊史》的说法。
1899年问世的、总结与介绍欧美新闻事业的《新闻学》一书，分列欧美大新闻社组织中记者为：
(一) 主笔记者
(二) 编辑事务记者
副编辑事务记者
(三) 夜业编辑事务记者
天 市内担任记者——通信探访记者数名
地地方部担任记者——地方通信
人 电报担任记者——内外电报通信
物各部担任记者
财务记者
市况记者
铁道事务记者
土地买卖处记者
剧场记者
游戏所记者
妇人事项及流行衣装记者
新刊书籍批评记者
新闻杂志节录部
各部门担任记者之下各有探访者及写字生
这是第一次介绍到中国社会的类型理论，是一种制度性行为的早期准备。
休曼所著《实用新闻学》也有相应的梳理工作，有总编辑长、理事记者、本埠记者、电报记者、戏剧记者、文学记者、游艺记者、商务记者、财政记者、不动产记者、论说记者、星期记者之分。
蓝鸿文主编的《专业采访报道学》总结了中国记者的分制情形，并建议以实际需要为依据，不必强求一律地划分。
事实上，这种分类工作并无统一标准，依据不同的标准，则有不同的分工。
1．按照新闻传播手段划分，则有：
(1)文字记者。主要靠笔和纸记录新闻事件。
(2)摄影记者。以摄影器材写真新闻事件中的具有代表性的瞬间。
(3)广播记者。以话筒、录音机等器械收集新闻信息。
(4)电视记者。以电视传播手段收集并传播各种新闻事件。
2．按活动场所与工作之别来划分，则有：
(1)内勤记者。主要从事编发新闻稿件的工作，俗称编辑。
(2)外勤记者。专门从事外出采访、写作的新闻工作人员。
3．按采访领域来划分，则有：
(1)政治记者。主要负责政治新闻采访报道。
(2)外事记者。主要从事外交活动采访报道。
(3)法制记者。主要负责法制领域新闻采访报道。
(4)军事记者。主要负责军事、军队新闻采访报道。
(5)工业记者。主要负责工业领域新闻采访报道。
(6)农业记者。主要负责农业领域新闻采访报道。
(7)财贸记者。主要负责财贸领域新闻采访报道。
(8)教育记者。主要负责教育领域新闻采访报道。
(9)科技记者。主要负责科技领域新闻采访报道。
(10)卫生记者。主要负责卫生领域新闻采访报道。
(11)文艺记者。主要负责文艺领域新闻采访报道。
(12)体育记者。主要负责体育领域新闻采访报道。
也可简单分为政治记者、经济记者、科技记者、文教记者、军事记者、体育记者等。
4．按采访地域空间来划分，则有：
(1)本埠记者。主要负责本地新闻采访报道。
(2)地方记者。主要负责地方新闻采访报道。
(3)驻外记者。主要负责外部新闻采访报道。
5．按性质来划分，则有：
(1)机动记者。又称直属记者，是直属总编或总编办公室领导的、负责重大新闻和重大典型采访报道工作的记者。灵活性强。
(2)专业记者。专门采访某一行业或某一战线的记者。例如政治记者、文教记者等。
(3)驻地记者。新闻单位派往某地的常驻记者。
(4)特派记者。新闻单位为了某项重大任务而特别派遣的记者。
(5)特约记者。新闻单位为某项重要采访报道任务约请外单位的工作人员来充当并完成者即特约记者。
(6)驻外记者。新闻单位派往国外采访新闻的记者。
6．按照其表现风格来划分，则有：
(1)学者型记者。又称专家型记者，即在复杂的社会环境中，记者不但具有专家学者广阔的视野，更有他们对报道行业的专门研究，成为某一方面的“解释家”。例如前举日本记者本间义人、美国记者阿尔温·托夫勒等。
(2)技术型记者。对电脑、便携式文传机、卫星通讯、光纤电缆等现代传通技术十分看重的记者即此。他们普遍的特征是对现代科技手段十分娴熟，能在各种先进的设备上检索资料、编写稿件。这种构成显示了现代记者发展的新趋势，但却有抑制综合分析能力、将记者变成纯粹信息传输员的可能。
(3)作家型记者。又称文艺型记者。美国马塞诸塞大学新闻学教授诺曼·西姆斯认为他们是这样的一群人：以文学的手法、智慧去运作新闻材料，并尽可能忠实于客观生活；另外，他们特别关注社会中重大的新闻事件、重要的新闻人物和突出的社会问题，并给予深入解说。“文艺型记者遵循着他们自己的一套规则。与一般的新闻写作不同，文艺化写作要求记者对于复杂而困难的题材进行深入观察。文艺型记者给读者所报道的事物，从头到尾都显示出这个记者是一个内行，甚至是这方面的权威。无论报道的主题是手术室里的一个外科医生，还是某家竞争力很强的公司的一个电脑设计小组，能写出这些戏剧性细节的，只能是那些锲而不舍、能力高强和满腔热忱的记者。”“文艺型记者已不再为‘自我’而烦恼了，但他们确实关切如何找到叙述故事的有效方法，这也许需要作者在描述不同故事的过程中让‘我’不同程度地表露出来。”文艺型记者所开掘的是新闻领域中优美的地带，他们的代表性人物有汤姆·沃尔夫、诺曼·梅勒、乔治·奥威尔等。他们向人类传达的信息是：“新闻可以是发自内心的、优雅的和肆意的。”
(4)新闻型记者。这种重复性的说法是用来与上述类型相区别的。这种记者是传统意义上的记者，他们较为纯粹。在心态上认同一般所要求的新闻认知规律，恪守时效性、重大性、新奇性、简洁性等报道原则；在文体上则多用狭义的消息、通讯；在表现特质上，多追求KISS原则(Keep It Simple，stupid)，尽力使文本简单与笨拙。
(5)复合型记者。这是一种兼备多种才能、适应力特别强的记者。他们在各种地方、各个领域、各个行业均能完成采访报道任务，采访、写作、编辑、播出样样精通，能充分调动一切可资利用的条件完成报道任务。复合型记者是未来新闻工作者发展的必然方向，在复杂多变的社会文化漩涡里，他们能仗着恢弘的视野、专业的技能、高度的新闻敏感……抵抗信息迷乱中的一切雾障，以如炬目力，披沙拣金，获致最有价值的社会情报。
实际的情形远较此要复杂，对于优秀记者而言，不管承担着哪一种性质的角色，都应该以其独立批判的精神、自由开放的感觉、成熟的技能、强烈的反响将神秘的诗性广为传播，并能形成独特的风格。
二、记者的职责
反复强调记者的职责、使命是十分必要的，因为，在商业化狂潮的全面冲击下，新闻的严肃性早已受到来自外界社会压力与诱惑、来自内部工作人员自甘堕落的双重挑战。应对的“方法之一是确保新闻教育也应是价值观的培训”，由此，可以使新闻从业人员有着纯洁纯粹的魂灵、勇毅的精神品格、淋漓的元气，从而战胜一切的敌人。
新闻记者的职责是多重的，可以由工作、历史、人生等多种角度来开掘与理解。
就工作职责而言，大体包括如下几项：
1．采集新闻信息。不管是在什么空间里，以什么形式，是有意的或是无意的，收集可能有传播价值的众多信息材料是记者最基本的工作，也是他的“第六官能”。在这里，关于何谓新闻的理解就十分重要，它实际是一张伸开触角的网，在努力以它们的含义来捕捉社会变化的蛛丝马迹。在这里，记者个人的敏感、学识、储备也显得十分重要，在许多情况下，失败者与成功者的区别，正在于前者发现不了变化而后者却能敏感地觉察。采集新闻信息从来就不是静态的，它总是在时空、情境的不断组合中考验着记者们，也因此，在此一时段的工作分外看重谋划、应变。这种灵活性的延伸也包括中心信息与背景信息，例如，一个不知名者的家庭情况、个人情况等就能在中心信息之外给我们下一步的写作、编辑提供一些必要的方便。
2．选择与汰弃材料。在若干收集来的情报中，能够为记者最终所用者少之又少。我们不可能在有限的时问、空间里容纳万千，将一切的事实悉数纳入，我们所从事的是一种可以称之为“选择的艺术”的工作。记者要凭着他对整个事件事实的了解做出初步的判断，从而拨开纷繁杂乱的信息迷雾，在万千的素材中抓取中心的价值，并为如何体现这价值而费心挑选材料，从而也就汰弃了其余的材料。在人生社会的每一个工作里，都有冰山原则在发挥着作用，持续而又有力。在一些特殊的时候，为了能更准确地反映真状况，可能要抛却已经“收获”的资讯，重新来过，再走“长征路”。
