除了沈心工以外，对学堂乐歌做出很大贡献的还有曾志忞。
曾志忞是20世纪初最早赴日本留学的热血青年之一。他最早学习的是法律，但很快被日本明治维新以后活跃的新音乐生活所吸引。在学习法律之余，又进东京音乐学校学习音乐。1907年学成回国。
1904年4月，他编著并在东京出版了《教育歌曲集》，早于沈心工的《学校唱歌集》（第一集）而成为我国近代第一本唱歌教科书。
1904年，他翻译并补充部分内容的《乐典教科书》，是我国目前可考的第一部由中国人自己编译的系统介绍西方音乐体系的乐理教科书。
1904年10月底，他编著出版了袖珍音乐丛书《音乐全书》，包括《乐典大意》《唱歌教授法》《风琴练习法》三册，第二年3月在东京和上海发行。其中，《乐典大意》是我国第一部关于乐理知识的普及读物。
1905年9月和11月，他撰写和载于东京《醒狮》创刊号和第三期上的《和声略意》是我国第一部关于乐理知识的文章。
1904年5月起，他在梁启超创办的《新民丛报》上连续发表《音乐教育论》，是我国第一篇系统阐述近代音乐教育问题的论文。
1904年5月，他在沈心工创建的“音乐讲习所”的基础上，发起组建了我国近代史上第一个新式音乐社团——亚雅音乐会。
1911年前后，他在上海创办第一支由中国人组成的西洋管弦乐队——上海贫儿管弦乐队，并亲自担任指挥。比萧友梅1923年创建的北京大学音乐传习乐队至少要早两年。上海贫儿管弦乐队于1915年在巴拿马世界博览会上获得乐队组织金奖。
曾志忞对近代音乐的贡献是非常巨大的，梁启超在《饮冰室诗话》中对他推崇备至，称他“留学东京音乐学校多年，此实我国先学先登第一人也”。他和沈心工、李叔同被称为近代学堂乐歌的“三驾马车”。
