袁野的目标，是做中国网络文学的号角式人物，也就是说，他必须引领中国网络文学发展为世界文学中的一大瑰宝，如擎天巨树一样，耸立在世界文学这片浩瀚森林里。
可是，目前为止，他在文学界里，却处于极度尴尬的境地——
首先，要说一下什么是网络文学——网络文学是一种新近出现的文学样式，它是指以互联网为发表平台和传播媒介，借助超文本连接和多媒体演绎的手段来表现主题，在网上创作发表，供网民阅读的文学作品、类文学文本及含有一部分文学成分的网络艺术品，其中以网络文学原创作品为主。这是广义上的，泛泛的说法，可以认为只要是在网上发表、在网上流传、与网络有关的文学，都算是网络文学。（资料）
事实上，我们通常说法中的网络文学，是指狭义上的，这所谓的狭义，在不同时期，也有不同的概念。
这个时期的狭义网络文学，主体是韩寒、安妮宝贝等80后为代表的“青春文学”，对这些作者来说，网络平台的作用，只是进入传统媒体的跳板罢了。而几年后，三少、番茄、月关等，所代表的“原创文学”，才是真正意义上的狭义网络文学（于我们而言），他们是依靠网络而生存的，真正的阅读群体在网络平台上，出版只是一种牟利的手段。
那再说一下袁野，目前而言，虽然他也是把网络平台作为进入传统媒体的跳板，可是，这只是迫于现状，长久来说，他所属的文学“党派”，必定是三少为首的“原创派”了，也就是说他要带领的，是“原创文学”的发展，相对的，他必定会成为“青春派”的终结者——这就叫长江后浪推前浪，前浪死在沙滩上。
这样说，大伙可能觉得，袁野应该是“原创派”，没错，他也是这样给自己定位的，立场明确，但问题是，现在是“青春派”认为他是他们伙的，而“原创派”还只是一萌芽，连自己站哪儿都不知道呢。
这是立场上的尴尬，随着时间慢慢地发展，“青春派”会因为引狼入室而被袁野这大尾巴狼给OVER掉的，可问题是，“原创派”也面临着被袁野OVER的大危机！
想象一下，如果2010年网络里出现一本贼好看贼好看，且大多数人都能接受的小说，以每天四五万字的量持续更新着，还会有多少人看《阳神》、《步步生莲》、《酒神》？有，当然有，不过这些忠实fans都是JJ、月关、三少他们的老底了，再假如，这个疯狂的新手，一直这么持续下去呢？能让多少作者光荣退休？
袁野现在就是那个疯狂的作者，而且那贼好看贼好看的书，不是放在十年后，而是出现在了01年这“原创文学”的芽时期，这会对那些“原创派”党徒造成多大的影响？会有多少未来的大神被扼杀在摇篮里？
这一时期的原创派党徒，都是自由的、无偿的、平民性的，他们并没有对赚钱怀着多大的期待，唯一的小小的要求，就是有点人气，可是，到头来大多数读者都去捧“袁朗”了，根本没空瞅他们的作品两眼，这样谁还会去劳心劳力的创作？
这是一个很严重的问题，因为袁野的“一支独大”，原创派可能会因此承受灭“党”之灾，袁野梦想中网络文学的“泰坦尼克号”也只能光荣的沉船。
不过，世事无绝对，袁野的发轫，也有着极为有利的一面——
首先，单单是《国术》，就能带给网络文学，乃至未来的原创文学，数千万的读者群体，而且，这里面有许多未来十年都没有挖掘出的潜在读者——袁野可是凭借着《国术》“新武侠”的名头，拐带了一大群传统武侠爱好者。
其二，《国术》在公众眼中，树立了一个良好的形象，这将带给原创文学海量的潜在读者，要知道，未来原创文学的声名可是不咋地——良莠不齐这是好点的，低俗****等不堪入耳的词汇更是层出不穷。
其三，袁野可是为无数的读者开了“窍”，让他们摆脱传统的束缚，敢天马行空的去想象，去创新，这些人就是潜在的作者，是袁野能够带领中国网络文学走向世界的根本。
当然，这一切，都要建立在袁野能够打破泰坦尼克号前面的那座冰山，否则，潜在作者只能永远的潜着，潜在读者也只能成为老外的读者。
袁野坐在教室里想了一天，终于想到了两个解决的办法：第一，以后写作，追求质量，不再疯狂的更新，争取把《国术》以后的章节，和新书写的更好更完美；同时，这样做也可以留下“空白期”让新人作者出头——未来制约网络文学发展的最大弊端，是读者阅读时，看书都是一目十行，要求的不是文笔而是噱头。可是放到现在来说，至少不会阻碍文学发展，不会让袁野越来越好的文笔，成为压死新人作者的大山。 袁野本来打算将个人博客作为自己的私有财产，毕竟门户网站未来的发展绝对不可能是独裁，对一些言论自由有很大限制的，可是，由于这件“突发事件”，袁野还是决定放弃些小利，将起点个人博客网站转型为起点中文原创门户网站，人为的推动网络文学的发展。
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PS：八哥，你饶了我吧……千万别送花了，我受之有愧啊。
本章感谢：え风＆郎げ关于网站转型的提议
