在长诗中，列宁既是一个平凡的人，又是一个伟大的人。他在平凡中显得伟大，在伟大中又显得平凡。在列宁身上，平凡和伟大不是混合在一起，而是有机地化合在一起。先看诗人如何描绘列宁的外貌吧：
他和你
和我，
完全没有区别，
要说有，
那就是
他的眼角
被深沉的思想
多打了几个皱褶，
而嘴唇
也比我们善于讽刺，
比我们坚决。
在这段描写里，列宁是多么平凡啊！他和普通人一样，但他眼角的皱褶又说明他勤于思索，富于智慧。而嘴唇上的讽刺和坚决的表情，又说明他在对敌斗争中机智勇敢，毫不留情。这又是多么不平凡啊！
再看诗人如何描绘列宁在斯莫尔尼宫指挥十月革命的场面吧：
在这人人渴望的
钢铁的风暴里，
伊里奇
仿佛
有些倦意，
他走过来，
站住了，
背着双手，
可是眯着的双眼
却十分锋利。
他用
明察秋毫的眼睛
注视着
一个打绑腿、
穿破衣的青年人，
仿佛是
从青年的谈吐中
掏出了他的心，
仿佛是
从青年的话里
抓住了他的灵魂。
这些诗句是根据诗人自己在斯莫尔尼宫的见闻写成的，但却遭到一些人的激烈反对。当时颇有影响的小品文作家索斯诺夫斯基公开嘲笑说：“同志们，你们并非人人有幸在各种不同的时间里就近观察伊里奇，有此幸运的人是不多的。说伊里奇有些倦意，背着双手，和一个工人谈话——谁能想象得出比这更荒谬的事呢？”这里争论的不是什么细节描写问题，而是一个如何塑造列宁形象的原则问题。在马雅可夫斯基看来，列宁是同志和领袖，而不是神。他领导十月革命，日夜辛劳，他也是会感到疲倦的。然而，列宁在指挥战斗的空隙中，不顾疲劳地同一个青年谈话，说明了列宁与人民的紧密联系和对革命的负责精神，这是多么平凡而又不平凡啊！
总之，在长诗中，列宁是布尔什维克党的缔造者、组织者和思想指导者，是无产阶级和人民群众的伟大领袖，同时也是一个和普通人没有区别的人。他朴实，谦逊，和人民息息相关，心心相连。他爱人民，也受到人民的爱戴。他处处平凡又处处伟大。这是一个与以往任何伟人都不同的新式领袖的形象。
有趣的是，当时一位颇有名气的批评家指责诗人说：“您并没有给我们提出一个新的列宁。”诗人幽默地回答说：“原来的列宁对我们已经够宝贵的了。”诗人的回答是多么有力啊！
长诗《列宁》不仅以思想深刻见长，而且具有强烈的艺术感染力。诗人把叙事与抒情、诗歌与政论结合起来，使长诗具有一种史诗的规模和鼓动的力量。长诗以叙事为主而兼抒情。作者在叙述政治事件时，笔端饱含爱憎，时而愤怒，时而微笑，时而激昂慷慨，时而柔声细语。例如，列宁在斯莫尔尼宫出现的场面，这是一个历史镜头，是叙事，但同时又是抒情。因为作者是怀着对列宁的深沉爱戴来描写这一事件的。列宁的话语不仅抓住了那个打绑腿、穿破衣的青年的灵魂，而且久久地激动着诗人的心灵。
强烈的感情使诗人张开了想象的翅膀。想象丰富是长诗获得成功的重要原因之一。在长诗里，既描写了辽阔的空间，又描写了漫长的时间，还叙述了众多的事件。诗人借想象之力，使作品中的事件、人物统统粘合在一起，成为一个活生生的和谐的艺术整体。诗人驰骋想象，把苏维埃共和国比作一艘巨舰，把革命比作暴风雨。把列宁比作舵手，把革命人民比作水兵和乘客。诗人用这一总的形象囊括了全诗的内容，成了全诗的主要艺术结构。其他一切事件、一切形象都来自这个主体形象。如第一章描写人的一生，好像是一叶小艇在生活的海洋中航行，难免粘上一些肮脏的贝壳。为了战胜惊涛骇浪，继续远航，就要把海藻和水母清除掉。这里的小艇、海洋、巨浪、贝壳，都是与主体形象遥相呼应的。在第二章里，诗人写到国内战争胜利后，农民对军事共产主义越来越不满，苏维埃共和国犹如一艘船身倾侧、桅杆倒伏的巨舰，因为右舷上压着一亿农民。港口在哪里呢？列宁转动舵轮，决定实行新经济政策，农民立即向码头运来了粮食，港口已经找到，海上风平浪静，巨舰转危为安。这里所用的舵轮、港口、风浪、桅杆等等，也是由巨舰形象派生出来的。主体形象产生派生形象，而派生形象又烘托主体形象，形成一个完整的形象体系。
长诗采用了许多概括性的描写，使长诗在有限的篇幅里容纳了巨大的历史内容和深刻的生活哲理。诗人用不多的笔墨给我们画了一幅资本主义宗族的速写图，这里既没有描写个别资本家的细节，也没有干巴巴的政治说教，但却勾画出了一个活生生的资本主义形象。他把资本主义拟人化，说他在年轻的时候像个能干的伙计，冲破了封建主义紧身衣的束缚，还随声附和地唱过《马赛曲》。但他愈来愈懒，愈来愈笨，成了贪吃贪睡的寄生虫，躺在历史的大路上，阻碍着历史车轮的前进。这里既写了资本主义初期的革命性，又写了它后期的寄生性和反动性。既有哲学和经济学术语，又有肖像描绘，也有诗人感情的倾泻。诗人就是这样把历史、政治、哲学、绘画和诗歌溶合在一起的。
长诗《列宁》是社会主义现实主义的成功之作，它的创作过程就是马雅可夫斯基世界观的转变过程。为了正确理解列宁和描写列宁，他苦苦地思索着人生的意义。他把自己比作一只在生活的海洋中航行的小艇，周身免不了沾满海藻和水母。于是
我今天
在列宁的阳光下
清洗自己，
为的是
在革命的大海中
继续远航。
过去，马雅可夫斯基对历史的看法是片面的。他总觉得历史是落后的、反动的。在长诗《战争与世界》里，他把历史比作难以捉摸的“变色龙”；在《向左进行曲》里，他把历史比作“瘦弱的老马”，嫌它走得太慢。在长诗《列宁》里，诗人树立了历史唯物主义的观点，认识到历史不仅产生了资本主义，而且带来了无产阶级。“时间偷走了资本主义的日子，时间消蚀了资本主义的气势，时间诞生了列宁的大哥——卡尔·马克思。”这时，诗人对历史感到非常亲切，他把它比作党和列宁这对孪生弟兄的母亲。
十月革命前，诗人在《穿裤子的云》等诗中，有夸大个人作用的倾向。十月革命初期，在《一亿五千万》里，又出现了否定个人作用的倾向。在长诗《列宁》中，诗人对个人与群众的关系作了历史唯物主义的理解，把列宁描绘成人民群众的代表和领袖。他没有把列宁置于党和群众之上，而是强调列宁“遵照党的意志”办事，强调列宁“和阶级一同成长”。
诗人世界观的变化导致了美学见解上的革命。他摆脱了形式主义的影响，不再杜撰不必要的新词，力求使自己的作品明快简洁，通俗易懂。于是他的创作方法从未来主义转向了社会主义现实主义。
从长诗《列宁》开始，马雅可夫斯基无论在思想上和艺术上都成了真正的无产阶级诗人。
《好！》
为了庆祝十月革命十周年，1927年秋，马雅可夫斯基写了长诗《好！》。长诗最初的标题叫《十月》，后来改为《1917年10月25日》，最后定名为《好！》。
为什么马雅可夫斯基要把这首长诗定名为《好！》呢？我们知道，马雅可夫斯基喜欢采用画龙点睛的手法，而作品的标题正是他施展“点睛术”的地方之一。在他的创作中，标题往往就是主词。这个主词点明作品叙述的事件、人物的性质，或作者的态度。如《向左进行曲》一诗的主词是“向左”，《胆小鬼》一诗的主词是“胆小”，《舔功》一诗的主词是“舔”，《臭虫》一剧的主词是“臭虫”。作品往往直接或间接地重复主词的意思。
《好！》原来的标题《十月》或《1917年10月25日》只点明长诗的内容反映十月革命，并未反映出诗人对十月革命的态度。而《好！》这个标题就不同了。诗人把十月革命以来翻天覆地的变化归结为一个“好”字，而且加上一个惊叹号，充分表现了作者对十月革命的热烈赞颂。
《好！》这个诗题也是具有针对性的。二十年代，苏联的社会主义事业虽然取得了巨大的成绩，但有人却坚持“一个国家不能建成社会主义”的理论，散布悲观的情绪。马雅可夫斯基针对这种情况，以无产阶级的赤子之心和艺术家的生花妙笔，对十月革命以来的十年作出了生动的总结，响亮地喊出了“好！”的声音！
如果说长诗《列宁》描绘了无产阶级领袖诞生、战斗和逝世的历史，那么《好！》则描绘了社会主义苏联诞生、成长和繁荣的过程。全诗共十九章，可分为三个部分，这三个部分正好是苏联历史的三个阶段。第二——八章，描写社会主义共和国在“阿芙乐尔”号巡洋舰的隆隆炮声中诞生，旧俄罗斯走进了历史的坟墓；第九——十六章，描写苏维埃共和国在国内战争的烈火中愈战愈强，打败了国内外反动派，战胜了瘟疫和饥荒，在艰苦卓绝的斗争中成长；第十七——十九章，描写共和国掀起了社会主义建设的高潮，废墟上矗立起高楼大厦，生活里响彻着欢乐的笑声。
《好！》是一首抒情一叙事体长诗。一开始，作者就富于哲理地说明了写长诗的宗旨：
时间是一个非常漫长的东西，历史上有过各种各样的时代，英雄诗的时代已经过去了。马雅可夫斯基要使诗章像电报似地疾飞，要让发炎的嘴唇从名叫“事实”的大河里喝几口水。他想离开住宅的小天地，像刺刀似地闪耀着诗章。他希望他的这部长诗向人们疲倦的肌肉注入创造的力量。
从第二章起，作者就开始了他那抒情式的叙述。第一部分的内容是社会主义祖国在战斗中诞生；人民已识破了资产阶级临时政府骗人的把戏。他们许诺什么自由，土地，全都是愚弄百姓的词句。临时政府的总理克伦斯基沉醉于自己的飞黄腾达，他不断给自己加官封爵——时而是陆军总长，时而是司法总长，时而又是别的什么长。人民已怨声载道，农民开始夺取土地。克伦斯基命令，派出围剿队去镇压，要把列宁和布尔什维克一网打尽。
彼得堡沉浸在睡梦的寂静之中。可是资产阶级老女政论家库斯柯娃却睡不着觉。她春心复萌，害上了相思，爱上了克伦斯基。立宪民主党领袖米留柯夫喜出望外，安抚库斯柯娃说：“好，这有什么关系——反正一样！在尼古拉统治下，在萨沙（克伦斯基）统治下，我们都会保有我们的收入。”
在利高夫卡大街的一家饭店里，反动的副官和上尉波波夫正在高谈阔论。副官说：“我不赞成皇冠和双头鹰的君主政体，——但是要实行社会主义，是需要基础的。我也是社会主义者，但我不抢劫，不放火。这些布尔什维克是德国威廉的间谍，应该把他们都关进大牢！”上尉说：“我同意这种看法，这是当然的，这些匪徒们绞杀得太少了。”
从利高夫卡大街尽头的地下室里却升起了布尔什维克的另一种声音。他们要攻打电话局，列宁亲自确定了起义的日期：“今天起事太早，而后天又太晚。这就是说，明天最合适。”
十月刮着大风，像往常一样。在斯莫尔尼宫列宁指导着起义。“阿芙乐尔”号的炮塔轰隆一声，起义的信号划破长空。革命的士兵把资产阶级临时政府所在地——冬宫紧紧包围。克伦斯基早已逃之夭夭，十三位总长吓得心惊胆战。革命和反革命队伍进行较量，前者越战越强，步步逼近冬宫，后者摇摇欲坠，最后只好投降，交出阵地。革命军事委员会主席安东诺夫，宣布临时政府已被推翻。人们挺起胸膛，高声歌唱。十月还是照常刮着大风，不过已是社会主义时代了。
彼得堡的大街罩上了一层夜幕。只有篝火还放出熊熊的火光。马雅可夫斯基碰见了诗人勃洛克。勃洛克一方面说革命很好，另方面又说他乡下的藏书室给烧掉了。他眼中含着忧郁。马雅可夫斯基在这里描写勃洛克对十月革命抱双重态度是欠公允的。事实上勃洛克对革命是完全拥护的。革命从城市发展到农村，党帮助农民克服了自发性，提高他们的自觉性。
十月革命初期，又冷又饿，困难重重。党员穿起了工作服，参加义务劳动，装运木柴。劳动人民表现了当家作主的思想，他们好像在写着一篇伟大的史诗。
资产阶级站在社会主义共和国的门前说：“我们没法子理解你们的欢乐。在你们布尔什维克的天国里，生长着什么样的蜜柑？除了面包和白水，你们还晓得什么？”他们说：他们的祖国就是妻子、住宅和存款折。共产党员们却以苦为荣，他们的幸福离不开劳动，要为人民的利益而战斗。
国内外反动派不甘心自己在俄罗斯的失败，他们要来扼死新生的苏维埃政权。帝国主义派来了舰长、侦探和阴谋家，他们煽动和资助反动将军，在俄罗斯遍地点起烽烟。尤登尼奇带兵进攻彼得堡，高尔察克从北方猛扑过来，弗兰格尔却用大炮轰击。俄罗斯人民饥饿疲惫，但脑中有列宁，手中有枪。三年卫国战争开始了，诗人和人民如何度过这一险恶而光荣的时期呢？这是长诗《好！》的第二部分内容。
在那动乱和困难的时日里，诗人和家里亲人四口住在一个房间里。爱人由于长期饥饿，两眼肿得比盘子还大，诗人拿着两个小小的胡萝卜，到爱人家里去慰问。蔬菜和温情治好了那双水肿的眼睛。明天就是新年，二姐过年没有盐，找诗人要了一点，回家去盐在手上溶化了，倒不下来。马雅可夫斯基比所有的人都舒服，吃着一块马肉。但是困难并没有吓倒革命人民，更增强了他们保卫社会主义祖国的决心，他们要和一道挨过饿受过冻的国土，走向节日，走向劳动，走向殊死的战斗。
敌人谋刺列宁。列宁被击伤了，浑身是血，倒在地上。但是千百万人更加紧密地团结在他的身边。人民的钢铁意志成了医治列宁创伤的良药。
俄罗斯人民在党的领导下打败了帝国主义的武装干涉，弗兰格尔们也被赶下了海，苏维埃共和国经受了国内战争的考验，放下了大炮步枪，拿起了劳动工具，开动了机器。熔铁炉火光闪闪，拖拉机歌声阵阵……
社会主义建设蒸蒸日上，苏维埃共和国欣欣向荣。这是长诗第三部分的内容。诗人赞美祖国的现在，更三倍地赞美祖国的将来。他看见今天堆满腐烂垃圾的地方，明天将出现公社的大厦。
抚今追昔，诗人缅怀先烈，来到红场。烈士的英灵仿佛通过青草和花朵在沙沙作响：“告诉我们，有没有放弃阵地？是不是在前进？你们，共和国的今天的居民，能不能用光明和钢铁建成公社？个人专断独行的泥淖有没有把你们陷进去？官僚主义有没有在你们脑子里筑下窠巢？党的力量是不是准备好战斗？”诗人代表人民请烈士们安息。党和人民在继续前进，祖国面前出现了更加美好的远景。
诗人几乎走遍了地球，发现自己的祖国充满了战斗的欢乐。大街、楼房，一切都属于人民。合作社生意兴隆，橱窗里物品丰富。农民在为大家种地捕鱼，工厂在为女共青团员多织花布，军队忙于操练，保持高度的警惕，民警在指挥交通，保护人民。诗人的劳动流入共和国的劳动。社会主义祖国在建设着，成长着。生活越来越美好，欢乐越来越多。社会主义共和国像人类的春天，给人们带来幸福和温暖。但人民并不满足于已有的成就。让铁锤和诗句不断赞美这青春的大地吧！
