【题解]
而《诗式》、《诗境浅说续编》则对第一首全诗逐句评解：一谓首句‘冷烟低’，言不朝即暮之时也；二句‘月向西’，言风景凄然之候也。两句为三句伏根，盖此时唱竹枝，其言不能不悲凉矣。具此两层意思，但说猿鸟一层，不必明言人何以堪一层，而自含在其中，此因物以寄兴，最能含蓄者也。“一曰”首句唱‘竹枝’之地，次句唱‘竹枝’之时。后二句言唱至最凄咽处，峡口之寒猿鸟，同时惊起而啼，异类皆为感动，极言其音调之悲。王渔洋诗“断雁哀猿和竹枝，殆本此诗也。”
白居易有《后宫词》两首，这里选一首。另一首云：“雨露由来一点恩，争能遍布及千门？三千宫女燕脂面，几个春来无泪痕！”均系抒写宫女孤凄生活的“宫怨诗”。唐代，尤其是中晚唐之际，失宠嫔妃的宫怨悲剧成为一个严重的社会问题，所以反映后宫女子悲苦命运的诗文很多。这首代宫女所作的怨词，也是她们心灵深处久久隐藏的凄惨的悲鸣。
泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。
全诗以极其浅显通俗而又简捷明快的语言，抒写“红颜未老”的失宠嫔妃的孤寂和幽怨。封建帝君三宫六院七十二妃“后宫佳丽三千”，荒淫无度，醉生梦死，歌舞癉平，喜新厌旧，数不清的年轻嫔妃被抛弃，打入冷宫，诗人深谙其内幕，对这一社会问题，不仅屡上奏折苦谏，而且连连写诗讽咏。后两句诗笔回转，颇耐品味。“红颜未老”、“恩先断”，按说“色衰宠弛，情之常也”，而却红颜未老竟失宠，等于把矛头对准封建皇帝，“非有夺爱在中，即为谗妒使然也”，一腔幽思，“斜倚薰笼坐到明”。“薰笼”，竹笼焚香，薰衣使之具有香气，也可以取暖。“斜倚”，状其懒散逼真；“坐到明”，个中多少幽怨！无比深刻地反映了当时宫女被抛弃的遭遇和命运。结句一位宫女斜倚薰笼，一直坐到天明也未入睡，那夜永难熬、等等盼盼、觅觅寻寻……动作情态，形象生动，言绝而意未绝，留给读者以无尽的思索。
第一、二句先实写，后虚写；实写人物，虚写歌声。失宠的宫女“泪湿罗巾”、“梦不成”，因为失宠被贬入冷宫，昔日被宠幸的欢乐时光连梦都梦不成，那么只能以泪洗面湿透罗巾了。第二句同首句形成强烈的对比，被新宠幸的嫔妃夜深了还在前殿轻歌曼舞、寻欢作乐；那隐隐约约的“按歌声”，在失宠宫女的心灵深处该是何等巨大的震憾，又是何种酸痛的滋味？前后映照，两相对比，失宠新宠，一悲一欢，一衰一兴，天壤之别，在含蓄之中形成极其强烈的反差。
本诗直致明快，“十分幽怨，十分寂寞，禁宫中辄唤奈何”。诗人写宫女的流泪、梦不成、听歌声、斜坐直至天明一系列的动作，从侧面描写人物心绪变化，一种幽思，层层怨怅，极尽往复回环、缠绵悱恻之能事。
