【题解]
综上所述，本诗应作于长庆四年五月是可以定论的。湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。
松排山面千重翠，月点波心一颗珠。碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。
未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。
本诗约于唐穆宗长庆四年（824）春作于杭州。白居易是长庆二年任杭州刺史的，任期三年，即所谓“翠黛不须留五马，皇恩只许住三年”（《西湖留别》）。他有很多诗是写杭州的，也是在杭州写的，尤其是三年任满前春日，写了好几首热爱和留恋杭州的诗，如：“黄纸除书到，青宫诏命催，僧徒多怅望，宾从亦徘徊”（《留天竺灵隐两寺》）；“遥知兴未足，即被诏徵还”（《因严亭》）。《正月十五日夜月》“无妨思帝里，不合厌杭州”，是虽欲回帝京，但也舍不得离开杭州。而“借问连宵直南省，何如尽日醉西湖”（《湖上醉中代诸妓寄严郎中》），则由爱杭州西湖而不愿意离开。直到这年五月杭州刺史任满“除太子右庶子”，非回长安不可时，才有了“抛得杭州去”的思想，也才写了这首诗。“湖上春来似画图”，系目之所观：总体看“乱峰围绕水平铺”，众多的群山环抱，周绕西湖，湖似“水平铺”，有如“慢牵好向湖心去，恰似菱花镜上行”（《湖上招客送春汛舟》），湖水平平铺地，谧静美丽，是人们初看西湖的总体印象。以下四句分别细写：
这首诗纯用白描手法，无一典故，无一僻字，绘出西湖之美。首句“湖上春”既指出地点，又点出时间；“画图”是诗人的感觉，又是西湖实景，也是全诗“诗眼”，“下五句皆实写画图中景”（《唐宋诗醇》）。关于西湖之美，白居易的《馀杭形胜》、《重题别东楼》，前者“馀杭形胜四方无，州傍青山县枕湖。郭荷花三十里，拂城松柏一千株”摹夏日景色；後者“湖卷衣裳白重叠，山张屏障绿参差”状秋天气象。本诗则写湖上之春。“松排山面千重翠”，与“万株松树青山上”（《夜归》）异曲同工。比喻“乱峰”山上松树成排，层层相叠，“千重翠”色耸立入云。
“月点波心一颗珠”在上句“远看”、“四周看”基础上，是“近看”、“上下看”。诗人选取的是一个夜间的特殊镜头：月到中天，在波心呈现出像珠子般又圆又亮的形象。“点”字绝妙，同其另一首诗中“雁点青天字一行”（《江楼晚眺》）用法相同。“排”、“点”对仗，足见诗人锻字炼句之高超技巧。“青罗裙带展新蒲”，又由堤外回望湖边。“处处回头尽堪恋，就中难别是湖边”（《西湖留别》），为什么？因为湖边“青罗裙带展新蒲”。“蒲”，草名，生长水边，有青、翠、绿、碧多种，叶细长似兰。这句是描写湖边新蒲正向湖中伸展，就如妇女青罗裙的飘带，叶青绿泛光泽像罗绮那样美丽可爱。
“碧毯线头抽早稻”，写水足稻苗像有人抽一样向上长得很快。这里也是诗人在写他的政绩。长庆二年白居易到杭州任刺史，由于连年大旱，他发动百姓增筑钱塘湖堤，蓄水灌田千馀顷，即《别州民》诗所云“税重多贫户，农饥是旱田，唯留一湖水，与汝救凶年。”所谓“唯留一湖水”，是写西湖堤外早稻，在水分充足的情况下，像毯子上的线头一样向上长得很快，早稻因堤成水足而丰收在望。正因为前六句写西湖美如画，无处不可爱，所以才有结句“未能抛得杭州去，一半勾留是此湖”。“勾留”，停留、留连，逗留不去。然而“皇恩只许住三年”，除书、诏命，“勾留”不成，“未能抛得”，还非“抛得”不可。去留之际，诗人写了许多诗表现对杭州的留恋，直到离杭回京路上，还作了《杭州回航》诗，诗曰“自别钱塘山水後，不多饮酒懒吟诗。”诗人对杭州西湖充满着爱怜之情，确有不忍离去之意。
