【题解]
二月春园暖，桑间戴胜飞。
牛马因风远，鸡豚过社稀。
首句直写，着一“暖”字点题，传达了春的信息，说明了春的到来。“春园”又作“村园”。春园既有暖意，自然万物复苏，“春风吹又生”了。第二句写桑树间戴胜鸟飞来飞去，十分活跃，好似呼唤桑树快快长出新芽嫩叶，又好似告诉人们新的春天来临了。一片春意，充满生机。
最后两句写黄昏时分，人们赛神后，打鼓吹笛热热闹闹地穿回林荫小道归去了。写出了农村春日的热烈气氛和欢乐景象。
诗中没有写早春树木花草的“春来发几枝”，没有写农夫的“迎春治耒耜”，只是抓住鸟飞、舂米、衣和牛马、鸡豚及赛神等春景来描摹，已使人感到春天来临、春意盎然了。
惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。
此诗在实情实景之中，表现诗人的惜花爱花之情。首句点题，“惆怅”突兀而来，给人以错觉，造成不悦氛围。个中人物的愁思，阶院的清雅，牡丹的艳丽，历历如在目前。虽淡淡一笔，却渲染出牡丹盛开势将必败。对句把惆怅之情引向“晚来唯有两枝残”的境地。“晚来”，时间很短；“唯有”，只有、仅有；“两枝残”，言其少数残败。看似不经意，只有两枝花儿残败，却更加能够渲染出伤感的情致。正所谓从正面写“残”，令人更百倍“惆怅”！第二句的转折，虽强调了只有两枝残败，那么满庭院阶前的牡丹都在盛开，说明诗人惜花之甚、爱花之深，连“两枝”仅有的花开残败也观察注意到了。足见诗人对牡丹花情深意笃，都已晚来黄昏之际，还在花间流连观赏！
后两句进一步写惜花之情。既然只有两枝残败，“似乎不必如此惆怅，然而一叶知秋，何况两枝？诗人从两枝残花看到了春将归去的消息”（葛晓音），但是自然规律是不可抗拒的，诗人笔锋又转向“明朝风起应吹尽”，是想象，是担心，是忧虑。盛极必衰是自然规律，天有不测风云是意外灾祸。诗人在第二首中就想到了，一旦遇到突如其来的“风起”，那可就“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风”了。既然风雨莫测，春去难挡，花落不免，其情何堪？古人能够“昼短苦夜长，何不秉烛游”（《古诗十九首》），那么我何不“夜惜衰红把火看”。于是趁着花儿尚未被风吹尽，夜里持着火把观赏。夜里把火赏花，那牡丹花恐怕更加浓艳迷人，那艳丽更加令人伤感。全诗几经转折，使诗人的惜花痴情抒发得淋漓尽致，至于花残之后诗人的心情又何以堪，也就不言而喻了。诗人在第二首中所抒写的“晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中？”是绝妙的回答！
全诗自然质朴，不事雕饰，层层深入，虚笔渲染，使用跌宕起伏的语气，故意造成一种写意的效果。以“惆怅”七字渲染其花将败，以“唯有”七字再现花未尽败，以“应吹尽”七字忧伤花之尽败，笔锋几转，语意几折，最后托出把火夜看，恋花的难舍之情，惜花的夜赏之痴，委婉深致，馀韵无穷。
所以白氏此诗一经写出，后人不断争相模仿，如李商隐的“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花”（《花下醉》），苏轼的“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”（《海棠》），白氏那种惜花的惆怅情愫，在义山、东坡诗中已融入优雅的风趣情致之中。尽管后者历来为人们所称赏，其构思更精巧，意境更优美，可也不应当抹煞白居易开创之功劳。
一宵光景潜相忆，两地阴晴远不知。
今朝共语方同悔，不解多情先寄诗。
前两联写离别之后，两人彼此思念之情景。首联分写两地：一在嘉陵江边，一在曲江池畔，头上同一轮明月，清晖相照，两人却相处异地，望月伤别，不禁别离之情涌上心头。颔联写相互忆念，夜不成眠，便由“人有悲欢离合”，想到“月有阴晴圆缺”（苏东坡语），谁能知道千里相隔，哪里能看到明月不能？诗人以“一宵”言其“相思”时间之长，以“潜”喻思念之深。嘉陵江边、曲江池畔，“两地阴晴远不知”，多么婉曲动人！诗的意境堪称别具一格：首联人虽分两地，尚可同赏一轮明月；颔联却担心乌云遮月，连共享一轮清晖也不能，表现出朋友之间更为朴实诚挚的友谊。
