有一个人对纳兰影响深远，可却并不能算作是纳兰的好友，因为他们之间并未有过任何的交集。他也不是纳兰的老师，他并未亲自传授纳兰一些什么。但纳兰与他就是有着那么一层剪不断、理还乱的渊源。
这个人就是明末的大才子王彦泓。王彦泓（1593—1642年），字次回，出身金坛望族，仕宦之家。他的祖上非常荣耀，祖孙三代进士，皆为博学鸿儒，连他的女儿王朗也是著名的词人。与他的祖上相比，王次回的仕途之路一生不得志，仅在晚年做了松江府华亭县训导，不过是个无名无实的小官。然而他的作品上承李义山，下启清初词坛，对近代的鸳鸯蝴蝶派也颇有影响。
纳兰诗词中常见王次回《凝雨集》的踪影。纳兰曾作过一首思念之词，其中就可依稀看到王次回诗歌的影子。
点滴芭蕉心欲碎，声声催忆当初。欲眠还展旧时书。鸳鸯小字，犹记手生疏。
倦眼乍低缃帙乱，重看一半模糊。幽窗冷雨一灯孤。料应情尽，还道有情无。
——《临江仙》
纳兰始终对往昔无法释怀，在他心里，那些逝去的情感，永远是他珍藏着的最宝贵的财富。
“忆当初”，短短三字便如一把利剑斩断今生。今生已作永隔，窗外雨声风声入耳，曾有多少夜晚流逝于情意缱绻的呢喃？未来又将有多少不眠的孤夜，唯有回忆聊以回味？所幸，过去的日子并未消逝于流年，在那发黄的红笺之上仍可略窥一二。
情爱悲欢，这真是人世间最难躲开的情愫。纳兰穷尽一生，也未能逃开这四字的魔咒。在爱而不得的漩涡中，拼命挣扎，他伸出手，想要抓住一丁点可以让他浮出水面、得以呼吸的东西，却始终两手空空。
一如词中所写“点滴芭蕉心欲碎，声声催忆当初。”心欲碎，不知是芭蕉心碎，还是纳兰心碎。“早也潇潇，晚也潇潇”，古往今来的诗词中，芭蕉似总喜欢同雨相伴出现。雨滴蕉叶比兴唱和，急雨嘈嘈，私语切切，诉尽人间相思意。
“鸳鸯小字，犹记手生疏”，怕是纳兰也在怀念把笔浅笑的她吧。此语原出王次回《湘灵》：
戏仿曹娥把笔初，描花手法未生疏。
沉吟欲作鸳鸯字，羞被郎窥不肯书。
王次回的诗歌总是给人情感真挚、香艳流芳的感觉，这可能是因为王次回将写诗当做是自己的生命，他总是用华丽词句来化解自己心中的郁结。看似绝艳的句子中，所潜藏的却是无尽的悲伤和痛苦。
这一点，只怕也是纳兰仿效他的原因之一吧。
很多人都知道王次回诗歌了得，纳兰写词绝佳，却很少有人知道，这两个生活在不同朝代的才子，却同样有着自己所不能掌握的悲伤命运。
王次回也如纳兰一般，爱妻早丧，不过凉薄人世一孤伶人。若可同世而立，纳兰与次回或许也能成惺惺知己吧。
当年的娇语长萦耳畔，那副欲语还休的羞涩模样犹在心头，鸳鸯小字里，似可见这位解语花的身姿若隐若现。然而，以为是一生一世的一双人，所托竟几页满蘸相思意的旧时书。南宋蔡伸曾慨叹，“看尽旧时书，洒尽今生泪”。蔡伸是书法家蔡襄之孙，官至左中大夫。名门之后，位高权重又如何？三更夜，霜满窗，月照鸳鸯被，孤人和衣睡。
旧时书一页页翻过，过去的岁月一寸寸在心头回放。缃帙乱，似纳兰的碎心散落冷雨中，再看时已泪眼婆娑。“胭脂泪，留人醉”，就让眼前这一半清醒一半迷蒙交错，梦中或有那人相偎。
又是一窗冷雨，纳兰看到了半世浮萍随水而逝，如记忆中挥之不去的她，“一宵冷雨葬名花”。还是纳兰身边这盏灯，只是不再高烛红妆，唯有寒月残照，灯影三人。太白对空长叹，“美人如花隔云端”。故人入梦，又渐行渐远，“是邪？非邪？立而望之，偏何姗姗来迟。”汉武帝为李夫人招魂，灯影明灭处，留得千古一帝不得见的叹息。
一梦似千年，从来是人生长恨水长东。
纵观纳兰词与次回诗，不难发现二人作品的字里行间，都透露着对美好情感的向往和对现实世界的无奈。他们用最情深意切的词句，来抚慰自己伤痕累累的心灵。
任凭岁月变迁，世事变更，二人的痴念依然留在人间，他们所付出的情深一片始终崭新如昨。对于王次回，纳兰恐怕已经不仅仅是当做研习诗词的前辈来看待了，他们应该算得上是知己。
在各自的时空里，仰望着远逝不可回的真情。
