《鹊华秋色图》是中国元代著名书画家赵孟頫的代表作，描绘的是山东济南的鹊山和华不注山，被画界誉为元代文人画的代表作，具有极高的艺术价值。
赵孟頫（公元1254~1322年），字子昂，号松雪道人，湖洲人，他“才气英迈”，仕元不久即升为集贤直学士，元世祖忽必烈本打算让他参与中书政事，“孟頫固辞……自念久在上侧，必为人所忌，力请外补”。于是，38岁的赵孟頫在至元二十九年（公元1292年）夏六月被元世祖任命为“同知济南路总管府事，兼管本路诸军奥鲁，总管缺官”，从就任到元贞元年（公元1295年）春夏之间离任赴京，赵孟頫在济南任职共有三年多的时间，这时期济南已经三十多年无战事，社会经济迅速恢复，赵孟頫府事清简，处事有方，宦绩卓著。史书记载：“为政常以兴学为务。城东有膏腴田八顷，两家相争，数十年不决，孟頫判为赡学田。夜出巡察，闻读书声，往往削其柱而记之，次日，派人赠酒慰勉，能文之人，亦必加褒美。三十年后济南俊杰之士，号为天下之冠……”
赵孟頫的官舍在济南东仓，他可能还在“城西北十里”一带（今北园镇北小清河南岸）建有别墅，这里与鹊、华两山相望，园圃之中有泉，“相传赵松雪洗砚泉也”。赵孟頫公务之余留心典籍，钻研书画，他与夫人管道升经常到趵突泉、大明湖等处游览。管道升每遇秋九，必手抄经书一卷，送至历城南门外的福寿禅院祝福，然后攀登千佛山远眺。管道升善画墨竹，元朝时济南多竹，这为她首创“晴竹新篁”画法提供了条件。
《鹊华秋色图》并非一幅平常的风景写生画，它是赵孟頫凭着记忆在家乡浙江画就的，因为其中有一段曲折动人的故事，而被人们称为“思乡之画”。《鹊华秋色图》上有赵孟頫的一段题跋：“公谨父齐人也，余通守齐州，罢官归来，为公谨说齐之山川，独华不注最知名，见于《左传》，而其状又峻峭特立，有足奇者，乃为作此图。其东则鹊山也。命之为《鹊华秋色图》。”公谨是赵孟頫好友周密的字，周密祖上是齐人（称济南为“齐”或“齐州”是元初的南宋遗老的习惯，齐人即济南人）。
赵孟頫于公元1295年由京城辞官回到了家乡，文辞书画酬答中结交了不少朋友，周密就是其中的一位。周密是南宋文学家，与赵孟頫以兄弟相称。相传有一天，赵孟頫、周密和几位好友喝酒做诗。席间，大家谈笑风生，说起曾经游历的名山大川，赵孟頫盛赞济南山水之胜，谈及鹊山和华不注山，一个浑圆敦厚，一个尖耸入云，两座山峰形态迥异，穷尽山之峻美巍峨，使在场的人为之神往。当时，只有周密一人默默不语，赵孟頫很是纳闷。问过才知，原来，周密祖籍是山东，宋靖康元年（公元1126年）金兵南下，北宋旋即灭亡，中原士大夫纷纷南下避难，周密曾祖父周秘也在这时离开祖籍，南迁吴兴。周密没有回过自己的故乡，思乡之情与日俱增。
晚上，周密回到家，想到好友对自己家乡山水的赞美，再联想到自己也许今生今世也不能踏上故乡的土地，不禁暗自神伤起来。次日清晨，周密直奔赵孟頫家中，想诉说自己的思乡之情，可见到了好友，又担心他笑话自己多愁善感，不好意思说出来。最后在赵孟頫的一再追问下，周密才说出了心里话，希望赵孟頫能再给他讲讲家乡的山水。听了周密的话，赵孟頫哈哈大笑起来，他旋即起身，到书房拿出笔墨，对周密说道：“想不到周兄本是离乡久远的山东大汉，却仍旧对故乡有着如此深切的思念之情，我一定满足周兄的要求，不过小弟不才，言不尽意，唯恐有不详之处，还是把故乡的山水画成画赠与您，或许可以解周兄的思乡之苦。”说罢，赵孟頫便提笔挥毫，凭着记忆描画起济南的山水来，他一边画，一边给周密介绍济南的山水、民俗风情。就这样，被后人誉为“思乡之画”的传世之作《鹊华秋色图》诞生了。
此后，《鹊华秋色图》在元、明两朝一直收藏于民间。到了清朝，这幅古画被收入皇宫，成了乾隆皇帝心爱的宝贝。画上的“鹊华秋色”四个大字，正是乾隆皇帝题写的。可有那么两次，乾隆龙颜大怒，竟要将这幅名画付之一炬！究竟发生了什么事，令乾隆皇帝如此恼火呢？
传说乾隆十三年（公元1748年），乾隆皇帝巡狩济南，闲暇里登上城门楼赏景，四下一看，觉得这一带景色似曾相识，他欣然一笑，回想起这是《鹊华秋色图》中的景色。他急命飞骑去京城禁中取来，对着鹊华二山展卷对观，开始时赞叹不绝，仔细对照却又觉得有点不对劲，原来，赵孟頫所画《鹊华秋色图》的鹊、华二山方位有误，本应鹊在黄河北，华在黄河南，可画中两座山却在同一岸边。据传说，出于对江山社稷的考虑，乾隆震怒，他想：两座山的基本方位都没搞清楚，若打起仗来还不败下阵来，这可不是小事。随即，乾隆下旨：朕发现古人之画有失实之处，本该将此画焚毁，以免误我大清之战事，但念此画流传几百年，更得来不易，权且将此画收入大内，任何人不得观赏。就这样，《鹊华秋色图》被打入了冷宫。
按理说，从此《鹊华秋色图》就应该成为了尘封之作，又怎么会二次面临被烧毁的命运呢？
据说又有一年，乾隆皇帝游览济南大明湖，他登上鹊华桥，观赏眼前如画景色：四面荷花三面柳，一城山色半城湖，又想起了宫中的《鹊华秋色图》。面对美景，念及名画，他早已把上次将这幅画打入冷宫的事，忘得一干二净了，于是下旨再一次派人回宫取画。
乾隆皇帝真是遐思妙想，由鹊华桥想到了《鹊华秋色图》，又想到了传说中的牛郎、织女，感慨他们天各一方不能相见的伤感爱情。没想到无巧不成书，在乾隆吟诗不久，京师快马便传来急报：皇后病故了！
听闻此讯，乾隆顿时潸然泪下，悲伤不已。伤心之余，他更是大为懊恼，认为是自己在鹊华桥上写的诗不吉利，应了牛郎、织女相爱却分离的事，因而“克”死了他心爱的皇后。而勾起他诗兴的就是《鹊华秋色图》，此画是罪魁祸首。乾隆皇帝当即下令：焚烧《鹊华秋色图》！
可就在火盆端上来的一霎那，乾隆又反悔了。对书画颇为精通喜爱的乾隆皇帝明白，书画失而难复得。想到此，乾隆恢复了理智，打消了烧画的念头，但他还是再次下旨，将《鹊华秋色图》送入仓库，贴上封条，任何人不许再碰这幅画。从此以后，乾隆皇帝害怕触景生情，引起伤感，也就再没看过《鹊华秋色图》，更不肯再登鹊华桥了。
不论传说是否真实，但可以肯定的是，在清朝，《鹊华秋色图》的确是深藏皇宫，不为外人所见的。直到1949年初，国民党政府撤离南京，退踞台湾，他们将故宫藏品连同南京博物院等地共5500多箱珍贵文物运往台湾，传说中被乾隆皇帝下旨封存的《鹊华秋色图》，也离开深宫，和这批国宝一起，越过海峡到了宝岛台湾，被珍藏在台北故宫。
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赵孟其人其事
赵孟頫，字子昂，号松雪道人、水精官道人，湖州（今属浙江）人，元代书画家、文学家。宋宗室。宋亡，归里闲居。元世祖忽必烈搜访“遗逸”，经程钜夫荐举，始任兵部郎中。后官至翰林学士承旨，封魏国公，谥文敏。精通音乐，善鉴定古器物，于书法绘画成就尤高。山水取法董源、李成；人物、鞍马师法李公麟和唐人；工墨竹、花鸟，皆以笔墨圆润苍秀见长，以飞白法画石，以书法用笔写竹。力主变革南宋院体格调，自谓“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”，遥追五代、北宋法度，论者谓：“有唐人之致去其纤；有北宋人之雄去其犷。”开创了元代新画风。能诗文，风格和婉。兼工篆刻，以“圆朱文”著称。传世书迹较多，传世画作有《鹊华秋色图》、《红衣罗汉图》、《幼舆邱壑图》、《秋郊饮马图》、《江村渔乐图》。著有《松雪斋文集》十卷（附外集一卷）。
周密的齐鲁情缘
周密（公元1232~1298年）是宋末元初的重要词人，曾以齐人、华不注人、山东伧夫为别号。他的先祖定居在华不注山下，六世祖时移居历山脚下，博艺习儒，诗礼传家。周密虽出生在江南，但终其一生都难忘自己是齐鲁后裔。他在诗集《草窗韵语》中署名“齐人周密公谨父”，其晚年的野史杂著中则自称“历下周密”。他在《齐东野语〉》中说：“余世为齐人，居历山下，或居华不注之阳……余故齐，欲不齐不可。”他还对朋友说：“我家曾大父中丞公实自齐迁吴，及今四世，于吴为客。先公曾言：‘我虽居吴，心未尝一饭不在齐也。’岂其裔孙而遂忘齐哉！”古人贵土重迁，以游子、客居他乡为内心郁结的愁怀。暮年途穷的周密不仅是客居他乡，而且他的故乡早已沦陷于战火铁蹄之下，生平已经没有回归之望，于是他在词中写道：“回首天涯归梦，几魂飞西浦，泪洒东州”、“一样归心，又唤起，故园愁眼”、“归鸿自趁潮回去，笑倦游，犹是天涯。”处处一个“归”字都是词的文眼，饱含着浓浓的乡恋情结。
宋亡后，许多南宋遗民被征仕元，而周密绝不出仕，被时人认为“以无所责守而志节不屈著称”。周密的一生正如他自己所说：“进不登于杂传，退不列于隐沦”，表现出封建时代正直、勤勉、高雅、芳洁的典型的文人雅士的风采，也不失齐鲁人大节不渝的志气。
