你在夜里观察那头发发出劈啪火花的邮差按响门铃。
和策兰见面：诗歌是一个“炽热的谜”吗？奈丽说：“我们是园丁但没有花。”忘记门槛之雪的光线吧，在两次辐射之间钟摆放大了水滴“微弱的痕迹”。我在读信——来自多伦多的旋花——
1952年1月20日：
“现在是4点左右，接着星星开始在我的窗边电过，我也许站在厨房里，擦干杯盘，心里充满了预感。”
这是奈丽·萨克斯的日记。我不再写作了，但我的秘密的阅读也晦涩如同“萨克斯和保罗·策兰的通信”。是谁藏起了诗歌在和策兰见面，而我和你的见面却总在推迟，一我和你的见面只能在收音机里。在边境的无人的火车上，我的手上留下了看不见的“微弱的痕迹”，那是“以色列之花”。何谓乡愁？高潮是逃亡者手里的把从未来得及演奏的大提琴。在她最后的20年里，奈丽说“我们是园丁但没有花。”她放弃了写作，她只是个秘密读信的女人，但却和拒绝吻我的你一样，心中重新充满了秘密的预感，等着“头发发出劈啪火花”的邮差来按响门铃。
在斯德哥尔摩的唱片店，“我的噪音逃到了鱼身上”。1960年，奈丽·萨克斯徒劳地寻找犹太作曲家欧内斯特·布洛赫（1880—1959）的晚期作品《SCHELOME》（所罗门——为大提琴及管弦乐团而作的希伯来幻想曲）的录音唱片，她想把这张唱片送给策兰。而对于我来说，要再迟至43年以后，才能从张2003年出版的DVD里，听到罗斯特罗波维奇演奏的这首作品。流亡的“嗪音”经历了变得更“慢”的旅程才抵达另—个“国家里的厨房”有着死亡之秘密的德语，皆是流亡的秘密“微弱的痕迹”，在我的日记里没有“四瓣的白花”。
1960年，賦格里秘密的舵被一场流亡者的“火之波尔卡”打开了，他在晚上打开收音机。在策兰翻译的布洛克诗歌里出现的来自北方以北的雪——这场去年的朗诵会，我是唯一没有到场的朗诵者。谁在那里代替我说出？谁在我的名单上标出旋花之星？
在这一年，奈丽·萨克斯在斯得哥尔摩的唱片店为保罗·策兰选购一张炽燃着雪之火焰的唱片。她在过境时听见有人说德语而疲倦不堪。她应策兰之邀终于来到了巴黎。
许多年以后，在看一场罗斯待罗波维奇和法国国家管弦乐团演出《所罗门》的DVD时，我终于出现了幻觉，时空的燕子兵团彻底混淆了，我想我看见策兰和他的女客人奈丽也出现在观众席上，我看见他们诗歌“微弱的痕迹”也出现在罗斯特罗波维奇拉动大提琴的上方——作为看不见的大提琴迸減的死之克星。
在那里，奈丽知道策兰的名字在拉丁文里的意思是“隐藏或保密着什么”——这就是诗歌流亡的终点之花。
在那里，白花里的雪之部分有了形状。你分开吧，夜——这一句诗同时出现在策兰和奈丽的作品里——作为词的同一把“钥匙”。
从萨克斯的诗集《逃亡》里我们知道，她和策兰在巴黎见过面回到瑞典后就病倒了，强烈的被迫害妄想使她长期住院。她在日记里说，伴随着布洛赫的《所罗门》旋律出现的是无头的天使，她这次听见了——在这一天，我发着烧，我相信我看见了那个曾多次在我梦中出现的邮差，鞋里满是沙子，头发发出劈啪的火花，他在楼下按响了门铃。
1959年，瑞典电台播出了奈丽的歌剧，但我却至今无法拥有它的CD 。在进亡中抚摩过一块石头也会记得的。女诗人曾告诉她的朋友，自己在家里时也愿意常常睡在厨房的长凳上。从她的日记里我们知道，在精神病院她又不顾一切地写起诗来了，在各自的秘密里，她的半旧的挪威披巾上已有了抗辐射的能力。1970年3月23日，她最后的信：
“写不动信，躺着，可怕的疼痛。一直在等你，但不行了——你在哪儿？不行了。”
宇宙之晦涩的镜子：我不顾一切地把雪从催眠的钟那边分离出来；
MARC MOULIN的单曲专辑《ORGAN》，烟花，或者词的眼睛在这一瞬间看不见。2003年，过境机票。
在斯得哥尔摩的录音。限量CD：将音乐完全装进听力寂静的信封罕去。
“绝对的隐喻。”奈丽·萨克斯的明信片使瑞典语疲倦。
昨天我把白夜编织进你的发辫，感到了你警觉的吻正被饶舌者们发表。
我的头发发出了劈啪的火花，我猜测过了她留在入境签证上留下的微弱的痕迹，那也是我的无法逃到鱼身上去的噪音。下一个人进来，灯光转暗，口袋里有一张在1960年根本没有出版的布洛赫唱片，隐藏着整个国家的疯人院的“辅音”。我是那个1960年的大提琴手，我可以宣誓，而你始终在夜荦观察——航船的群星变得混淆不堪，如我的大提琴在刹那间放出的燕子。
我可以宣誓，那流亡的小小的舌头。
