肠断二句——飞雁不传塞外征人的信息，思念之情，使人肠断。塞门：塞外关口。颜延年《赭白马赋》：“简伟塞门，献状绛阙。”李善注：“塞，紫塞也。有关，故曰门。”崔豹《古今注》：“秦筑长城，土色皆紫，汉塞亦然，故称紫塞。”肠断：表示极度悲切。《世说新语？黜免》：“桓公入蜀，至三峡中，部伍中有得猿子者，其母缘岸哀号，行百余里，不去，遂跳上船，至便即绝。破视其腹中，肠皆寸寸断。”【析】这首词写少妇对征人的怀念
上片是泛写晚春景色和人物形象，把春景与人面自然地结合起来。“柳如眉”，既写了春柳，又写了人面。“正相思”，表现了在暮春环境中人物的活动
下片转入具体刻画。帘幕初卷，美人初起。以应“晓莺”。晓妆对镜，如花一枝，以应“人似玉”。“肠断”二句，以应“相思”，结构紧凑，浑然一体
杨柳枝其一宜春范外最长条，闲袅春风伴舞腰。正是玉人肠绝处，一渠春水赤栏桥
【注】宜春范——秦宫名。《史记？秦始皇本纪》：“（赵高）以黔首葬二世杜南宜春苑中。”又《三辅黄图》：“宜春宫本秦离宫，在长安城东南，杜县东，近下杜，又有宜春下苑。在京城东南隅。”庾信《春赋》：“宜春苑中春已归，披香殿里著春衣。”唐代改建为曲江，今陕西长安县南
闲袅句写杨柳细柔，迎风轻舞，与舞女的细腰相媲美。闲：闲适。袅（niǎo 鸟）：同“嫋”，形容细长柔软的样子
正是句——美人见景生情，柳色依旧，人事已非，不禁愁肠欲绝。玉人：这里指宫女。《晋书？卫玠传》：“玠总角羊车过市，见者皆以为玉人。”赤栏桥——桥名，疑在宜春苑附近。这里写美人自伤，见一溪春水，潺潺流过赤栏桥下，更添悱恻之情。据《通典》记载，隋开皇三年筑京城，引香积渠水，自赤栏桥经第五桥西北入城
【析】这首词是借咏柳来表现舞女感物自伤的。或咏杨柳本身，或借咏人事，写得流利晓畅，摇曳生姿，情致缠绵。清词人郑文焯在《大鹤山人词论》中说：“飞卿《杨柳枝》八首，终为宋诗中振绝之境，苏黄不能到也。唐人以余力为词，而骨气奇高，文藻温丽。”这首词正是如此
“宜春苑外”和“闲袅春风”两句，一“外”一“闲”，将舞女的被遗弃巧妙地渗透到咏柳的词句中，即现在虽是春风习习，柳条婆婆，可是已不复在宜春苑内翩翩起舞了，而只能是柳条舞腰，寂寞相对！这两句是从侧面写的。“正是玉人”和“一渠春水”两句，是正面深入，直接抒写舞女的愁怀：面对春风杨柳，舞女不禁感物自伤了。特别是这赤栏桥边，碧柳夹道，依依可怜；赤栏桥下，春水潺潺，则使人更为伤情。词的节奏舒缓，《栩庄漫记》评道：“风神旖旎，得题之之神。”其二南内墙东御路旁，须知春色柳丝黄。杏花未肯无情思，何事行人最断肠？【注】南内——天子的宫禁叫“大内”，简称“内”。据《旧唐书？玄宗纪》载，“兴庆宫”在“隆庆坊”，本玄宗故宅，在“东内”之南，故名“南内”
白居易《长恨歌》：“西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。”御路：皇宫内的道路
须知句——要想知道春色，须看柳丝颜色是否嫩黄
杏花二句——意思是杏花也不愿做无情的草木，含情默默；为何行人却着意于柳，见之而引起极度的思念呢？何事：何用、何须。陶潜《饮酒》诗之二：“善恶苟不应，何事空立言？”【析】这首词写的是春柳杏花之中，行人伤别
“南内墙东”一句，暗切杨柳；“须知春色”句，明写柳色，似从李白诗句“春从柳上归”和“柳色黄金嫩”化出，为后两句张本。“杏花未肯无情思”，用杏花与柳枝对比，推进一层，说明杏花亦能含情。“何事行人最断肠？”是写行人在杏花柳色之中，而最引人伤别的，还是柳枝，这就把柳色春思更推进了一层。最后一句用疑问语气，又未直接写柳，但柳的艺术魁力，已在其中了
其三苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰
【注】苏小——苏小小，南齐时钱塘一带的名妓，才盖群士，容貌绝美，其家门前多柳
鲜毵句——描写细柳如金线，轻轻地拂着平桥。毵毵（sānsān 三三）：形容细长的样子
朱门——富豪人家的大门，常漆朱红色，据《晋书？麹允传》载：允，金城人，与游氏世为豪族，西洲为之语曰：“囗与游，牛羊不数头，南开朱门，北望青楼。”【析】这首词将婀娜多姿的柳丝，写得生动形象。“万条”，言其多；“金线”，言其细。用一“拂”字，将柳丝写活，静中有动。“黄莺不语”、“深闭朱门”、言环境幽静；“东风起”、“伴舞腰”，又写柳枝动态，使人把舞女的纤腰与柳枝的细柔联系起来，更感到柳枝婀娜可爱
其四金缕毵毵碧瓦沟，六宫眉黛惹香愁。晚来更带龙池雨，半拂栏于半入楼
【注】金缕句意思是金色的柳丝与碧绿的瓦漕交相辉映。金缕：指柳条。碧瓦沟：屋上碧绿的琉璃瓦槽
六宫句——宫女们见了柳枝而引起了春愁。六宫：古代天子立六宫。《周礼》：“天子后立六宫：三夫人，九嫔，二十七世妇，八十一御妻，以听天下之内治。”郑玄注：“六宫者，前一宫，后五宫也，三者，后一宫，三夫人一宫，九嫔一宫，二十七世妇一宫，八十一御妻一宫，凡百二十人。”眉黛：同粉黛，指代妇女。古时妇女以黛色（青黑色的颜料）画眉。《长恨歌》：“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”龙池——池塘名，在唐玄宗故宅。玄宗故宅在隆庆坊，宅中有井，井溢成池，中宗时，井上常有龙云呈样，所以称“龙池”。唐沈佺期有《龙池篇》诗，专咏此事。这里是说宫中的细柳，受到了龙池雨的滋润
【析】这首词写宫女望柳自伤
首句写宫女所在的环境，金黄柳丝与碧瓦沟交相辉映，点出柳条，为后面张本。次句写环境中的人物，用“六宫”，可见非一二人；用”眉黛”，可见此辈年轻、娟秀。一“愁”字，份量甚重，是一篇之主。一“惹”字，将自然柳色与宫女愁思联结起来，“惹香愁”三字，含情深邃，句意翻腾，愁思无限，三、四两句又着墨子柳，形象地交待了“愁”的原由。傍晚，柳丝在微风细雨的沐浴之下，仿佛带着皇帝的恩泽，故意娇宠多情，拂栏入楼
而长期被幽禁在深宫里的少女们。见此景岂不自伤？其五馆娃宫外邺城西，远映征帆近拂堤。系得王孙归意切，不关芳草绿萎萎
【注】馆娃——春秋时吴国宫名。据《越绝书》载，吴王于研石山置馆娃宫
传说西施至吴，吴王夫差筑此宫以住西施。左思《吴都赋》：“幸乎馆娃之宫。”此宫旧址在今江苏省吴具西南灵岩山上。《吴郡志》：研石山一曰灵岩山，上有吴馆娃宫、琴台等
邺城——三国时魏都，今河北省临漳县，曹操曾筑铜雀台在此
远映句——写远方柳影与征帆相映，近处柳丝轻拂长堤
系得句——写柳丝牵系着公子们迫切的归心。意思是见柳而引起乡愁
系：连结，拴着。王孙：贵族的后裔，泛指富贵人家的子弟。刘安《招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”又：杜甫《哀王孙》：“腰下宝玦青珊瑚，可怜王孙泣路隅。”古时也表示对青年人的敬称，《史记？淮阴侯列传》：“吾哀王孙而进食，岂望报乎？”不关芳草句——意思是见芳草也会引起思归之情，今见柳枝，同样也产生思归之情，不必与芳草有关
【析】这首词写柳条给思妇的感受
“馆娃”句写柳所在之地，“远映”句是思妇所见，“馆娃”和“邺城”，都是舌时与美女有关的地方。西施曾居于馆娃宫中；邺城有铜雀台，杜牧《赤壁》诗有“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”之句，曹操姬妾歌女，都住在此地。这里用这两个地名，也含有思妇以美人自况之意。越觉己美，春思愈切，于是举目眺望，所见只是远近垂柳，拂堤映帆。由征帆而想起远去的征人。“系得王孙归意切，不关芳草绿萋萋”二句，是思妇由柳条而产生的奇异想象：芳草可以使游子怀乡，柳条虽不是芳草，然而它也像芳草一样碧绿，而且还有袅袅长丝，它足以牵住远游的人儿，使他思归更切。《栩庄漫记》评曰：“声情绵邈，系字甚佳。”其六两两黄鹂色似金，袅枝啼露动芳音。春来幸自长如线，可惜牵缠荡子心
【注】黄鹂——黄莺，色黄而艳，嘴淡红，鸣声悦耳。《诗经？周南？葛覃》：“维叶萋萋，黄鸟于飞，集于灌木，其鸣喈喈。”陆玑疏云：“黄鸟，幽州人谓之黄莺，一名仓庚，一名囗黄，齐人谓之搏黍。”王维《积雨辋川庄作》诗：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”袅枝句——写黄鹂在柳荫晨露中婉转啼鸣。袅枝：柳枝柔细摇曳。芳音：形容啼声优美清脆
春来二句——春日，杨柳本身就条条如长线，可喜的是它还能牵缠住游子的归心。幸自：本自。韩愈《楸树》诗：“幸自枝条能树立，可烦萝蔓作交加。”可惜：可爱、可喜，赞叹之辞。意思是荡子之心难牵缠，可喜那条条柳丝，还能将此心系住，使之思归。荡子：久游在外而忘返之人。《古诗十九首》：“昔为倡家女，今为荡子妇；荡子行不归，空床难独守。”【析】这首词是写少妇对丈夫的思念之情
开头两句写双双黄鹂鸣叫于带露的柳枝之间，这既是少妇所见所闻的实况，又有起兴的作用，因景生情，产生了对久游在外的丈夫的怀念。后两句的写法与上首一样，少妇的思绪由柳丝扩展开去，想象柳丝一条条如长线，也许能将游荡忘返的人心牵住，使他回到自己的身边来。设想奇妙，堪可玩索
其七御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。景阳楼畔千条路，一面新妆待晓风
【注】御柳——皇宫中的柳树
九重——指皇宫，极言其深远。《楚辞？九辩》：“岂不郁陶而思君兮，君之门以九重。”凤凰句——雕有凤凰的花窗与绣有荷花的窗帘相映生辉。芙蓉：荷花
《古诗十九首》：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。”景阳二句——写宫内楼边的条条道路上，柳枝干丝万缕，一抹青色，好像美丽的宫女们新妆一样清丽，迎接着晨风的吹拂。景阳楼：宫内钟楼。据《南齐书》载，齐武帝以宫内深隐，不闻端门鼓漏声，置钟于景阳楼上，宫人闻钟声早起妆饰
【析】这首词写皇宫柳色如着新妆
“御柳如丝”句，写了一幅广阔的春柳画面：“凤凰窗映”句，绘出了富丽堂皇的宫室。“景阳楼畔”句，又将场面拉开：“一面新妆”句，将柳枝比拟成如美丽的宫女们着上新妆一样，一派春色，迎风飘舞。短短四句，开阖有致
其八织锦机边莺语频，停梭垂泪忆征人。塞门三月犹萧索，纵有垂杨未觉春
【注】织锦句——写一边织锦，一边听到黄莺连连啼叫的声音。梭——织机上的梭子
征人——远征的人
塞门二句写塞外苦寒，三月还如冬天一般，景物萧瑟，即使有垂杨树，也感觉不到春天的气息。塞门：见温词《定西番》“其三”注
【析】这是一首劳动妇女的怀远之词，在温词中是极少见的
第一句点出人物：织妇；时间：春天；地点：室内织机边。第二句直接写织妇“垂泪忆征人”。三、四句进一步刻画思妇忆征人的细腻而曲折的心理状态：她见到关内已是春意盎然，自然也想到丈夫所在之处，也一定是春光大好，丈夫也会想到她；但是她又怀疑了，丈夫是在塞外苦寒之地，阳春三月，那里还是万象萧索，只怕杨柳都生长不了；转而又想，即使有了杨柳，也不会像内地这样，变得绿叶青枝，丈夫又哪里能察觉到春天来了呢？这正是“春风不度玉门关”之意，翻而用之，情意真挚，读来感人甚深
汤显祖评曰：“《杨柳枝》唐自刘禹锡、白乐天而下，凡数十首。然惟咏史咏物，比讽隐含，方能各极其妙。？ .此中三五卒章，直堪方驾刘白。”南歌子其一手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相，不如从嫁与，作鸳鸯
【注】手里二句——手里玩弄着金鹦鹉，胸前绣着凤凰花纹，这是写富贵公子的形象。又解：这二句，一指小针线，一指大针线，小件拿在手里，所以说“手里金鹦鹉”；大件绷在架子上，俗称“绷子”，占言“绣床”，人坐在前，约齐胸，所以说“胸前绣凤凰”，和下面“作鸳鸯”对照，结出本意
这是写女子的形象
偷眼句——偷偷地用眼去打量。形相（xiàng 象）：察看、打量，唐代俗语。曹唐《小游仙诗》：“万树琪花千圃药，心知不敢一形相”
不如二句意思是不如就这样嫁与他，做一对鸳鸯。从：任从，随意。与：给，后省宾语“他”
【析】胡国瑞先生在《论温庭筠词的艺术风格》一文中说：“《南歌子》七首，前后一贯，写一对青年男女从追慕而相思而欢合而又相思？？辞藻仍极艳丽，但仍使读者感到新鲜活泼，乃是其中表现的男女感情非常坦率鲜明。”这第一首是写女子的心愿
首二句用“鹦鹅”和“凤凰”对举，刻画女主人公所见到的少年的风流形象，同时引起下文“作鸳鸯”的愿望。“偷眼暗形相”是写女子的行为，一“偷”一“暗”又一“相”，使她的大胆而又略带羞涩的表情跃然纸上
“不如从嫁与，作鸳鸯”，是她偷打量了少年后的思想活动，直率、深情，韵味隽永。温词富丽婉转，然亦有以直快见长者。正如清谭献《评词辨》中云：“尽头语，单调中重笔，五代后绝响。”其二似带如丝柳，团酥握雪花。帘卷玉钩斜，九衢尘欲暮，逐香车
