来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。绛唇珠袖两寂寞，晚有弟子传芬芳。临颍美人在白帝，妙舞此曲神扬扬。与余问答既有以，感时抚事增惋伤。先帝侍女八千人，公孙剑器初第一。五十年间似反掌，风尘澒洞昏王室。梨园弟子散如烟，女乐余姿映寒日。金粟堆前木已拱，瞿塘石城草萧瑟。玳弦急管曲复终，乐极哀来月出东。老夫不知其所往，足茧荒山转愁疾。
【名句赏析】
原诗作者叙述看了公孙大娘弟子所表演的剑器舞，然后回忆自己童年时在郾城亲见公孙大娘的舞蹈，说明当时公孙大娘的剑器舞所享有盛名的情况。雷霆收怒是形容舞蹈将近尾声，声势收敛；江海凝光则是写舞蹈完全停止，场内十分肃静，好像江海风平浪静、水光清澈的情景。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟
【出处】
唐·温庭筠·《菩萨蛮》
【原作】
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
【名句赏析】
一早醒来，懒洋洋地不肯起床去画蛾眉，连弄妆梳洗也是慢吞吞的。这两句词描写女子睡醒后的慵懒娇态。全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。表现了作者的词风和艺术成就。
郎今欲渡缘何事，
如此风波不可行
【出处】
唐·李白·《横江词》
【原作】
横江馆前津吏迎，向余东指海云生。郎今欲渡缘何事，如此风波不可行。
【名句赏析】
郎君你到底是为了什么事，要在这样的气候里渡河呢？江上风波是如此的险恶，可千万不能走啊！作者借江上风波难行，暗示人生道路多崎岖，人情的险恶，名利的争夺，有如江上的风波，是那么的诡谲多变、险恶莫测。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无嫌猜
【出处】
唐·李白·《长干行》
【原作】
妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。十四为君妇，羞颜未尝开。低头向暗壁，千唤不一回。十五始展眉，愿同尘与灰。常存抱柱信，岂上望夫台。十六君远行，瞿塘滟滪堆。五月不可触，猿声天上哀。门前迟行迹，一一生绿苔。苔深不能扫，落叶秋风早。八月蝴蝶来，双飞西园草。感此伤妾心，坐愁红颜老。早晚下三巴，预将书报家。相迎不道远，直至长风沙。忆妾深闺里，烟尘不曾识。嫁与长干人，沙头候风色。五月南风兴，思君下巴陵。八月西风起，想君发扬子。去来悲如何，见少离别多。湘潭几日到，妾梦越风波。昨夜狂风度，吹折江头树。淼淼暗无边，行人在何处。好乘浮云骢，佳期兰渚东。鸳鸯绿蒲上，翡翠锦屏中。自怜十五馀，颜色桃花红。嫁作商人妇，愁水复愁风。
【名句赏析】
这几句诗描写两人幼小时的天真无邪。成语“青梅竹马”、“两小无猜”即从本诗化出，用来形容从小相知的情人。那时我的年龄还很幼小，攀折花朵在门前玩耍，你骑着竹竿当马跑来，我们绕着井栏逗弄着青梅游戏。两家同住在一条小巷，两个人有着亲密无间的友谊。这几句诗用平铺直叙的白描手法，写得简洁明快、朴素自然，将两个尚未成年、情窦未开的少男少女的欢乐生活写得惟妙惟肖、活灵活现。淡淡几笔，写尽了女主人公陶醉于美好的童年生活的回忆之中。
郎意浓，妾意浓。
油壁车轻郎马骢，相逢九里松
【出处】
宋·康与之·《长相思·游西湖》
【原作】
南高峰，北高峰，一片湖光烟霭中。春来愁杀侬。
郎意浓，妾意浓。油壁车轻郎马骢，相逢九里松。
【名句赏析】
“郎意浓，妾意浓。油壁车轻郎马骢，相逢九里松。”这几句是回忆，交待愁思的缘故。其中“郎意浓，妾意浓”，说郎情妾意都一样深厚浓郁；在短促的句子中，连用两个“意”字，两个“浓”字，给人印象深刻。叠句在词中所具有的积极功能，在此得到了高度的发挥。“油壁车轻郎马骢，相逢九里松。”化用古乐府《苏小小歌》：“妾乘油壁车，郎骑青骢马。何处结同心，西陵松柏下。”南齐钱塘名妓苏小小常乘车出游，有一段爱情故事：她遇到骑马的阮郁，一见倾心，约他在西陵桥畔松柏苍翠处相会。作者只取其中的某些语言和相约之事。不管其余。“油壁车轻”，一个“轻”字露出乘车女子的愉快心情。“九里松”是西湖的一个名胜地，适合男女幽会。
老病逢春只思睡，
独求僧榻寄须臾
【出处】
宋·苏轼·《瑞鹧鸪》
【原作】
城头月落尚啼乌，朱舰红船早满湖。鼓吹未容迎五马，水云先已漾双凫。
映山黄帽螭头舫，夹岸青烟鹊尾炉。老病逢春只思睡，独求僧榻寄须臾。
【名句赏析】
这是苏轼晚年的词。难得遇见如此晴朗的春日，而年老多病的我，只想真正地睡上一觉；但愿能有一张僧榻，让我好好地睡上一会儿。“老病逢春只思睡，独求僧榻寄须臾。”这二句词充分表现出作者苏轼对人生的通达与彻悟，世俗烦扰全不放在心上。
老夫聊发少年狂，
左牵黄，右擎苍
【出处】
宋·苏轼·《江城子》
【原作】
老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
【名句赏析】
黄：黄犬。苍：苍鹰。围猎时用以追捕猎物。原词是苏轼任密州知府第二年所作。词中写出去打猎的盛况。这一句是说作者虽年纪已大，但出猎的兴致依然很高。诗人左手牵着黄狗，右手举着苍鹰，装备齐全，并想要像孙权那样亲自挽弓，马前射虎，表现了作者不在意自己衰老的豪情状态。
老骥伏枥，志在千里；
烈士暮年，壮心不已
【出处】
魏·曹操·《龟虽寿》
【原作】
神龟虽寿，犹有竟时。腾蛇乘雾，终为土灰。老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。幸甚至哉，歌以咏志。
【名句赏析】
骥：是指千里马。枥：是指马槽。这四句诗大意是：伏在马槽里吃草的老马，它仍有奔驰于千里征途的志向；英雄侠士即使到了晚年，雄心壮志却丝毫不见减退。作者以“老骥”和“烈士”自比，表达了自己虽到暮年，仍要为统一大业奋斗进取的豪情壮志。在表现手法上，前者以物为喻，后者以人为喻，这两个比喻形象相互补充，相互生发，生动而贴切地将一个横槊赋诗、激昂慷慨的诗人形象跃然纸上。“老骥伏枥，志在千里”常用来表示一个人虽然年纪老大，但却心怀大志，志在千里。
老树著花无丑枝
【出处】
宋·梅尧臣·《东溪》
【原作】
行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。野凫眠岸有闲意，老树著花无丑枝。短短薄耳齐似剪，平平沙石净于筛。情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。
【名句赏析】
著：开放；著花：开花。再老的树一旦开满了花，就不会觉得它是丑陋的了。“老树著花无丑枝”这一句诗是比喻一个人一旦有了巨大的成就，就可以掩盖其他许多缺点。
老子犹堪绝大漠，
诸君何至泣新亭
【出处】
宋·陆游·《夜泊水村》
【原作】
腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭。一身报国有万死，双鬓向人无再青。记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
【名句赏析】
老子：老夫，诗人自称。绝大漠：横过大沙漠。泣新亭：新亭，在今南京市。据说，东晋初年，从洛阳逃到江东的文士，空闲时常到新亭饮酒赋诗。他们谈到半壁河山沦亡，往往相对而泣。丞相王导训斥他们：“当共戮力王室，克复神州，何至作楚囚相对？”因此，诗人借用这个典故，勉励大家振作起来，光复中原。
泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨
【出处】
宋·晏几道·《思远人》
【原作】
红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。
泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。
【名句赏析】
“泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。”这句写因无处寄书而临窗弹泪，虽无处可寄而仍作书——且是滴泪研墨。这个细节表现离情之苦，感人肺腑，催人泪下，真是痴绝，亦妙绝，令人拍案。其实，晏几道自有一片痴情，所以他的词抒发的感情不加掩饰，不事雕琢，自然流露，真挚动人。断肠人远，伤心事多，冯煦称他为“古之伤心人”。
泪眼问花花不语，
乱红飞过秋千去
【出处】
宋·欧阳修·《蝶恋花》
【原作】
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
【名句赏析】
乱红：落花。含泪问花，花儿没有回答，散乱的花瓣飞过了秋千。在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。这是一首描写闺怨的词。女主人公住在幽深的庭院里，她的丈夫常常抛下她在外寻欢作乐，她感到非常苦闷。暮春，雨横风狂，女主人公由此想到自己的命运，伤感不已。充分表现了她不能掌握自己命运的悲哀。两句语言自然浑成，不加雕琢。故清人毛先舒评谓“层深而浑成”。
离恨恰如春草，更行更远还生
【出处】
五代·李煜·《清平乐》
【原作】
别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
【名句赏析】
更：再，越。离恨正像那春草，越是走得远，它越是蔓延滋长。词人把“离恨”比作“春草”，构成了一个情景交融的意境，不仅贴切、形象、生动，还具有意蕴的多层性，引人联想，导人深思，读后给人一种愁多难解的共鸣，一种哀美的感受。
离家日趋远，衣带日趋缓
【出处】
汉·无名氏·《古歌》
【原作】
秋风萧萧愁杀人，出亦愁，入亦愁。座中何人，谁不怀忧。令我白头。胡地多飚风，树木何修修。离家日趋远，衣带日趋缓。心思不能言，肠中车轮转。
【名句赏析】
这两句直点主题，离家越远，乡愁越重，以致身体消瘦，衣带渐宽。如此乡愁难以言表，它就像那车轮滚来滚去，把一颗心辗得粉碎，令人痛楚不堪。这首诗以景寓情，情怀激动，一泻而下，扣人心弦。尤其是最后两句以“车轮”比喻回环于心的悲哀，形象而深刻，令人仿佛也能感受到那往复辗转的无限痛楚。
梨花院落溶溶月，
柳絮池塘淡淡风
【出处】
宋·晏殊·《寓意》
【原作】
油碧香车不再逢，峡云无迹任西东。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。
【名句赏析】
柔婉如水的月光，洒照在满院开放的梨花上；淡淡的微风，轻轻地把柳絮吹落在池塘里。这两句描绘出了一幅幽静普天同庆的春宵月夜图。诗人描写了六种景物：梨花、院落、明月、柳絮、池塘、清风。这六种景物有机地组成了一幅生动的画面，让人感到，往昔一对恋人就是在这样充满诗情画意的环境里谈说悄悄话的；如今景物依旧，人去院空，自然令主人公倍生相思怀念之情。诗句融情于景，景中含情，和谐自然，诗味浓郁。
李杜文章在，光焰万丈长
【出处】
唐·韩愈·《调张籍》
【原作】
李杜文章在，光焰万丈长。不知群儿愚，那用故谤伤。蚍蜉撼大树，可笑不自量。伊我生其后，举颈遥相望。夜梦多见之，昼思反微茫。徒观斧凿痕，不瞩治水航。想当施手时，巨刃磨天扬。垠崖划崩豁，乾坤摆雷硠。唯此两夫子，家居率荒凉。帝欲长吟哦，故遣起且僵。翦翎送笼中，使看百鸟翔。平生千万篇，金薤垂琳琅。仙官敕六丁，雷电下取将。流落人间者，太山一毫芒。我愿生两翅，捕逐出八荒。精诚忽交通，百怪入我肠。刺手拔鲸牙，举瓢酌天浆。腾身跨汗漫，不著织女襄。顾语地上友，经营无太忙。乞君飞霞佩，与我高颉颃。
【名句赏析】
李杜：李白、杜甫。调：戏赠。文章：此指诗篇。《调张籍》是一首五言古诗。这两句是韩愈对李杜作品的高度赞扬。李白、杜甫的诗文广泛流传于天下，他们的不朽作品，永放光芒。李白和杜甫的诗歌，在中唐时期往往不被重视，甚至还受到某些人不公正的贬抑。韩愈却热情地赞美李白、杜甫的诗文，表现出高度倾慕之情。在对李、杜诗歌的评价上，韩愈要比同时的人高明得多。这两句诗设喻奇巧，气势磅礴，是对李、杜二位诗人的千古定评。
力拔山兮气盖世
【出处】
秦·项羽·《垓下歌》
【原作】
力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！
【名句赏析】
“力拔山兮气盖世”，有气壮山河，势吞万里之气象。作为反秦义军的领袖，项羽可谓卓绝超群，气盖一世。《史记·项羽本纪》载，项羽“力能扛鼎，才气过人”。在他的履历中，不乏所向披靡、勇冠三军的传奇故事。此刻，面对四面楚歌的惨败结局，面对爱妃虞姬，项羽感慨万千。“力拔山兮气盖世”，既有对自己辉煌岁月的回首，也有对兴亡盛衰的无尽感慨，对“时不再来”的无限懊悔。
立锥莫笑无余地，
万里江山笔下生
【出处】
明·唐寅·《无题或绝句》
【原作】
领解皇都第一名，猖披归卧旧茅衡。立锥莫笑无余地，万里江山笔下生。
【名句赏析】
请不要耻笑画家的贫穷困窘，连一个容身之地都找不着；万里江山却能很快地出现在他的一支灵巧画笔之下。作者这二句诗颇能表现出文人画家的傲然志气，即使贫无立锥之地，胸中却自有万里江山。由此可见：生活的穷困潦倒，并不能磨蚀有志者的万丈豪情。有傲然风骨的文人志士，更是令人感佩万分。
帘卷西风，人比黄花瘦
【出处】
宋·李清照·《醉花阴》
【原作】
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。
【名句赏析】
西风吹起了帘子，人儿比黄色的菊花还要消瘦。相传赵明诚负笈出游，他的妻子李清照以此词寄赠。他一连写了五十首，将此词夹在中间，让友人陆德甫看，陆认为这两句绝佳。黄花比瘦，红雨飞愁，常常被人称道，因为它揭示了一位思妇的美质。这一“瘦”字可与词人《如梦令》中的“绿肥红瘦”媲美。这几句创造出了一种凄清冷寂的怀人境界，形象地描绘出一幅佳人相思、西风菊瘦、怜花亦自怜的秋暮观菊图，能给人以丰富的想象和联想，引起共鸣。表情之善，莫与能比，的确称得上是“绝佳”之语了。
两岸青山相对出，
孤帆一片日边来
【出处】
唐·李白·《望天门山》
【原作】
天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
【名句赏析】
诗人乘舟江上，顺流而下，远处的天门山扑入眼帘，身姿愈来愈清晰。相对出：两岸青山相对而立，连绵不绝。出：耸出来，“出”字使本来静止不动的山带上了动态美，而且蕴含了舟中人的新鲜喜悦之感；夹江对峙的天门山，似乎正迎面向自己走来，表示它对江上客的欢迎。下句传神地描绘出孤帆乘风破浪越来越靠近天门山的情景，以及诗人欣然看见名山胜景、目接神驰的情状，饱含着诗人的激情。
两岸青山相对迎，争忍有离情
【出处】
宋·林逋·《长相思》
【原作】
吴山青，越山青。两岸青山相对迎，争忍有离情。
君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。
【名句赏析】
“两岸青山相对迎，争忍有离情。”这两句以拟人化手法移情寄怨。“青山相对迎”，洋溢着喜悦之情，“争忍有离情”，由景转情，由喜而悲，感情起伏跌宕，借青山无情反衬出离人有恨，深切道出了有情人诀别时的痛苦。这两句语言清新，感情真率，唱出了吴越的地方风情，这名句如一朵溢香滴露的小花，盛开在唐宋爱情词的百花园中。
两岸猿声啼不住，
轻舟已过万重山
【出处】
唐·李白·《早发白帝城》
【原作】
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
【名句赏析】
