(1598—1652)
陈洪绶，字章侯，号老莲、莲子，又称云门僧，诸暨人。明末清初著名画家，少从蓝瑛习画，后师李公麟，并曾求理学于刘宗周，科举不第，游京师，捐为国子监生，曾为宫廷作画。明亡前夕，南归回绍住徐渭青藤书屋内。
隆武二年(1646年)清兵陷浙东，因拒为清军作画被捕，险遭杀害。出狱后，曾去绍兴云门寺为僧年余。晚年，宁肯穷困，不失节操，在杭绍等地以卖画度日。平素豪放善饮，好吟咏；又覃思书法，不屑倚傍古人；然成就最为突出的是其画，草笔立就，奕奕有生气，尤重人物，善于表现人物的内在精神，与同时期著名人物画家北京的崔子忠齐名，号南陈北崔。其山水、花鸟草虫，构图别辟新径，勾勒精细，色彩清丽，形神兼备。这些对后世影响极大，严湛、陆新、丁枢等均为其弟子，清代王树谷、罗聘、“四任(任熊、任熏、任预、任颐)”等都继承了他的创作风格。而且当时日本、朝鲜国君均以得陈画为喜为乐。他的画带着浓厚的装饰情趣，绘有《水浒叶子》、《博古叶子》及《九歌》、《西厢记》等绣像插图。其代表作品有《隐居十六观图册》、《生鲁居士四乐图卷》、《归去来图卷》等。其诗为画所掩，朱彝尊、王士祯均赞赏之。
著有《宝纶堂集》十卷，《避乱诗》一卷等。
相关链接“有“李赵”之妙在“仇唐”之上”陈洪绶最擅长的是人物画，不仅在笔墨运用上表现出独特的手法和娴熟的技巧，而且善于表现人物内存的精神气质。评者认为他画的人物有李公麟、赵子昂之妙，而在力量和布局上，又在仇荚、唐寅之上。
陈洪绶的绘画艺术和独特风格，当时就赢得了世人的普遍赞誉。他在作宫廷画师时，公卿大夫莫不以与他结交为荣。他的作品被广泛收藏，“海内传模为生者数千家”，还远播朝鲜、日本，蜚声海外，在身后，清雍正、乾隆年间的王树谷、华曲、罗聘，晚清的“三任”，以及现代的程十发等，都受到老莲画风的熏陶。
“佯醉携画气清将”1646年，清军进攻浙东，陈洪绶不幸被清兵抓住。
带队的清将檀能文墨，听说抓住了陈洪绶喜出望外。命陈洪绶为他作画。
清将告诉陈洪绶，画好就放他走，不然就把脑袋留下，这非但没有吓住陈洪绶反倒激出他的“狂”气。
第二天，清将命人搬来一大坛喷香的美酒和一桌丰盛的菜肴。款待陈洪绶，叉弄来两个打扮得花枝招展的女人陪着陈洪绶喝酒。陈洪绶素来嗜酒便一边狂饮一边画起来。只见他醉醺醺地手握一只秃笔，如舞丈八蛇矛一般，横扫竖戳，不一会儿就画好了几张。乐得清将眉开眼笑，心想这“狂士”倒也好对付，几杯黄汤，就把他灌得如此服帖。等他在画上署了名，一切就大功告成了……
他得意洋洋等着陈洪绶署名，可陈洪绶却撂下画笔，左一杯右一杯地只顾喝起酒来。清将不敢强迫他署名，只得耐着性子在旁等候着。陈洪绶越喝狂态越甚，最后一滴酒入口之后，竟然三下两下把所有的画拢到怀里，紧抱着呼呼睡去了。清将好不恼火，但画未署名，等于一张废纸，只好任陈洪绶抱着，自己快快而归。第二天，清将派人来取画，却再也不见陈洪绶的踪迹。原来陈洪绶佯醉，待夜半无人注意之时，带着他的画逃之天夭了。
