有几只海鸟偶尔用小脚丫轻踏浪尖，偶尔又互相追逐嬉戏，它们生生世世站在烟波浩渺的舞台上，从来不因台下没有观众而停止舞蹈，就像旷谷中散发着幽香的兰草、山谷里静静绽放的野百合以及崖边灿烂的黄草菊。
偶然在一个幽兰吐香的午后，我听见母亲和我女儿在隔壁房间断断续续的几句对话。
“你妈从小喜欢唱歌、跳舞、画画，每次去你舅姥爷家，都会被人围得密不透风，他们叫你妈唱了一首又一首。”“不会吧，姥姥，我从没听妈唱一首完整的歌，也没有见她跳过舞，甚至可以说我妈很讨厌跳舞。”“是真的，姥姥没骗你。你妈文化程度不高，参加工作后始终没停止过学习，你看你妈那满满的一抽屉荣誉证书就知道了，现在你妈又长本事了，写的好些文章都上了报纸。”
活到四十多岁，我还是第一次听到母亲夸奖我，一时间竟哽咽难语。
还清晰地记得母亲把锄头忘在田间，却浑然不知。她只顾匆忙洗去发间的汗渍，拂去背上的尘埃，跨上自行车飞也似的去看演出。演出的舞台是一个用夯土筑起的台子，演员是一群十多岁的孩子，我就是其中一个。我们来自乡里的十几所学校，是所谓有着舞蹈和音乐天赋的优秀种子选手。这样的殊荣落到一个农家女孩儿的身上，那种兴奋可想而知。我仿佛真的是站在霓虹璀璨交融的舞台上，身着华丽的演出服，等待着观众们热情的欢呼声。
“下一个节目，合唱《红星照我去战斗》，领唱韩冬红。”
身为歌者的我声音高亢有力，顿时引来潮水一般的掌声。谢幕后，我频频回头，在一张张被太阳亲吻的散发着黝黑光芒的人群中寻找，很快我找到了母亲，因为母亲乌黑的眸子中一直闪动着晶莹的泪花，这在挤满笑容的人群中格外显眼。
又一个独舞，我着一身从邻居九奶奶那里借来的灰色旧衣裤，随着音乐缓缓起舞。我舞出了琼花的无助，舞出了她要逃离黑暗的决心，舞出了琼花见到亲人解放军时的喜悦。台下再次响起一阵震耳欲聋的掌声，我兴奋地鞠躬致谢。
演出结束后，无论是老师还是同学，都夸奖我舞姿优美、嗓音清纯。看着其他同学的父母把孩子抱在怀中，我母亲只是注视着我，耳听着那些家长对孩子的大声赞美，对我没有一丝反应。我突然间手足无措，像一个做错事的孩子，低下了在舞台上高扬的下颌。之后，我不论是学习，还是帮母亲做家务，样样做得有模有样。但不幸的是我从少年走到青年，从没有听到过一句母亲对我的赞美，我也再没有登上过任何表演的舞台。
若干年后，我对身边年轻的母亲说，一定要学会赞美孩子，因为在赞美中长大的孩子，将来必能心存感恩。实践证明，三十岁以前，我根本不懂什么叫感恩，是接触了一点心理学后，才知道一个母亲的赞美对孩子有多么重要，它可以使孩子自信、担当，而不是唯唯诺诺，逃避现实，推卸责任。
生活的车轮不断前进着，它碾过四季，使我为了手中的那把“花生米”而奋力打拼，渐渐将曾经的那丝遗憾遗忘在午夜的梦魇中。当有人像发现瑰宝一样发现我，并用光的速度传播我的“文笔还算可以”时，有个领导说话了，他说我一个小小打字员，一个农家子弟，能写出文章那才叫见鬼。说实话我听到领导对我的这番评价后，恨不得马上找到他办公室，回击他一个“不要门缝里看人——把人看扁了”。可忽然想起寒山和拾得的一问一答，很快释怀。寒山问拾得：“世间有人谤我、欺我、辱我、笑我、轻我、贱我、骗我，如何处治乎？”拾得回答：“忍他、让他、避他、由他、耐他、敬他、不要理他，再过几年你且看他。”
半月前我和几个熟悉的不熟悉的朋友一起吃饭，期间一不太熟悉的朋友，用鄙夷的口气说我一个小兄弟：“我就不信某某能写出散文，十多年前他是我同事，我叫他拟个通知他都不会……”这种轻看，竟和几年前我的遭遇如出一辙。没听此朋友把话说完，我反驳他不要以老眼光看人，人都是会变的，有的人会变得进步，而有的人反倒不如从前。这朋友赶紧解释说他没有看不起某某的意思，见此，我也没再将此话题继续下去。其实我真想用我的亲身体会告诉他，当初我一个人在台上跳舞时，台下并没一个观众，但我还是坚持锲而不舍地舞下去，直到掌声如雷贯耳。
窗外突然传来一首很动听的钢琴曲——《海鸟》，使我从旧事中跳了出来。我似乎看见在琴声后面的画面中，有几只海鸟偶尔用小脚丫轻踏浪尖，偶尔又互相追逐嬉戏，它们生生世世站在烟波浩渺的舞台上，从来不因台下没有观众而停止舞蹈，就像旷谷中散发着幽香的兰草、山谷里静静绽放的野百合以及崖边灿烂的黄草菊。
人并不是在有时间时才培养耐心；正确的观念应该是：由于人学会了有耐心，所以才拥有比足够还要多的时间。
——保罗·皮尔梭
