如何拍好雾景、雪景
冬季的光照强度只有春秋季的一半，曝光量要注意比春秋季增加1级。如在其他各种条件相同的情况下拍摄，而要使底片正确感光，若春秋季的曝光量组合是F11‘1/125秒；则冬季的曝光时组合应是F11’1/60秒。
雾色的拍摄一般应选择逆光或侧逆光为宜。这时阳光透过雾气中的水珠而显得较为明亮，同时又使景物产生了阳面和阴面，层次丰富。在拍摄时，最好选择深色的景物为主体，这样能够使白色的雾气与深色的景物形成影调对比，具有浓淡相间、远近层次鲜明的国画风韵。
雪景的拍摄必须掌握正确的曝光和拍摄方向。假如曝光过度，画面上的雪地就会毫无质感，一片死白。若曝光不足，画面上的雪景就会缺乏生气，一片灰暗。由于雪的高反射率，我们在拍摄阳光照耀下的雪地要比平时减少二至三级曝光量；拍摄阴天的雪地也要比平时减少半级至一级曝光量。另外要注意不要使用正面光，而要使用逆光或侧逆光来拍摄，从而正确地反映晶莹湿润雪地的质感。用黑白片拍摄时，可加用黄色滤色镜，丰富雪的层次。
怎样写游记
写游记并不等于记流水帐，只把现象罗列一番。游记要能够把祖国的一山一水，一景一物，熔铸于咫幅寸图之中。不仅要介绍历史沿革、传说人物、风俗民情、名胜物产等，而且又有一种移步换景的写作手法。要边走边看，边看边写，把一路所见所闻，一一介绍给读者。一篇游记，就像一位向导，把人们带到大自然中去，欣赏、领略、体验大自然之美。所以游记的写景是非常重要的。
但是，作为文学作品的游记，更要讲意境，尤其在描绘客观景物的同时，一定要把握好自己的主观感情，把“我”写进去。一些好的游记，成功的秘诀不仅在于状景如在目前，更重要的是作品中有作者自己的真情实感，有一个真我在字里行间。
写游记忌讳仅仅客观地摹写自然景物，把游记写成了导游说明书，作品中没有“我”，因而枯燥无味，有形无神。如果作者以一些豪言壮语、标语口号，来代替自己的真情实感，也是很令人厌恶的。所以，一篇好的游记，必然是大自然之美和人的感情色彩互相交融，而诗意盎然的佳作。
写游记之前，应当先翻阅、搜集必要的资料，从而对旅游地的沿革、景色、气候、风土人情等方面的基本情况和特色，有个大致的了解。游览中，身临其境，还要作出比较，重点察访和选择素材。
游记的写作恰如艺术摄影，要善于捕捉富有特征的细节和动人的场面入卷。比如山和水，树和塔，寺和庙，都有其独特的“个性”和色彩。同是绿色，山势高低，深浅不同；春夏季节，颜色有别。可以说，此山不同于彼山，此水不同于彼水。由于各自的角度不同，感受不一，写出的游记便不会给人以雷同之感了。
写游记无非是运用两种手法：一是纵写，从山脚写起，移步换景，一直写到山顶，所见所闻，描述一番。此种写法容易流于一般化。另一种写法是横写，截取一个片断或富有特色的景来写，插入与景有关的典故、传说、故事，还可以引用古人对景色吟咏的诗句，使游记更有色彩。这就要有较深入的了解，而且要调动起自己热爱祖国锦绣河山的深情，这样才会写出生动感人的游记来。
如何拍日出日落
日出和日落，是最绚丽的自然景色，尤其是在高山或海滨，观看朝阳的晨曦或落日的晚霞，更是彩色缤纷，奇幻莫测。因此，许多旅游爱好者和摄影爱好者们，常常不惜千里迢迢，来到高山或沿海海滨，观看和拍摄这一诱人的景观。
由于日出和日落，持续时间较短，光线强弱变幻又快，对一些没有经验的旅游摄影爱好者来说，拍摄这类照片，可能会有一些困难。其实，日出和日落，并不比其他景物更难拍摄，只要掌握了拍摄的特点和规律，是不大会失败的。
总的说来，日出和日落虽然不同，但在照片上所要表现的，都是太阳本身和它周围的丰富的色彩，因而在摄影技巧上，是基本相同的。
拍摄日出日落，使用的胶卷，不论是彩色片或黑白片，都能获得满意的结果。彩色片固然能再现霞光的鲜艳的色彩，黑白片却可突出景色的气氛，在画面上形成动人的光线效果。拍摄时，由于是将照相机对着太阳作逆光摄影，所以必须在太阳靠近地平线阳光不刺眼时按下快门。不然，天空非但不会出现美丽的彩霞，还会因阳光过强而在感光片上产生光晕，从而损坏画面。这一段持续时间是非常短的，尤其是日出，当太阳从地平线上出现后，仅几分钟便会升得很高，放出强烈的光芒。所以，应事先选好拍摄点和作好调整相机等其他方面的准备，等待太阳一出现或即将落下时即可按动快门，并抓紧时间多拍几张，以免失去良机。
怎样欣赏奇峰异石
奇峰异石是山岳风景的一大观赏内容，几乎每座名山都有形态奇特、个性鲜明的山石景观。从五岳到佛教四大圣山，从黑龙江火山熔岩到海南岛的天涯海角，都有以山石为主体的奇景可观赏。峰石本身，没有绝然的分界，人们习惯以石的体量来区别，小的称为石，大的就叫峰。如黄山西海的飞来石是花岗岩体风化后的特殊形式，上大下小，立在绝壁之上，与石基似连非连，好像从别处飞来一般，因其体量不大，就以“石”相呼。而承德避暑山庄东边的棒槌峰，其实也是上大下小的棒槌形奇石，但从峰底平台仰望，这一高40米，像一幢高层建筑挺立着的巨石，其气势就远非一般山石可比，故称作“峰”。
作为风景空间实体的观赏对象，峰石的美，首先表现在高低参差，跌宕飞舞，自由多变，有刚有柔的奇特的外在形式上。
如有的具有行云流水般的柔美（一些轻质岩石经风化溶融后，呈圆润柔和的曲线），有的有刚强清晰的风骨（如硬质岩石垂直水平节理发育完全，在风化崩裂后有棱有角地挺立着）。不少奇峰异石在它不规则的多面形体中，高低不平，凸凹不一，有透有实，加上风景中常有的光影、明暗、云彩、雾霭等自然光气的衬托反射，使其变幻无穷。因此从形式上来把握峰石的美，需要一定的审美能力。如果我们用肖物象形老一套的方法来欣赏奇石异峰，只能发现它们最浅显的形象特征。
我国古代艺术家对奇石的欣赏历史较为悠久，南北朝时就有将自然中奇石凿下搬到园林中点缀风景的记载。古人也积累了不少赏石的经验，如品石标准就归纳了八个字：透、瘦、皱、漏；清、丑、顽、拙。“透”就是玲珑多孔，外形轮廓飞舞多姿；“瘦”是说石或峰要挺拔俊秀，以苗条而露出石骨的为好；“皱”
是指奇峰异石的表面多凹凸，在阳光下能现出有节奏的明暗变化；“漏”是指石身上有孔穴上下相通，这在软质风化岩石奇峰中是常有的。这四个字主要用于评价峰石的形象及纹理等形式特征。而清、丑、顽、拙则侧重于峰石的整体气势：“清”者，有阴柔秀丽之美；“丑”者，有愚拙奇异之美；“顽”者，有坚烈阳刚之美；“拙”者，有浑朴敦厚之美。这八个方面在具体峰石上常常相互交叉，这就需要游赏者仔细品味，从总体上把握奇石景观的美。
动态欣赏更能显示出异峰怪石的“奇”美。同一峰石，会随着旅游者视点的改变而现出不同的姿态，给人新的感受和启示。如从黄山半山寺眺望天都峰，有一奇石很象金鸡振翅欲啼，人称“金鸡叫天门”。后面好像还有一石似鹰，再上行到打鼓墩向左望去，“金鸡”“老鹰”又变成了“五老上天都”了。有些山峰石景，因气候变化，光线转换，给人们的形式感也就不同，像黄山的“猴子观海”和“猴子望太平”的区别就在于阴晴云雾的作用；雁荡山的名峰——灵峰和倚天峰，白天观望，相合如掌，而月夜欣赏则又极似男女情人相依相偎，变成夫妻峰了。
可见奇峰异石之美同风景空间环境是密切相关的。
有些山石外形并不秀美，但因其所处的位置特别，亦能使游赏者产生美感。福建铜山的风动石被人誉为“天下第一奇石”。此石似桃形，底部呈圆弧状，立在海滨悬崖上，大风吹过，就会摇摆起来，游人要是仰躺在地，用脚使劲蹬石，石也会晃动。数千年来，这块巨石就是这么摇来晃去的屹立着。另外普陀山西天梵境景区的盘陀石也属这一类的石景，它虽然不会动，但状如盘陀，与底面仅一点接触，具有强烈的动势，好像一阵风就可将它吹落，但却似金刚宝石一般永世长存。这些奇石景观所处的位置带有很强的偶然性，在游赏者看来它们好像立即会倒塌或滚动下来，动与不动的矛盾刺激着人们的平衡器官，成为游人热衷观赏的景点。
游山有何学问
游山玩水，赏心悦目，乃人所共好。但游山玩水亦需学问，若没有一定的相关知识，便无以识山。进名山而空脑回，岂不憾乎！
游山首先要识山。山岳景观均因地质地貌而形成。如雁荡山由火成岩构成；普陀山则是花岗岩，海蚀地貌肇庆，桂林诸山均为石灰岩岩溶地貌等等。了解各山的地质地貌，游山时才能根据其特征选择最佳景观，并获得更多更丰富的地理知识。
