——对“专题邮集素材选择原则”的反思
专题集邮者都知道，符合国际邮展规范要求的专题邮集素材主要是那些与邮政密切联系的邮政邮品（比如邮票）。而专门为集邮发行的集邮品（比如小型张、小全张、首日封等），是不为专题集邮者看好的。因此，“贴近邮政，远离集邮”成为专题邮集素材选择的原则之一。
但作为一名集邮者，收集“为集邮而发行的”集邮品是其集邮经历中的“必修课”，岂料，当初省吃俭用、竭尽全力收集的一大堆集邮品如今却在专题邮集中不能展示，真是令人哭笑不得。
笔者从2002年开始对时装邮票、特别是小全张情有独钟，其实笔者向来对时装缺乏应有的热情和知识，之所以对时装小全张感兴趣缘于一次购邮经历。那年冬天，笔者在北京一个集邮市场看到了一枚意大利发行的时装小全张（图169），立即购买了下来。有关这枚小全张的发行背景笔者不甚了解，但这并不影响笔者欣赏这枚小全张的心情。特别让笔者感到惊讶的是，小全张除了有时装设计草图、上衣、裙子和鞋外，还有胸衣。笔者暗暗赞叹设计者观念的前卫与开放。记得欣赏这枚意大利时装小全张那天是北京当年入冬以来最冷的一天，但笔者还是感到了一股春意。此后，笔者对有关时装小全张兴趣盎然并大量收集起来。
2003年1月13日，法国邮政在情人节前一个月发行了一套2枚的情人节邮票，这套邮票将法国著名设计大师多浪迪女士设计的两种玫瑰花图案的时装搬上邮票，同时还发行了一枚小全张，图案为5朵玫瑰邮票围绕着多浪迪设计的女装设计草图。尽管法国2003年的情人节邮票是一个非常商业化的创意，却受到了集邮爱好者的欢迎。今年1月31日，法国邮政推出一套2枚的2005年情人节邮票，同时还发行一枚小全张。这套邮票以法国著名时尚品牌卡夏尔时装的图案为主图，将小小的方寸变成高级时装的“迷你”广告。法国邮政从2003年开始的商业化创意，既吸引了年轻人，又吸引了这些时装品牌的忠实消费者，还推广了法国的时尚品牌，可谓“一箭双雕”。笔者更是对这些时装邮票（特别是小全张）爱不释手。但根据专题邮集素材选择的原则“贴近邮政，远离集邮”，这些小全张是不能在专题邮集中展示的。有评审员忠告：“要展示也可以，撕开即可！”但这是笔者断然下不了手的。
综观国际邮展获得高奖的邮集，也并非无懈可击，不是所有的素材都是规则所允许的。很多专题集邮者认为，专题邮集的信息应来源于广泛的素材之中。如果所展示的素材在所有目录未能记载，而又确实是符合专题邮集主题的素材，这说明专题邮集作者通过专题知识和集邮知识的学习和努力，发现了新的素材和信息，这是评审规则所希望，同时也是评审员们喜欢的一点。专题集邮者建议，要尽可能地展示所选专题的全部素材，素材种类越多越好，前提是恰当、贴切地使用素材信息。
专题邮集作者应按国际邮展规则去编组专题邮集和选择素材，但不能局限于规则，应灵活掌握和运用规则，根据实际情况来选择和使用各种素材。试想一部专题邮集全部由邮票或邮政用品组成，那这些邮集能算专题邮集吗？！充其量只能算是传统邮集和邮政用品邮集而已。
国际集邮联主席许少全说：“如何评价专题邮集？集邮最初只有传统类，后来衍生出邮政历史类、邮政用品类、航天类及专题类等新的类别。专题类是从传统类中诞生的，但专题类的展示方法也影响了传统类等其他类别的邮集。对大众而言，专题集邮将是优选。国际评审员最看重的是专题邮集的什么？主要看专题邮集是否具有原创性。”
小型张、小全张、首日封等集邮品是为集邮者而发行的，而当集邮者要拿出来在专题邮集中展示时，却得不到提倡，这不是自己给自己设陷阱吗？集邮者呼吁，专题邮集应该回归“集邮”，给小全张等集邮品以应有的位置。
（《中国集邮报》2005年12月9日第6版）
解析一框邮集的处理
处理是一框邮集编组过程中的重要环节，处理的内容包括“纲要”、“拓展”和“创新”。一框邮集的处理要求是：标题直观，醒目；故事主线清晰，内容连贯，具有逻辑性；说明文字简明扼要，使观众很容易了解邮集所选的专题；在所选定的专题范围内，展出的素材具有很高的完整性，且选用准确、切题，在邮政领域或集邮领域的相对重要程度较高。
纲 要
一框邮集应有纲要。纲要应用精炼的文字介绍邮集的主题和构思，以恰当的素材辅以必要的说明文字阐述展品的主题，并显示出其对主题的理解和个人的学习与研究。纲要应具有逻辑性、正确性、均衡性和独创性。纲要包括标题、前言、目录；标题反映展品的主题范围，前言说明展品的内容和意义，目录展示展品的结构和章节。标题、前言、目录之间是一个有机的整体，其内容应相一致。
一框邮集对标题的要求是：第一、标题应与一框邮集展示的素材相结合。任意一个标题都可以编组一框邮集，但题目选择不当，即使邮集里选用了很多早期珍罕素材，但与题目无关，其结果也是“人参当了萝卜用”。第二、标题要创新。一框邮集其标题的创新并不在于标题如何怪异，不在于标题的长短，也不在于标题如何深奥，标题的创新应是和所选邮集的主题密不可分。第三、标题切忌雷同。参观邮展时，很多集邮者看到标题雷同的邮集，往往兴趣减掉一半，因此，应尽可能地防止选题“撞车”。第四、一框邮集其标题的选择一定要与一框邮集的内容相适应。即所选择的标题只能制作一框邮集，而不是一个大邮集的一个章节。
前言也是一框邮集的纲要中不可缺少的重要组成部分。前言撰写的方式很多，但不管使用什么方式，必须考虑以下几个原则：一是明确的目的性；二是有机的整体性；三是丰富的知识性；四是感人的形象性；五是严密的科学性；六是恰当的简约性。
拓 展
拓展是编组一框邮集的重要方面，是对邮集主题做较为深化描述的必要手段，应具有一定深度、广度和创造性。拓展的首要条件是符合客观实际，具有逻辑性，并围绕主题进行。一框邮集其拓展包括：专题主题的深度，专题说明的正确程度，编排的创造性和选题的重要程度。
一框邮集如何拓展是一个事关全局的大问题。拓展的外延要符合逻辑性，能被人接受，在合乎情理之中，不是牵强附会，更不是生拉硬扯不着边际地往上硬靠。例如，一框邮集的集邮信息除从邮品发行目的、邮票上的图案与文字等邮品外观上获取的外，还有“可以利用通过对邮品进一步的分析才能获得的专题信息”（《FIP专题集邮展品评审指导要点》第3.2.2款“专题的拓展 专题信息”），即我们通常所说：通过进一步拓展所获得的专题信息。美国卡尔？H？施皮泽的专题邮集《蜜蜂》曾多次获国际邮展大镀金奖，该邮集选用的几种埃及、法国和英国发行的古埃及文物邮票，粗看似与蜜蜂专题无关，但细心的邮集作者在邮票背景图案中，发现了蜜蜂的古埃及文字，并进一步根据古埃及文字使用的年代推测出：早在公元前人类就已经认识了蜜蜂。拓展的神奇手指，可以“点石为金”。
创 新
一框邮集其创新包含了在一框邮集中的方方面面的创造性和新颖性，反映邮集作者的想像力和创造力。第一、在选题上能独出心裁；第二、在知识研究上提出自己的新见解；第三、在素材上增加新的选择和研究，完全展示出个人研究成果。
创新表现在一框邮集中新专题的引进，或者已知专题的新章节，或者素材的新运用。在一框邮集中，其选题、前言和拓展等均能显示出邮集作者的创新意识。评审员最愿意看到的也是一部具有创新性的邮集，因此，为了强调创新的意义，在国际集邮联专题展品新的评分标准中，“创新”一项已独立出来，满分是5分。
创新既是任何邮集发展的原动力，也是一框邮集未来发展的基础。一框邮集能否获得高奖，创新起着十分重要的作用。
创新的选题用最通俗的话说，就是这个选题在任何邮展中还没有出现过。要选择一个创新性的选题并不是一件容易的事，只有对大量的选题作出深入了解才有可能从中提炼出自己所需的专题。
创新还体现在邮集作者是否使用了别人没有使用的素材，而且这些邮品是公认的好素材。众所周知，一框邮集的素材要求越全越好，而要做到素材的齐全，就要求邮集作者用独特的眼光发现素材、创造性地使用素材，从而使其在一框邮集中熠熠生辉。
（《中国集邮报》2005年12月27日第6版）
专题邮集素材排行榜
法国艺术系列邮票
我国专题邮集的编组经历了一个以“邮票”为主到以“封片”为主的过程，即在早期专题邮集中基本展示的是邮票，而在今天专题邮集中大多展示的是封片。产生这个现象的原因一是由于早期我国专题集邮者邮集素材收集渠道单一，二是由于当时我国集邮者编组邮集的观念所致。关于封片在专题邮集中的比例，集邮报刊曾刊登多篇文章讨论，虽然没有达成共识，但大多倾向于封片的比例越大越好。
邮票与封片谁该在专题邮集中唱主角呢？笔者以为应该是邮票。集邮最初是从收集邮票开始的，邮票在集邮过程中占据绝对的地位，因此，作为再现集邮过程的专题邮集，当然应该让邮票唱主角。正因为如此，笔者建议应多多收集法国艺术系列邮票，并根据专题邮集所需而在其中展示。当然，内容广泛、印刷精美的法国艺术邮票也是能够担当此任的。
翻开世界邮票目录可知，法国是世界上发行系列邮票最早的国家之一，早在1933年就首次推出了旅游系列邮票，每年发行4枚至6枚，至今已发行200余枚。同时，法国还是世界上发行系列邮票最多的国家之一，除了旅游系列邮票之外，还有教堂系列邮票、风光系列邮票、历史古迹系列邮票、艺术系列邮票、手工艺系列邮票、红十字系列邮票、名人系列邮票、欧罗巴系列邮票、自然保护系列邮票、邮票日系列邮票、与世界大战有关的系列邮票、徽志系列邮票和附捐邮票系列等。其中法国艺术系列邮票因其内容广泛、印刷精美而在我国集邮者中享有较高的声誉，并成为我国集邮者选择的专题素材品种之一。
首套法国艺术系列邮票于1961年11月10日问世，全套四枚，雕刻版印制，选择的绘画作品分别是布拉克（1882-1963）的《信使》、马蒂斯（1867-1954）的《蓝色裸女》（图170）、塞尚（1839-1906）的《玩纸牌的人》（图171）和弗雷纳（1885-1925）的《7月14日》。此后，法国艺术系列邮票每年发行3至6枚，至2004年已发行200多枚。
2004年是中法文化年之法国文化年，法兰西文化艺术纷纷亮相中国。2004年10月10日在北京中国美术馆开幕的法国印象派画展，更是将法国文化艺术推向高峰。正如中法文化年中方组委会主席、文化部部长孙家正在画展开幕式致辞中所说――当法国文化年的大幕徐徐拉开，中国公众期盼已久的法国印象派绘画珍品终于揭开了神秘的面纱，将印象派绘画的美好意境和蕴藏的丰富的想像空间展现在中国公众面前：“正午阳光下的教堂”前，“吹短笛的少年”注视着“睡莲”静静地绽放，“咖啡馆”里，和着“吹弹吉他的女人”拨弄出的优美旋律，翩翩的“芭蕾舞”在上演。一幅幅凝结了心血与智慧的画卷无疑将带给中国的美术爱好者们莫大的惊喜和感动，也由此折射出一个浪漫与创新的法国。
受法国印象派画展的影响，法国邮票、特别是法国艺术系列邮票愈加受到我国集邮者的追捧。在北京方寸斋邮市和北京西客站邮市，法国邮票艺术系列邮票逐步升温，其价格开始浮动，目前全套法国艺术系列邮票（1961年-2004年）已经由2000多元涨到了近3000元。虽然价格不菲，但成交活跃。一位长期经营法国邮票的摊位透露，几天内他已经卖出去三四套了。由于此次法国印象派画展展出了法国印象派代表作――马奈的《吹短笛的男孩》（图172）和莫奈的《睡莲》，因此法国邮票中印有《吹短笛的男孩》、《睡莲》图案的邮票更是受到我国集邮者的喜爱，其价格也分别由几元一枚、十几元一枚上升到十几元一枚和几十元一枚。
值得一提的是，1966年法国为资助在巴黎的邮政博物馆，将该年艺术系列邮票中的1枚《新生儿》（拉斐尔作品）另印了1种“叠色”样张（图173），内含3图，1为红色图，2为黑色图，3为“叠色”完成图，后两图均不打齿孔，虽都印了1法郎的面值，但没有邮资凭证的效用。作为法国艺术系列邮票中的鲜见品种，此“叠色”样张无疑也成为了专题邮集的素材之一。图174为作者在《吹短笛的男孩》作品前留影。
适用范围★★★☆
素材年代★★★
收集难度★★☆
信息量★★★★
素材品相★★★★☆
性价比★★★★
（《中国集邮报》2005年1月28日第6版）
电子邮票
集邮史与邮政史有着密不可分的渊源关系，当今很多专题集邮者热衷收集并在专题邮集中大量展示的电子邮票，就是邮政发展到一定阶段的反映。
电子邮票又称自动化邮票、可变面值邮票，我国习惯称呼是电子邮票。德国称为“ATM邮票”，美国称“计算机出售的邮票”，新加坡称“花码”（FRAMA的谐音），我国香港称“邮资标签”。同邮票相比，相同之处是：“图案、铭记、面值”三要素，购买后可在其有效期内随时贴用；不同之处是：出售方式是通过自动售票机出售，面值由购票人选择后在出售过程中实时打印，因此同种图案邮票有的可以出现成百上千种面值，同时出售量就是发行量，不存在低面值销售问题。
目前，发行、使用过电子邮票的国家或地区已超过60个，其中以西班牙、德国、新加坡等较为普及。如西班牙每年发行数种图案的电子邮票；新加坡300多万人设有150台自动售票机，15年来发行过10种电子邮票；而我国澳门数十万人口配有35台自动售票机，人均台数居全球之冠。自动售票机一般设置在人流较多的交通枢纽、购物中心、居民小区等处。电子邮票背面常有不干胶，使人们用邮十分方便，邮政部门也可降低人工成本与常规邮票的印制库存，所以英、美、法、德、日等邮件量大的国家都在使用。如何评价专题邮集中的电子邮票素材，评审员观点不一。有的评审员认为，高新科学技术、特别是电脑和网络技术进入邮政领域，使邮政自动化成为现代邮政的重要特征之一，由此产生了许多带有邮政自动化痕迹的邮品，从而引发了电子邮票的出现，并逐渐运用到专题邮集中。邮政的未来是自动化，故电子邮票素材代表了未来集邮者应努力收集、展示的方向之一。邮政本身在发展，集邮者收集、展示邮品也应有前瞻性。
但也有的评审员认为，电子邮票素材基本上都是现代素材，收集难度相对较低，相关资料也较多或较易获得，且人为痕迹过重。
近年来，由于电子邮票的选题内容、设计图案日益多样化，因此用电子邮票素材编组专题邮集已成为可能，并为专题邮集的选题、纲要、结构、拓展等提供了更大的发展空间。“风物长宜放眼量”，虽然电子邮票素材目前还是现代素材，但电子邮票终将会成为古典素材的，这仅仅是时间问题而已。
电子邮票中各种试机、测试、变体、试样、印样、样票等偶尔会流出并进入集邮领域，显然，这些邮品均是较好的素材。限于各国或地区邮政的严格管理，这些邮品的收集难度一般都比较大，将是专题集邮者寻求并展示的素材之一。特别是那些重大变异的电子邮票素材，一旦出现在专题邮集中，对提高展品得分是有实际意义的。图175为2000年葡萄牙无面值“火烈鸟”电子邮票。
适用范围★★★★
素材年代★☆
收集难度★★☆
信息量★★★★
素材品相★★★★☆
性价比★★★★
（《中国集邮报》2005年3月4日第6版）
