词写“人日”之所闻所见所感，蕴藉着思归之情，亦含有时局之忧。上片写闻窗外碧云中“归鸿声断”，雁归而人不归，暗寓词人“望乡”之情；写见窗内灯光暗淡处香炉烟气直升，营造出清寂无聊的气氛。在作了以上铺垫后，才推出“烛底”明亮的“凤钗”，轻巧的“钗头人胜”，宛如电影的特写镜头，点出此日为“人日”，可惜并无节日的气氛。下片则写次日清晨之所闻所见所感。写闻军营号角声报晓，暗示出备战事态；写见斗转参横，曙色初现，引出欲“看花”之意；虽已有春意，但觉“看花难”一一西风带来“旧寒”，则隐含时局之危急。至此词人的思归之情已升为亡国之忧矣。
41.临江仙
欧阳公作《蝶恋花》，①有“庭院深深深几许”之句，予酷爱之，用其语作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。
庭院深深深几许？②云窗雾阁常扃。③柳梢梅萼渐分明。④春归秣陵树，⑤人老建康城。⑥感月吟风多少事，⑦如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，⑧踏雪没心情。⑨
【注释】
①欧阳公：北宋初期著名文学家欧阳修，作《蝶恋花》，首句为：“庭院深深深几许？”但此《蝶恋花》据学者考证实为南唐冯延巳作。②几许：多少。《古诗十九首·迢迢牵牛星》：“河汉清且浅，相去复几许？”③云窗雾阁：语本唐韩愈《华山女》：“云窗雾阁事恍惚，重重金幔深金屏。”扃（ji6ng）：关闭，上闩。④分明：清晰地显现。⑤秣陵：地名。今江苏南京。⑥建康：地名。今江苏南京。⑦感月吟风：指吟诗作赋。⑧试灯：元宵节前张灯预赏称试灯。⑨踏雪：指踏雪觅诗。周辉《清波杂志》卷八：“顷见易安族人，言明诚在建康日，易安每值天大雪，即顶笠披蓑，循城远觅以寻诗，得句必邀其夫赓和。”
【品评】
此词当作于宋建炎三年（1129）初春，时与赵明诚在建康（今南京），词人年已46岁。因此她不仅怀乡国之思，亦有忧生之嗟，或者说前者更促发了后者，使词人发出人生无望之悲叹。
上片借欧阳修所作“庭院深深深几许”句开篇，恰到好处。此句既是写庭院之深寂，亦是写词人内心凄苦之深重，而写自己闭锁于“云窗雾阁”里，更为其凄苦涂抹上浓重的寂寞色彩。虽然此时词人望到了室外柳色生新、梅花含苞之春景，但并无愉悦之情。原因在于词人由时序的变化，联想到自身在衰老。于是词人笔下新生的柳芽花苞只是“人老”的反衬意象。下片在上片写人生理衰老的基础上，进一步揭示“老”之可悲的实质在于“老去无成”。生理老固然可怜，而事业“无成”则更可叹！此“无成”不只是指往昔之吟风弄月、写诗作赋并无大成就，更是指如今人老而不能回乡，北方沦陷而收复无望，从而产生的绝望感。接下则形容今日之“老”去无成的容貌与心境。“憔悴”、“凋零”，写衰老、外貌之可怜，与“柳梢梅萼”的新嫩形成对照。而最后写“试灯”而觉“无意思”、“踏雪”而“没心情”，对当年认为美好的事情皆已兴味阑珊，则极显“老去无成”、心灰意冷的颓废感与绝望感。
42.临江仙
庭院深深深几许？①云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿？夜来清梦好，应是发南枝。②玉瘦檀轻无限恨，③南楼羌管休吹。④浓香吹尽有谁知？暖风迟日也，⑤别到杏花肥。⑥
【注释】
①“庭院”句：与前阕一样本自题为欧阳修（实冯延巳）的《蝶恋花》。几许，多少。《古诗十九首·迢迢牵牛星》：“河汉清且浅，相去复几许。”②南枝：指梅花向阳的枝条。③玉瘦檀轻：形容梅花清瘦，有凋谢之态，花朵呈浅红色。檀，浅红色。④羌管：羌笛。意与《殢人娇》“羌管”同，笛曲有《梅花落》，兼喻金兵南下。⑤暖风迟日：五代孙光宪《浣溪沙》：“暖风迟日洗头天。”迟日，日行迟缓，指春天白昼时间延长。《诗·豳风·七月》：“春日迟迟。”⑥别：另外。
【品评】
此词与前词系同一组作品，约作于同年二月，为咏梅词。
与前词相同，词开篇引用他人成句“庭院深深深几许”，仍“深”字三叠，但与前词意思不尽相同，此处有幽深凄冷之意，盖因“春迟”所致。在营构出凄冷的时空环境后乃引出梅花。此梅一出场就已是形容憔悴、芳姿破损的梅花。这个意象显然是被词人“异化”的梅花。因为按季节二月梅花不当如此衰败，此乃词人移情于花的结果。词人寄期望于梦中，看到她理想中“发南枝”的盛开梅花。如此则梅花有某种象征意义，它寄托着词人的理想。“清梦”中是否见到“南枝”不得而知。但词人梦醒见到的仍是消瘦色淡的、充满“恨”意的“浓香吹尽”的梅花。这令词人心中亦不能不涌起“无限恨”，而那南楼传来的羌笛悲咽的《梅花落》曲，使词人更不堪忍受，以至发出“休吹”的愤恨之言。其中当寓有更深的内涵。然而随着风暖日长，梅花凋谢，而“杏花”却“肥了”，“杏花”似作为“梅花”的对立物出现，是词人所不喜欢的，耐人寻昧。
此词既是写梅又是写人，如“憔悴损芳姿”，几乎分不清是梅还是人；“无限恨”，也既是指梅又是指人：人与梅融为一体。此词梅花具有一定象征意义，寄托着词人的美好愿望，当然表现甚为含蓄。
43.满庭芳
残梅
小阁藏春，①闲窗锁昼，②画堂无限深幽。③篆香烧尽，④日影下帘钩。⑤手种江梅渐好，⑥又何必临水登楼。⑦无人到，寂寥浑似，⑧何逊在扬州。⑨从来知韵胜，⑩难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。
【注释】
①藏春：指充满春意。②闲窗：指闺阁空寂的窗户。锁昼：形容白天时光流动缓慢，仿佛被锁住。③画堂：华丽的堂舍。唐崔颢《王家少妇》：“十五嫁王昌，盈盈入画堂。”④篆（zhuàn）香：一种刻有划分时间标记的盘香。宋洪刍《香谱》：“近世尚奇者作香，篆其文，准十二辰，分一百刻，凡燃一昼夜而已。”⑤日影下帘钩：谓时已黄昏。⑥江梅：梅的泛称。⑦临水：用陶渊明《归去来兮辞》“临清流而赋诗”意。登楼：用三国王粲依刘表不被重用，思乡登楼作赋的典故。⑧浑似：完全相像。宋孙光宪《更漏子》：“浑似一团烟月。”⑨何逊在扬州：语本杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见宁寄》：“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”扬州治所在建业（今南京）。据《梁书》何逊本传，南朝梁武帝之弟萧伟以建安郡王任扬州刺史，何逊任曹行参军，兼记室。因廨舍有梅花，作《咏早梅》诗。⑩韵胜：指梅花以风神韵致胜过其他花卉。宋范成本《梅谱·后序》：“梅以韵胜，以格高，故以横斜疏瘦与老枝怪奇者为贵。”难堪雨藉：难以忍受雨的敲打侵袭。藉：践踏，此指侵凌。不耐风揉：受不住风的揉搓、侵害。横笛：指笛曲《梅花落》。曲与落梅有关。须信道：须知道。宋晏殊《渔家傲》：“须信道，人间万事何时了。”扫迹：扫尽痕迹。南朝孔稚圭《北山移文》：“乍抵枝而扫迹。”情留：指对梅的感情不会消失。疏影：梅花稀疏的枝条。宋林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”
【品评】
此词约作于南渡后的宋建炎三年（1129），时在建康（今南京）。此词属专咏“残梅”的咏物词，与前词《诉衷情》把“残梅”作为词人情感的衬托不同。此词之“残梅”实际是作者的化身，是其人格的象征。
上片采用由人及梅的写法，已暗示出词人与残梅的精神契合。前五句明写景，暗写人，写闺阁幽深环境中寂寞无聊的人，即词人自己。“藏”、“锁”、“深幽”写出心境的郁塞；从“锁昼”到“日影下”，显示闭锁深闺时间之长。正因为如此，词人终不堪寂寞，而下楼步至庭院观赏“手种江梅”，且顿生欣喜之情，为突出对“江梅渐好”之赞赏与留恋，甚至认为不必“临水登楼”，暂时忘了“仲宣怀远”（《鹧鸪天》）。当然，这只是一种夸张的反衬而已。可惜欣喜只是刹那间，词人马上发现“江梅”与自己一样处于“寂寞”处境中，而且如“何逊在扬州”《咏早梅》所预言的“早飘落”，已是残梅矣。于是下片自然转向对残梅的慨叹。词人首先同情梅虽以“韵胜”，超出群花，但她亦是娇弱的花，毕竟不是苍松翠柏，经受不住风吹雨打，更听不得《梅花落》之类的笛曲。花是女性化的，这不能不令人联想到女词人。其次惋惜残梅凋零、“香消雪减”，最终将被“扫迹”一空，这不能不使人想到词人自称的“如今老去无成”（《临江仙》）。最后歇拍又安慰“残梅”：“疏影尚风流。”梅终究是韵胜格高之花，即使凋残，其风流高雅的气质是不会改变的，明显有词人自我慰藉的意思。
此词是词人在北宋沦亡、背井离乡的背景下，心境老化、悲观颓丧的形象表现。
44.山花子
病起萧萧两鬓华，①卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煮熟水，②莫分茶。③枕上诗词闲处好，④门前风景雨来佳。终日向人多蕴藉，⑤木樨花。⑥
【注释】
①萧萧两鬓华：语本苏轼《南歌子》：“苒苒中秋过，萧萧两鬓华。”萧萧，形容头发稀疏。华，花白。②豆蔻：植物名。秋季结实，可入药，主治疟疾。煮熟水：用开水煮。明陈元靓《事林广记》：“白豆蔻壳拣净，投入沸汤瓶中，密封片时，用之极妙。”③分茶：煎茶之法。宋杨万里《澹庵坐上观显上人分茶》诗：“分茶何似煎茶好，煎茶不似化茶巧。蒸水老禅弄泉手，隆兴元春新王瓜。二者相遭兔瓯面，怪怪奇奇真善幻。纷如擘絮行太空，影落寒江能万变。银瓶首下仍尻高，注汤作字势嫖姚。不须更师屋漏法，只问此瓶当响答。”是指用开水冲茶，可见茶于水中呈现出的各种形态，令人观赏。④闲处：僻静的处所。唐元稹《除夜》：“闲处低声哭，空堂背月眠。”⑤蕴藉：以木樨花喻人，称其宽厚而有涵养。旧题宋尤袤《全唐诗话·裴休》：“为人蕴藉，进止雍闲。”⑥木樨（xī）花：即木犀花，桂花。
【品评】
据李清照《（金石录>后序》，宋建炎三年（1129）秋，词人夫婿赵明诚因疟疾卒于建康（今南京），词人亦因此而大病一场。此词即作于“病起”之后。
词首句塑造了词人“病起”憔悴衰老的自我形象：头发稀疏，两鬓花白。这显然是词人新寡之痛苦的具象。次句“卧”字承上句“病”字，写出身体之虚弱；“看残月”而非圆月，又进一步渲染了丧偶之悲。接下两句写因为病尚未完全痊愈，因此还要煮豆蔻茶治病，而无兴趣与精神去享受“分茶”之乐了，亦可见现状之凄苦。上片是记事，下片则基本是议论，表白自己竭力减轻悲痛的方法：一是于僻静卧室，枕上作新词，以宣泄情绪；二是观赏门前秋雨绵绵之景，平抚心境；三是把那株桂花树拟人化当成伴侣，向其倾诉心声。
当然，词人的悲痛短时间是无法消除的，只有时间才是医治痛苦的医师。词人心情虽然“杞妇之悲深”（《祭赵湖州文》），但此词却写得很平淡，因为最痛苦的阶段已过去，开始平静地对待命运了。
45.浪淘沙
帘外五更风，①吹梦无踪。画楼重上与谁同？②记得玉钗斜拨火，③宝篆成空。④回首紫金峰，⑤雨润烟浓，一江春浪醉醒中。⑥留得罗襟前日泪，弹与征鸿。④
【注释】
①五更风：指天快亮时的寒风。唐李商隐《代应二首》其一：“沟水东流西复东，九秋霜月五更风。”②画楼：华丽的楼房。唐李峤《晚秋喜雨》：“聚霭笼仙阁，连霏绕画楼。”③拨火：即翻拨熏香。④宝篆：熏香的美称，即篆香，香上刻有划分时间的标记。宋黄庭坚《画堂春》：“宝篆烟消龙凤，画屏云锁潇湘。”⑤紫金峰：即紫金山，又名钟山，在今南京市。⑥一江春浪：化用南唐李煜《虞美人》“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”之意。⑦征鸿：指高飞的大雁。南朝梁江淹《赤亭渚》：“远心何所赖，云边有征鸿。”有《汉书·苏武传》雁足传书之意。
【品评】
宋建炎三年（1129）八月赵明诚病逝，不久风闻金兵即南下，清照乃于十一月离开建康南下，途中作此悼念亡夫之词。
上片采用以昔衬今的手法，抒发怀念亡夫之情。前三句写今日新寡之悲：五更梦回，寒风把夫妻团聚的美梦吹得无踪影，待重上画楼时更真切地感受到无人相伴之哀。由今天之孤单，不能不追忆昔日夫妻团聚、琴瑟和谐的幸福生活。“玉钗斜拨火，宝篆成空”，写出夫妻深夜读书、相互唱和的情景，这是词人刻骨铭“记”的。下片则写清晨离开江宁（今南京）时的感受。建康是夫妻最后团聚的地方。那里一山一水都见证了夫妻生活的苦与乐。“回首紫金峰”即是回望第二故乡江宁，流露出依依不舍之情。由于是清晨出发，所以见烟雨迷蒙，春浪似醉似醒，它们都寄托着词人的怅惆与忧愁。与建康离别是迫于国势危亡，又是与亡夫离别，怎能不泪如泉涌？热泪打湿了罗襟，正好天上飞过征鸿，那就托它们把自己饱含哀思的热泪捎带走吧，送给那冥冥之中的夫君！
词写得极其哀婉，清陈廷焯所谓“凄艳不忍卒读，其为德夫（赵明诚）作乎”（《白雨斋词话》卷二）。其中含有多少血泪！
46.孤雁儿
世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。
