这几年荧屏悬疑谍战剧异军突起。据统计，今年上半年悬疑谍战剧是央视和地方卫视台播出比重最大的类型剧，大有铺天盖地之势，但精品仍是凤毛麟角！两年前的《暗算》，今年初的《潜伏》，应属两朵奇葩！眼下，又有一部《冷箭》带着它独有的气息追上来了，与前两部摆在一起毫不逊色，称它们“荧屏三枝梅”毫不为过！
多年的经验告诉我，一部读者、观众喜闻乐见的好作品出现，一定是这部作品有许多突破之处，否则，一定是平庸之作。
《冷箭》除了在题材的挑选和故事的铺陈等艺术层面超过许多同类作品外，我认为该剧观念的突破和几个人物的突破更有思想意义和认识价值。
先说人物一：男主人公刘前进。这是个不老成、不稳重、喜怒形于色、缺点满身、桀骜不驯的个性鲜明的人物。在国外的电影中有《巴顿将军》，我国近年来有《大宅门》中的白景琦、《激情燃烧的岁月》中的石光荣和《亮剑》中的李云龙，这几个人物深受广大观众的喜爱，更是人们对“高大全”僵化模式的厌恶和有力扬弃！伟大领袖尚且需要从神坛上走下来，他才可信、可爱，何况我们一个基层指挥员？作者在努力把男主人公向一个普通人拉近，于是我们看到了刘前进喜欢上漂亮活泼的报务员周圆。当他有一次不由自主地闻了身边周圆的头发时，我们一开始有些不习惯，心想：是不是把我们的干部写得过于轻浮了？我们以往的影视作品里毕竟没这么描写过，但是换个角度一想我就理解了。刘前进作为一个战斗英雄已把他最好的年华献给了新中国的解放事业，枪林弹雨中生死难卜，他们无暇顾及个人情感，可他毕竟也是个有血有肉有情感需求的年轻指挥员哪！战争的硝烟终于过去了，我们为他适当地释放一下情感的律动，是那般地入情，为人物增添了一种触得到、摸得着的亲近感，我认为无损我党形象，共产党不要人情、不要人性、不食人间烟火，那只是一些人的偏见。
人物二：政委彭浩。以往我国影视文学作品中描写我军的各级政委，通常只是个温文尔雅、擅做思想工作的脸谱、符号性人物，戏份和注意力从不放在他们身上。《冷箭》却让这个政委彭浩在故事中起到穿针引线，使故事跌宕起伏、疑窦丛生，向纵深发展的重要作用。他是男主人公刘前进的生死战友，在一次突发事件中，大家发现彭浩身上的疑点较大，尽管如此，刘前进和战友们毫不怀疑彭浩。事情似乎过去了，但这件事又启发了狡猾的敌人，他们接二连三地嫁祸于彭浩，以此来转移我们追查的视线，最后连生死战友刘前进都难辨真伪了。彭浩有口难辩，被迫出逃，暗中调查，还自己一个清白。
政委彭浩这个人物在艺术层面的重要作用显而易见，在他的精神层面，他对信仰的坚定更是可歌可泣！他不光要面对敌人的反复陷害，还要面对上级的隔离审查、误解甚至生死战友的怀疑。在身心几乎崩溃之时，他选择了出逃，选择了暗中调查，以此来证明、洗刷自己。这一切，全都是信仰的力量在支撑着这位坚定的布尔什维克！有人说，故事里高参谋对彭浩冷酷无情，容易让人想起共产国际曾经有过的残酷内斗。而我看到更多的是，如果没有炼狱，没有经过生与死，没有血与火考验的信仰是肤浅的、苍白的、不坚实的，更是毫无力量的！
人物三：蜕化变质分子甄世成。这是我方的后勤科长，后被敌特分子用美人计拖下了水。作者在描写这个人物时力避脸谱化。甄世成变节后，经过反复权衡利弊，他向组织自首了自己的行为并配合组织使用“反间计”，最后被自己爱上的特务阿慧开枪打死。像甄世成这样的蜕化变质分子，在以往的影视作品里，常有出现，但大多是“非此即彼”、“不是好就是坏”的单一概念。脸谱化的创作模式，忽略了人的复杂性和多种可能的丰富性，无视人性中的“中间地带”，也不是马克思主义文艺观所提倡的。
人物四：“托派”分子高参谋。戏剧是离不开冲突和对立面的。这个高参谋的设置是随着内鬼的出现和彭浩有内鬼嫌疑后出现的。这样的“托派”人物在以往的影视作品中偶有出现，以往他们似乎只有一个简单功能—整人！对我们自己的同志进行无情的打击！高参谋也不例外，他对彭浩进行了无情的打击。但这位高参谋与以往的“托派”分子比起来，作用不再单一。作者借高参谋的手把故事搅得更加起伏跌宕，更加有戏剧性！大家都厌恶他！而最独特、最有新意，也最有突破性的一笔是故事即将结束时，高参谋来参加国庆活动和彭浩他们的婚礼。因为彭浩的事，大家都恨他，不答理他，谁也没想到刘前进却跟战友们说：“高参谋是个按原则办事的一根筋的好人，假如说彭浩真是内鬼，把毒药撒在碗里，我们喝下去时才知道彭浩是何许人，那我们可就晚了！我们队伍里还真少不了高参谋这样的在关键时刻客观、冷静的干部。”
这是多么地让人难以想象、难以接受哇！又是多么地不合常理啊！
我认为刘前进这段话是对高参谋这个人物最有突破、最有认识价值的一段评说，它启发我们养成对事物多角度看问题的习惯，使我们能够从更理性、更高的角度看待和理解高参谋的理性、公正、无私。高处长对待彭浩的一些行为看似不近情理，却有可能避免一场更大的灾难！更使我们反思刘前进和他的战友们因为与彭浩的战友情而丧失革命的警惕！毕竟斗争太残酷，毕竟敌人太狡猾！毕竟前进的道路上已经牺牲了不少战友！
而刘前进这个当初最恨高参谋的人一旦换个角度看待人与事，就有了理性的高度了，使人觉得他更加不一般！在大量的教训和磨难中，刘前进在飞跃成长！
好的戏剧需要这种落差极大、极陡的点子和神来之笔，它常常是超出常人习惯思维的。
以上几个人物的突破，使我想到鲁迅在评价《红楼梦》时，认为《红楼梦》的可贵之处在于它突破了我国小说人物塑造中“叙好人完全是好，坏人完全是坏”的传统格局，也正是在这个意义上，《红楼梦》比《三国演义》的形象具有更高的审美价值。
很多人喜欢《潜伏》，其中很重要的一点是，《潜伏》并没像以往我们的作品中总是把共产党写得那么好，把国民党写得那么坏！《潜伏》相对客观、公正的描写反倒让观众更容易接受它。我由此想到，当观众在质疑我们作品的真实性时，我们作品的教育和教化作用也被大大降低，甚至起反面作用，这不值得我们反思么？
文学即人学，影视作品也是以描写人生、揭示丰富的人性为主旨，但应在是与非的大原则下探索和突破。这一点《冷箭》作了较好的尝试。
