按剧本规定，赫列斯达柯夫和小姐调情，被夫人发现时是留在现场的，夫人痛责女儿时，他没有走开也没有什么话。但是当着赫列斯达柯夫的面骂女儿行为不端，这样夫人就很拘谨。因此我让赫列斯达柯夫迅速逃下场去，夫人就可放手训斥，不容女儿辩解。焦晃在排练时，感觉赫列斯达柯夫这时应当迅速跑开，来一个百米冲刺。我觉得这种舞台适应很有意思，于是让他快跑。但门是关着的，而且有一层台阶，这样冲刺是不行的。于是焦晃要求从门与大幕之间的墙缝处跑，这是不合生活常理的，但我想有时过于追求生活的真实，就有可能把演员有趣的即兴创造力抹杀了。这个景本身就是一个框架，虽有门，门框外没有墙片，框外又是什么，观众不会追究。赫列斯达柯夫从门框和台口之间迅速跑出时，这种舞台感觉极好。当夫人朝赫列斯达柯夫的卧室门喊话“先生，对不起，我只是吓了一跳”时，赫列斯达柯夫突然从上场门冒了出来，站在台口，大叫：“夫人！”夫人惊讶地回头，没想到赫列斯达柯夫已从那边钻出来了，这完全是在逗乐。赫列斯达柯夫这时就像孩子似的快乐地玩起捉迷藏来了，他马上摆好姿势，跳着舞步来到夫人面前，双腿跪下，大叫：“夫人，我快要被我心中的爱情烧死了。”他完全是在快乐地“演”莎剧中的爱情戏，他马上要走了，得抓紧时间好好地玩她一把。我觉得赫列斯达柯夫的心态就是如此。焦晃进入一种童真状态，他双腿跪在夫人面前，朗诵道：“我怀着烈焰般的爱情向您求婚。”“法律可以宣告无效，我们可以到世外桃源去……”用的全是莎士比亚式的台词，他扑上去紧紧抱住她，头伸过去，正要亲吻时，女儿冲上来大叫，赫列斯达柯夫又是一次百米冲刺跑下。真是要闹翻天了，正当母女激烈冲突之时，赫列斯达柯夫又从另一边冒出，朝观众大吼一声，又得意地说了一句：“还有一招，装疯卖傻。”然后，如狗熊般傻里傻气、摇摇晃晃地走着正步，迈向夫人方向，夫人款款地站起来上前迎接，结果赫列斯达柯夫绕过夫人转向女儿，抓住市长女儿的手，走到台口朝着市长夫人：“您不要反对我们的爱情，请为我们的幸福祝福吧。”夫人哭丧着脸：“您爱的还是她？你真不佩拥有这样的福分！”她气急败坏地转身跑开。女儿哭丧着脸喊着：“妈妈，我再也不敢了。”
安娜在大厅里气得团团转，女儿跟在后面，赫列斯达柯夫跟在女儿后面，跑着跑着，市长跟在赫列斯达柯夫后面跑，四人连环跑，跑到台口，市长“啪”地跪在垫子上，求钦差大臣开恩：“刚才商人告状……没有半句真话，全是骗子……”夫人见状，生气地制止住他，用训斥的口气说：“安东！你知道不知道……这位大人向我们的女儿求婚了。”市长大吃一惊，慌慌张张地站起来，跑过去狠拍了安娜一下，不让她胡说，他转身对赫列斯达柯夫十分虔诚地说：“请大人别生气，小女有点这个（用手指脑袋），她母亲也有这个（又指脑袋）。”这场戏观众笑个不停。
市长正在惊慌失措时，赫列斯达柯夫严肃、认真、果断地宣布：“不，我是向玛丽亚·安东诺芙娜求婚了。我爱她。”刚才市长女儿已经吓得要死，跟着妈妈跑，此时正站在妈妈身边，听到赫列斯达柯夫当着父亲的面宣布他爱她时，她怔住了，不相信自己的耳朵。但看到赫列斯达柯夫向她伸出手，她激动地绕过妈妈扑向赫列斯达柯夫，拥抱住赫列斯达柯夫，表达出少女真诚的爱。其他人都是虚假地逢场作戏，唯有她的真心才能突出这群人的虚情假意。市长还在狂吼：“我不相信。”“高攀不上，高攀不上！”市长夫人狠狠揍了市长一拳，骂道：“笨蛋！”赫列斯达柯夫见市长还是不答应，就故意更加疯狂地说：“如果你不答应，天知道我会干出什么事情来。我是个不顾死活的人。”说时迟那时快，他忽地跳上窗台。跳窗“自杀”的情景，在置景的时候，就考虑到了。正中的门又高又大，就是考虑到要在第四幕将它改成窗户，一方面展现窗外有商人嚷嚷着要告状，另一方面就让焦晃跳窗。焦晃身体十分敏捷，而且喜欢应用肢体行为来揭示人物的心境。演这个戏，他就担心别人讲他年龄大了，演不了，可是他不服老，让他这么一跳，正遂其愿。在排练时大家还是担心，要他不要太冲动，跳得不好，会把景推翻，人要受伤。为此，我们把景固定死，保证是牢固的。每次他都轻松地跳上跳下，一点不让人担心。这一“跳楼自杀”把戏推向了高潮，市长女儿奔过去，紧紧地抱住他，求他。比较遗憾的是这个景没有天幕，看不到蓝天，感觉不到居高临下的感觉，下一次再演，演员的动作、灯光都要好好地配合，把场面、意境都能更好地表达出来。焦晃敢跑敢跳，可就是不敢在舞台上当众接吻。
这段戏里，焦晃不好意思当众吻“市长女儿”，硬要背过身去吻她。这样一来，反倒让市长只好往里跑，凑上去，弯下腰，由下往上地偷看：“他妈的，接吻了！”结果这个效果反而更好。市长高兴地跳起来，他哼起歌来，亲吻妻子，拥抱妻子：“大功告成了！”我必须写出这些细节，因为导演的处理，人物的解释，全在演员身上，全靠演员的表演来揭示剧本、揭示人物。我几乎没有用很复杂的灯光、音乐效果去渲染，每场戏的灯光只需一个总的气氛，效果音乐是随角色的心境给以适当衬托，整场戏自然就融合在一起。
赫列斯达柯夫吃了、捞了、玩了，疯狂了一阵，匆匆乘马车而去。
正在所有的人都在疯狂庆贺之时，奥西普匆匆上场，夸张地用手杖敲了一下正在热吻中的赫列斯达柯夫，带暗示地说：“老爷，该走了！”（挤一挤眼）赫列斯达柯夫明白了：“马车准备好了吗？”“准备好了。”“马上就走。” 赫列斯达柯夫毫不犹豫，边说边拿帽子，穿衣服，刚才的兴奋全然消失。市长、市长夫人、小姐全都惊呆了，怎么回事？市长迎上前去：“怎么，你要走！刚才你不是说要和小女结婚的吗？” 赫列斯达柯夫非常沉着地笑脸相迎：“我要去看一下我的叔叔，（强调）他是个富翁，要请他来参加我们的婚礼，一两天就回来。”你看，赫列斯达柯夫在随机应变这方面真是个天才，简单的两句话却交代得很清楚，你不能不相信他的诚意，要让一个有钱的叔叔来参加婚礼，不但不让你有疑心，而且感到他对这个婚姻多么重视。主仆二人快速地向外走，市长夫人、女儿紧跟着跑，为了使场面不要间断，此处让许多仆人抬着刚才商人送的礼物和箱子，在二道幕前走过场，朝观众席走去。台口告别时，市长又给了一些钱，赫列斯达柯夫感激不尽，奥西普一再催促，赫列斯达柯夫上前礼貌地吻了市长夫人的手，转身就走。市长女儿追着他，他也没有来得及跟她打招呼，就往台下走。赫列斯达柯夫就这样吃了、捞了、玩了，疯狂了一阵，匆匆地乘马车走了。我在此处，让女儿拼命地叫，拼命地挥手，在马车远去之时，尖叫，大哭，心爱的人走了，也许别人理解不了，不管她多傻多笨，她是个爱得死去活来的人，暂时的分别也是痛苦的，尤其是赫列斯达柯夫走时也没有抱一抱她，亲一亲她，也没有好好地看她一眼，她伤心啊。突然地走了，她心中会有什么感觉，他会回来吗？从市长女儿的真诚中可以感到赫列斯达柯夫的冷淡和玩世不恭，他这是扬长而去。
第五幕
（景：市长家客厅。）
迅猛地向崩溃的高潮推进。
在这一场戏中，每一个场面都是出色的，都是艺术的构成，整体的统一，不只是外部的，而且是内部精神世界的使然。
骗子走了，矛盾没有了，戏好像结束了，不，戏不能松，不能让观众有结束感。假如这个戏没有最后一场，就没有什么意义，就不会产生多大的力量，作家的创造激情在最后一场，特别是在市长的独白中呈现。我们要把观众抓住，要加快节奏，我们把市长升官的梦幻就放在二道幕前，市长女儿向远方挥手大哭，市长安慰她，随后市长就梦想即将当上将军，夫人就幻想住到彼得堡去，女儿想象自己当上了赫列斯达柯夫的妻子，一家人梦想晋见沙皇陛下。片刻之间，粗野的占有欲、疯狂的情欲都宣泄出来了。欢快的教堂钟声起。下。
谁告状，谁倒霉。
灯渐暗。在黑暗中，观众听到有两个警察在观众席前叫喊：“快走，快走！”聚光灯打在警察身上，他们押着两个商人上场。商人莫名其妙，不知为什么要抓他们。警察宣布他们犯了诬告罪，商人反驳他们已经把状子呈给钦差大臣了，钦差大臣答应严办市长。警察哈哈大笑，告知他们白日做梦：“钦差大臣要娶市长的女儿了。”
全城的庆祝钟声响了，商人惊恐地挣扎着、想逃跑，警察在观众席中抓他们。商人大叫：“青天大老爷，救救我们！”商人绝望的、声嘶力竭的叫喊声，震动了整个剧场。我有意组织这场戏，放在观众席里，以加强戏剧矛盾。这段戏说明，斗不倒这些贪官就会更加倒霉，这些贪官是残酷无情的。在观众席里演，拉近了观演之间的距离，让观众也有参与感，好像生活的见证人，他们心灵会被震动，更为重要的是，这会和后面一场产生强烈的对比。
一人得道，鸡犬升天。
二道幕升起，在橙色的灯光投射下，整个大厅金碧辉煌，五扇大门洞开，人群一拥而入，官员们，朋友们，不管喜欢他的，不喜欢他的，甚至反对他的，惧怕他的，风闻市长的女儿要嫁给钦差大臣了，市长要升为将军了，人人都涌进市长家祝贺、拍马，热闹非凡。壮观的场面出现了，一切黑暗的、肮脏的、卑劣的本性都汇集在里面，一切都慢慢地浮出水面。
原来第五幕的前半场，有市长与夫人做美梦的情形，有市长痛责商人的情形，官员一对一对地入场，讲了很多祝贺的话，夫人反复描绘钦差大臣如何求婚的过程，整整八页，全删掉，迅速把戏推向高潮，让大家忘乎所以地乐起来。
骑马摔死他。
