百年诗旅
从1917年《新青年》发表第一批新诗到今天，新诗已经走过了近百年的历程。在“五四”文学革命倡导者胡适、刘半农、沈尹默、周作人等的最初的尝试和探索中，新诗，这个彻底反叛了古典诗歌的新生儿，逐渐打开了一条新的创作之路。20世纪20年代初，以郭沫若为首的创造社诗人强调“情感”和“想象”在诗歌中的重要性，有力推动了现代诗的发展，也开创了新诗的浪漫主义风潮。到了20年代中期，以徐志摩、闻一多为代表的新月派诗人的诗歌同样具有浪漫主义的色彩，而他们对新诗的形式和美感提出的鲜明主张，也对新诗的发展和成熟产生了重要的影响。同一时期，受西方象征主义诗潮影响，中国象征派诗歌也随之兴起，出现了戴望舒、何其芳、卞之琳等现代派诗人。40年代，冯至、穆旦等现代主义诗人在纷乱的战争年代坚持着文学理想，留下了《十四行集》、《诗八章》这样的经典名篇。从象征派开始的中国现代主义诗潮，明显地受了西方现代主义诗歌的影响，但同时，在这些诗歌中，也融合了许多中国传统诗歌的元素，很多诗作都达到了很高的艺术水平，这是新诗发展中的一个高峰。另一个不可忽略的诗人是艾青，他的诗歌充满了对民族、土地、太阳热烈而深沉的爱，《大堰河——我的保姆》、《我爱这土地》、《向太阳》等许多诗歌打动着一代代的读者。
“文革”过后，诗坛上首先活跃起来的是被称为“归来的诗人”的群体，如艾青、牛汉、曾卓、穆旦、辛笛，等等；接着，“朦胧诗”以不可阻挡的气势震动了诗坛，出现了舒婷、顾城、北岛、江河等一批年轻诗人，朦胧诗晦涩的风格曾引起很大的争议，但它真实地代表了新一代的诗歌追求。这之后，诗歌创作就进入了“众声喧哗”的时代，各种派别和主张纷繁复杂，诗歌的内容和表现方式也更加趋向个人化，其中海子诗歌的艺术价值得到了普遍的认同，其他诗人如欧阳江河、于坚、西川等，也有着许多风格鲜明的优秀作品。
不可否认，读现代诗比读小说和散文要困难得多，但我们应该尝试着去认识它、体味它，其实现代诗中不乏温暖、亲切、深邃之作，更重要的是，诗歌是一种语言最凝练也最丰富的形式，诗歌最能体现一个民族的语言的美感和韵味，所以，正如诗人陆忆敏所说——“教孩子们伟大的诗/教孩子们精辟的物语。”
送别
李叔同
作者信息：
李叔同，原名李文涛，字叔同，别号息霜，清光绪六年（1880）生于天津一官宦富商之家，1918年出家后称弘一法师。他是中国新文化运动的先驱，卓越的艺术家和教育家，也是中国近现代佛教史上杰出的高僧，在国际上也声誉甚高。1942年圆寂。
长亭长亭：古时设在交通大道上给人休息送别的地方，一般是“十里一长亭，五里一短亭”。外，
古道古道：又叫“驿道”，古代官方办的交通要道。边，
芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，
夕阳山外山。
天之涯，
地之角，
知交知交：知己，知心的朋友。半零落半零落：多半已散失。；
一觚浊酒尽余欢，
今宵别梦寒。
长亭外，
古道边，
芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，
夕阳山外山。
（选自《弘一法师年谱》，宗教文化出版社
一九九五年八月版）
延伸阅读：
艺术家李叔同采用外国音乐家创作的歌曲旋律，重新填词的《送别》，在内容情调上，体现了深沉、复杂的心理活动的交织。这支歌曲后来作为电影《城南旧事》的插曲，被广为传唱。在电影中，第一次出现是在“偷儿”的弟弟毕业时，第二次出现是在英子即将结束小学生活时。该插曲既配合了具体的故事情节，又与影片中人物的生死别离的场景交融一体，成为点化立意的“警句”，加强了影片的艺术魅力。
编后小语：
“长亭外，古道边，芳草碧连天。”寥寥数语就已勾人心魄。古朴之气扑面而来，给人凄迷之感。“晚风拂柳笛声残”，更加重羁旅行色的离愁别绪。“柳”同“留”谐音，折柳赠别是古代的风俗，蕴涵惜别之情，更何况层峦叠嶂处如血的夕阳，消失在远方残留下的一丝悠远的笛声？它不同于马致远“夕阳西下，断肠人在天涯”的苍凉萧瑟，又不同于王维的“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”的凄清，也不同于“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人”的缠绵悱恻，更不同于骆宾王的“此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒”的悲壮。李叔同的送别是亲朋之间绵绵不绝的离愁别绪，这首歌词用词典雅，清新易懂、意境悠远，再配上优美舒缓的曲调，已经被传唱了近一个世纪，而且还将被传唱下去。
