我们从四面八方
跑进广场。
小偷们依然偷走了广场的一边。
我们将绞死更多的小偷。
别的小偷
会从我们这里偷走他们的骨头。
他们会偷走广场的一边。
然后偷走整个广场。
然后偷走另一个广场。
最后，他们将偷走所有广场。
他们那窃贼似的灯光
会闪烁在转暗的山边。
他们的远亲
和骨瘦如柴的侄女
将交换秘密的眼光。
我们很快就会成为痛苦的少数，
我们这些绞刑吏。
我们将被迫住在
镇边那不可靠的
小汽车旅馆里面
在那里，绞刑吏的行话
最终成为无人懂得的语言。
分离
街道
在我下面
在我上面
在我四周
隧洞
铁轨
管道
在点与点之间
准备好跳跃
火车停止了
人们停止了
血液停止了
我们能应付
陷入金属圈套吗
死亡潜伏在电接头里
我们能用手之一击
启动它吗
那时它会像
一幅撕碎后
重新拼凑起来的照片
击穿我们吗
她消失之际悲哀的诗
你怎能为它悲伤
那在别的方面从来没有
为它悲伤的习惯的
你，或为别的东西
或再次是别的东西
或第三种东西而悲伤的你，当我想着你
你怎能为它悲伤
我怎能
想着
你，或想着别的东西
或完全是别的东西
或第三种东西，在你为它悲伤
在我想着它的时候。
你怎能为它悲伤
在我想着它的时候。
来自科索沃战争的一则笔记
地下室里，我不见一物
我发现，那是因为我戴上了墨镜。
最后当我摘下墨镜
就愤怒地将它扔掉。
如今我坐着，无法辨别大海
因为我拿着放大镜。
我无法阅读我写的文字
因为阳光太明亮了。
因为固执，我继续拿着放大镜
而戴上墨镜后
我完全无法走进地下室！
那就是我的生活。那就是我们所有人的生活。
那就是战争继续的方式。
航行
恋爱之后，我们紧靠着躺在一起
同时，因为我们之间的距离
我们就像两艘航船如此深沉地享受着
黑暗水域中划归自己的航线
因此船壳
几乎尽情地分裂
同时疾驰在外面的蔚蓝中
在夜风用花香弥漫的空气
和月光鼓满的帆下面
——它们都没有试图
超越对方而航行
它们之间的距离，完全没有
缩小或扩大。
然而在别的夜晚，我们在那里漂浮
就像两艘灯火通明的豪华班轮
关闭了引擎
肩并肩躺在一个陌生的星宿下面
船上没有一个乘客：
每层甲板上都有一支小提琴乐队在演奏
向闪光的波涛表示敬意。
大海挤满了我们试图抵达对方
而沉没的困倦的旧船。
甚至当蝴蝶
甚至当蝴蝶也判断错误
飞进那被正午之光
刺得睁不开眼睛的悬崖
那么我们怎样才能避免
把自己
同不时掠过风景
甚至使蝉儿们也沉默的
巨大翅影混淆起来？
我以一只石化的螳螂形态
坐在石头内的某处
我的头颅被击成了碎片
我等待那将把我释放出来的凿子。
手在十一月颤抖（选）
3
当太阳终于在十一月照耀
它就照耀得如此有力
即使盲人也惊讶
听见自己的影子在喧闹。
4
可以死在这片美好之地：
无际平原上的帐篷，
它面向世界的四角。
你不可能想得比风和星星还远。
16
看在上帝的分上，不要在城市定居！
每个城市都有自己的墓地。
在平坦的高原上给自己盖起一间木屋
向你的上苍寻求一道美好的闪电。
43
十一月真是黑暗的月份。
当太阳终于出来了
它就像独裁者
在赞美自己的国家和平时露出的笑容。
44
十一月的黑暗下躺着土地。
土地下躺着死者。
土地躺着之际，一些死者没有头颅
因此而类似土地的统治者。
45
这个颅骨出自于一个女人。
可是它的拥有者把它塑造成了那个样子。
透过空空的眼窝，你依然可以看见
刽子手挥剑时要让它保持直立的意志。
51
他，坐等死亡的人，那就是我。
他，无法相信死亡的人，那就是我。
他，一直活到现在的人，那就是我。
他，无法相信自己生活过的人，那就是我。
65
我的话语是偶然。不是符号。
然而我不时辨出那画在不列颠
一处罗马军营地面上的
如同鱼的轮廓的东西。
固执
你死前就在这里的事物
和那之后随之而来的事物：
首先，属于前者的是
你的衣服，珠宝和照片
还有那个你以她的名字命名
而且也在年轻时逝去的女人……
然而也有几张收据，起居室里
某个角落里的布置，
你为我熨过的一件衬衣
我小心翼翼地保存在
我的一叠衬衣下面，
某几个音乐片段，还有那只依然
伫立在附近的癞皮狗
傻乎乎地嗅闻着，仿佛你还在这里。
我的新自来水笔属于后者，
一个我甚至几乎不认识的
女人皮肤上的名牌香水
和我安装在卧室的新灯泡
凭借它的光芒，我在试图阅读的
每本书里阅读关于你的事情。
前者提醒我你曾经存在，
后者提醒我你不再存在。
我发现最难以忍受的
就是那近似无法辨认的模糊。
楼梯之歌
你的脸
在傍晚
一张
慢慢闪耀的唱片
你在尘埃的花瓶中
布置门厅的芬芳
把你的乐器小心翼翼地
置于光芒的音叉里
熏衣草和春黄菊
双簧管与小提琴
磨旧的
地毯上的图案
正当光芒
说服你的脸时
你把你的嘴
转向楼梯井
对你关闭的门
歌唱起我
壁画
当黑色情感
跃入正在开始
成形的白色情感
我几乎睡熟了。
它强烈得如同地震
却更加永恒。
万物僵硬。万物破碎。
我的生活变成了一幅壁画。
一千年的囚禁
在我后面
我可以再次挪动自己。
你躺在另一个人的怀里
有什么关系？
无论如何，我都得离去。
那个发霉的黑暗空间外面
水波在阳光下流动。
明亮的树木漂向大海外面
而夜里
年轻人在桥上调情。
今夜我的睡梦将轻盈得
如同底部的
一块白石的影子。
梦
在梦中
我越过一行无人的
长长队列
而你就是那些无人之一
穿着宴会上最漂亮的裙子
天在下雪
这是你裙子的初雪
我说：我爱你
我是指：你的裙子和雪
是一幅想被说到的图画
我是指：你的眼睛是绿色的
犹如我嘴里的话语
是变成话语之前的镜子
在这首诗出现之处
在我用话语亲吻它们之际
我是指：
这首诗是一个梦
在它外面
你与我
不可企及
而你把我留在
这场宴会最美的诗里
致德·涅瓦尔
我的生活也变得像一只龙虾
是的，一只龙虾
我在一个测深铅锤上散步，
因为它并不吠叫
它知道深处的秘密。
我知道我是谁
因为那只龙虾属于我
龙虾知道它是一只龙虾
因为我在一个测深铅锤上拥有它。
我把人们划分成
四个群体：
那些只看见龙虾的人
那些假装没有看见龙虾的人
那些把龙虾称为狗的人
和那些看着我
仿佛根本不曾看见龙虾的人。
麻醉
在一个腐烂的公园里
延迟的嗓音
在那永不会
完全意识到自己的
大理石雕像中
渐渐远去。
【冰岛】奥拉弗尔·豪库尔·西蒙纳尔森
奥拉弗尔·豪库尔·西蒙纳尔森，冰岛诗人、最著名的剧作家之一。生于雷克雅未克，1965-1968年在丹麦哥本哈根学习室内设计，1969-1972年在法国斯特拉斯堡大学攻读文学。1974年回国后，他在冰岛国家广播公司当过两年的节目制作人，1980-1982年又任冰岛人民剧场的导演，但从1976年起，他开始专事创作和翻译。他担任过冰岛戏剧家协会主席（1986-1999）、冰岛作家协会副主席及其他文化协会的要职。
西蒙纳尔森的作品有主要戏剧、诗歌和小说。戏剧包括《可爱的采牡蛎划艇》《巴迪的车库》《喧哗》《忍耐与泪水》等，部分剧本被拍成了电影；长篇小说有《魔鬼磨房上的水》《带着阳光符咒的雨》等，他的犯罪小说《红色小车中的尸体》1997年被授予一项法国文学奖中的“最佳北欧犯罪故事奖”。此外，他还翻译过一些书籍、戏剧和电影。
西蒙纳尔松出版过多卷诗集。他在冰岛并不是最著名的诗人，但作为剧作家和导演出身的诗人，他可以把戏剧中的一些技巧引入诗中，他对诗歌想象和语言的把握和呈现手法与众不同，彰显出非常鲜明的个性。他的诗作主题多涉个人的日常生活，常常以独特的视觉把生活经验提炼、上升到一个比较新颖的高度，让读者耳目一新。他的诗一般短小精悍，在一定程度上折射出他所生活的时代的社会景象，以及20世纪后半期的冰岛诗歌从个人抒情向现实生活的转变。
听吧！
听吧！听吧！
现在面包店在开门。
现在旧货店在开门。
现在银行在开门。
现在我在开启我胸膛。
欢乐与痛苦的新选择。
我的价格公道合理：
买一本吧
我的心在书店
脱销。
我的诗
我是我，我在这里！
然而我既不是我，也不在这里。
我总是濒临
成为我自己，
要不然我就脱离我的看守岗位，
要不然我就心不在焉
我也详察着过去
要不然就不安地规划未来。
如果我曾经找到过我——
我就清楚我不会
认出自己
我们就会擦肩而过。
战争
在夜晚的星星之网下
在我躯体的血管交通网络中
车辆减速
我的血液细胞减速。
只有当万物俱寂
我有时才感到
战争在我身躯的
球体中进行。
日记
日子像碎纸屑
吹到我的脸上。
即使在春天
日历也在落叶。
我感到
我只是某个只强有力的
怪物血管中的流浪汉——
误入歧途的信使。
不情愿的反应
我读到：
“敲打那伸去
拿穷人的面包的
手吧。”
我不情愿地
抽回
我的手。
需要
我有需要
你有需要。
我有对你的需要。
你有对我的需要。
我有对你对我的
需要。
你有对我对你的
需要。
我有对你对我对
你的需要。
你有对我对你对
我的需要。
需要有我。
需要有你。
需要捉住了我们。
如今我们
需要它。
风
当我写作
风清洗我的笔
风把我血液的玫瑰
吹到白纸上
风把我
吹进白墙
吹进
我自其而来的虚无。
理解
我得到我应该得到的。
我应该得到我得到的。
我并没理解我得到的。
我仅仅得到它。
因此我必须
应该得到它。
我仅仅应该得到它
因为我得到它。
我不明白
为什么别的人
也没有得到它。
这肯定是
因为他们
不应该得到它。
所有的路
当所有的路
都同样可以通行
迷失你的路
就多么容易。
当所有的路
都标上你的名字
选择错误的路
就多么容易。
如果你没有坚定的信念
其他人就会对你有坚定的信念。
如果你没有选择线路
别的人就会为你选择线路。
当所有的路
都通往你的脚
要迷失你的路
就多么容易。
关于习惯
当有人
长久地成了
习惯的奴隶
他就停止被他的习惯
表现出个性；
相反，习惯
开始显露出
个性的痕迹。
习惯有这个好处
它在我身上充分衰老
它越变成化石
就越受尊重。
经济联盟
购买比出售要快乐
可是另一方面，你出售
是为了能够去购买
因此当每个人拥有一切
而且能从此快乐地生活
夸大这种周转
直至达到目的。
沉重打击
我曾相信
天上的星星
是上帝的窥视孔
一个更好的世界传来的光芒
穿过这些小小的窗口
慢慢渗下来。
当我的老师声称
星星是在空间里
唯一漂移的岩石
我就认为这是坏消息。
当我在报纸上
读到太阳
正在冷却下来
而且会像一颗
黑矮星那样结束
我甚至就感到更糟。
在博斯普鲁斯海峡
两个大陆在这里相遇。
我从亚洲乘渡轮
在海上航行
五分钟后
就踏上欧洲海岸
回顾亚洲。
出于某种原因
我感到站在这一边
更安全。
在土耳其的清晨
突然
犹如一扇
被猛然甩开的门
我注视
白昼
那闪耀的沙漠。
一辆牛车
穿过蜃景驶来
载满了土耳其的
无产阶级。
跟在远处的
是地主
和那驾着
老式汽车的
乌鸦般的乡村警官。
错误的搁置
如果机会发生
我就会成为机会主义者。
但因为机会不曾发生
我就必须暂时把自己
调和成那真的永远得不到
走向极端机会的
极端主义者。
想让诗成为？
想让诗成为
小书房？
那么就给我看看
小书房的鸟儿吧。
想让诗成为
逻辑？
那么就给我看看
逻辑之树吧。
只有在诗里
小书房的鸟儿
才栖息在逻辑之树上。
夏天的诗
这个夏天
我写了一首
关于绿叶的诗。
如今是秋天
我等待
我的诗
从树枝上
被风吹走。
时间
静静躺在
云层那柔软的
羽绒被下面
直到草丛长进
你的后背
和你陷入
一片内心充满
生命的泥土。
用气息把房子吹走
我选择
镇子里
最丑陋的房子
你把气息吹到它上面。
这房子被吹走。
你说
完全安全
比起房子
居住者的思想
更丑陋。
【德国】萨拉·基尔施
萨拉·基尔施，德国女诗人。生于原东德哈尔茨地区的利姆林格罗德，早年深受热爱动植物的母亲影响，因此在哈雷攻读生物学和德国语言文学。1957年，她嫁给诗人莱纳·基尔施，同他一起出版了两卷诗集，但在1968年离异。1965年至1977年间，她成为哈雷和东柏林的自由撰稿人，但跟其他原东德作家不同的是，官方允许她出国旅行，因此她广泛游历了前苏联和东欧诸国。但在1977年，她因抗议官方对东德歌手沃尔夫·比埃曼的驱逐而移居西柏林。她从20世纪60年代起先后出版过十多部诗集，主要有《魔术咒语》（1973）、《后面的风》（1976）、《雪的温度》（1989）、《金冠魔王的女儿》（1992）、《深不可测》（1996）、《我，克鲁索》（1996）等；此有短篇小说、散文集和译诗集（茨维塔耶娃和阿赫玛托娃）多卷。她获得过奥地利欧洲文学奖、海涅奖、荷尔德林奖、胡歇尔奖、毕希纳奖等多项诗歌大奖。
萨拉·基尔施成名于20世纪60年代，她的诗歌语言风格独特，内容多涉人类及其对立面的不和谐关系，也涉及到自然，尽管她诗中的自然有时是虚幻的、无形的、神话的、魔幻的，但其意象鲜明，透露出令人愉快的声调，尤其是80年代以来，她居住在乡间的一幢校舍里面，多雾的海岸线、长满柳树的风景和牧草场频频进入她的诗句，这跟她自己是一位优秀的水彩画家多少有些关系。尽管如此，但她还是经常旅行，不断寻找新的诗歌元素。
黑豆
下午我的手拿起一本书/
下午我的手放下一本书/
下午我想起有一场战争在进行/
下午我忘记战争
下午我研磨咖啡/
下午我把研磨好的咖啡
聚集到一起/可爱的
黑豆/
下午我给自己脱衣/给自己穿衣/
先给自己的脸化妆/然后又洗脸/
歌唱/沉默。
