另外，要想控制影子进行光影造型，就要掌握光影的规律和消影的方法。
1.光影的规律
（1）灯光的方位与影子的方向相反；
（2）灯光越强，影子越深；
（3）灯光光位越侧，阴影愈多，投影越斜；
（4）灯光的高度越高，阴影愈长，投影愈短；
（5）被摄物与背景的距离不变时，灯光距离被摄物愈远，灯光在背景上的投影愈实、愈小；
（6）当被摄物与灯光的距离不变时，背景距离被摄物愈远，灯光在背景上的投影愈虚、愈大。
2.消影的方法
在演播室或外景拍摄时，由于使用的灯光较多，致使画面上出现多个影子，这显然与人们的日常生活经验是相违背的。消影的方法有：
（1）调整灯的方位、高度，变长影为短影，将多余影子移到暗处或画面外，合多影为一影；
（2）调整被摄体到背景的距离，距离远时，投影不明显；
（3）调节背景照明，加强背景照明，冲淡投影；
（4）把硬光改为软光，比如可加柔光纸；
（5）降低照度。
3.影子的造型
一般情况下我们要尽量减少或消除影子，但有时影子也可被用来表现形象、环境、气氛。影子的造型分为结构影子、环境影子、气氛影子和抽象影子。
（1）结构影子：用来表现物体轮廓，表面结构和外部形态。如阴影能表现物体的立体感。
（2）环境影子：用来表示时间、气候和环境。地面上投影的长短能表示出一天的某个时间。模拟早晨或晚上的影子。
（3）气氛影子：表示各种气氛。夕阳下人物的剪影，杂乱走动的人影可造成忙乱的气氛。
（4）抽象影子：用来装饰画面，如柳枝的影子，可以使画面更富有诗意。
创造影子效果有三条途径：
（1）投掷影子：不透明物体在硬光中，影子便显现出来；
（2）投射影子：把幻灯片或金属模板，放在椭球型聚光灯中，投射出各种图像；
（3）剪影：一是较暗物体置于较亮物体前；二是从幕后把影子投射到幕上。
影子是由光线投射在物体上而产生的，与投射角度、方向以及光的强弱密切相关。其规律就是：灯高影低，灯低影高。灯近影大，灯远影小。近强，远弱。掌握了影子的特点就能准确地把握光线的来源，以及影子的形成原因，以便有的放矢地加强或者削弱影子。影子又可以作为一种表现手段，刻意营造某种影子，可以加强剧情的某种效果。比如为了表现恐怖环境，可以在镜头中作“先看见影子后看见人”的效果处理。
事物总是存在正反两方面，影子也不例外，它既有破坏画面美感的一面，又有塑造画面深度的一面，关键在于照明工作者是否能正确认识和运用它，使之成为照明艺术的一种创造手段。电视照明设备包括电光源、基本照明灯具、调光控制等设备，灯光设计师必须明白所使用的灯光能起到什么作用，什么样的灯具能达到最理想的效果，什么样的控制设备能提供足够的控制手段。
八、人工光线条件下的照明
人工光线在使用上不受时间限制，而且光线的投射方向、光的强度、光的性质、光的色温均可以调整和改变。还可以根据需要对景物进行造型处理，形成各种光线效果，或用作对自然光的补充。
人工光线的成分包括主光、辅助光、轮廓光、背景光、底子光、装饰光、眼神光、效果光等。
（一）主光
主光是主要的塑型光。它的主要作用是：形成造型结构；交代画面内空间关系；形成明暗、影调配置。
它是描绘被摄体形状概貌的主要光线，它的光源有明确的方向性（硬光）。它的位置比较高，它的光亮度要满足技术照明要求，决定着其他光源的强度。
辅助光是补充主光照明、辅助主光造型的光线，它的作用是：提高阴影部位的亮度；减轻或消除主光形成的投影；调整画面影调，决定画面反差；帮助塑造形态特征和质感。
它的位置根据主光位置和表达的需求来决定，通常在和主光相对（略低）的位置，而且光亮度低于主光，是主光亮度的一半或三分之一，不超过其他被摄物和背景。辅助光的光源是柔光，没有明确的方向性。
（三）轮廓光
轮廓光（Back Light）是使被摄对象产生明亮边缘的光线，它的作用是：勾画被摄物体的轮廓、形状与线条；使被摄体与背景分开，突出主体；增强画面的纵深感和被摄对象的立体感。
它的光源是硬光，位置在被摄体的后方（正逆光、侧逆光），高于被摄体25°~60°，光亮度是主光的1~2倍。
（四）背景光
背景光（Back Light）是专门用以照明被摄对象周围环境和背景的光线，它的作用是：突出主体；表现特定时间、环境或某种气氛的光线效果；丰富画面的影调对比；决定画面的基调（高、低、中调）；避免背景上的投影和亮斑。
使用的光源是柔光或硬光，位置由背景而定。光亮度可以采用高调、低调、中间调，由片子的内容表现需要确定。
（五）底子光
底子光的作用：大面积、均匀铺光，使得拍摄环境的光亮度符合技术要求，它采用的光源是柔光，位置在顶部远处。
（六）眼神光
眼神光是人物眼球在接受光源照射后反射出光斑的光线。它的作用是展现人物特写时的眼神，它采用的光源要柔和，光束要小。位置通常在摄像机上方，有时候可以用主光、辅助光替代，它的光亮度一般都比较弱。
（七）装饰光
装饰光的作用：可以在局部或在细部进行修正（夸张或遮掩缺陷）；使形象更完美、突出、有魅力；为了画面中照明的平衡。
装饰光的光源、位置、亮度可以根据需要而定。
（八）效果光
效果光是为再现现实生活中某种特定光线效果的照明，它的作用：光线效果真实，如火光、台灯光。它采用光源，依据需要而定，其位置要让光线投射方向符合特定效果，对光亮度的要求是要适当光比。
九、不同场面的布光程序
布光应按一定程序，先布什么光，后布什么光，要做到心中有数，避免光线之间相互干扰。布光的程序是按拍摄的场面大小而定的。
（一）大场面布光程序
大场面布光一般先布场景光，后布背景光，再布主体光。此时要求背景光能反映出布景的三维空间。主体光是照亮主体物的光。主体光的布置顺序是：
（1）布置主光，确定主体的初步造型，检查其角度、照度是否合适，即确定主光的强度、光性、光位。
（2）以辅光弥补主光不足之处，改进未被主光照明的部分造型。
（3）为了区别主体与背景、增强画面的空间感，可运用轮廓光照明。
（4）使用调整背景光照明，获得一定亮度，拱托被摄体，并消除背景上的阴影。
（5）利用装饰光加强局部细节造型，使整体协调美观。
（6）检查画面内是否有缺陷，调整基本满意后就可拍摄。
（二）小场面布光的程序
小场面一般先布主体光，后布背景光。因为小场面的主体与背景距离比较近，如果先布背景光，主光、辅光会投射在背景上，影响原来的背景光。主体光布置顺序仍是主光、辅光、轮廓光。
布光还要根据主体是人还是物、个体还是群体、静态还是动态等具体情况，考虑最佳方案。只要光效好，灯光用得越少越好。
【本章练习题】
1.照明的种类主要有哪些？何为“三点布光”？
2.照明的工具主要有哪些？
3.举一部你认为照明上有特色的影片，谈它好在哪里。
4.照明在电影中有什么作用？
5.创作中如何处理照明元素？
6.阐述电视照明的任务。7.阐述电视照明的光位及其特点。
8.阐述大场面和小场面的布光程序。
【本章参考文献】
1.宋亦芳：《现代音视与调音调光技术》，上海交通大学出版社1997年版。
2.徐桂珍、李兴国：《电化教育实用技术问答》，北京医科大学、中国协和医科大学联合出版社1994年版。
3.练金添：《电视美术与照明》，中国广播电视出版社2003年版。
4.王林：《电视照明ABC》，中国广播电视出版社2000年版。
5.布莱恩·布朗：《影视照明》，中国传媒大学出版社2004年版。
6.［美]赫伯特·泽特尔：《电视制作基础》，陈犀禾译，复旦大学出版社1998年版。
7.［美]琳恩·格劳丝等：《影视技艺》，庄菊池译，复旦大学出版社1999年版。
8.［美]戴维·维拉：《影视照明》，方捻、方针译，复旦大学出版社2000年版。
9.王强：《开机即是——电视节目制作过程》，中国广播电视出版社2002年版。
