此词作于2006年11月。此词的填作，有一段缘起。一日，珂姐发了条短信过来，说她很喜欢“雅兴一来诗下酒，豪情一去剑赠人”一联，希望我能把它纳入整一首词作中。我粗略一看残句，气度不小，对仗也还工整，分明是一副七字联。但仔细一分析，便发现不仅对仗大有问题，这个豪情气魄也有不当之处，甚至是自相矛盾。因此，我就回给她说，诗句倒也不错，“诗下酒”这三个字，雅兴确实很高，但这只是上联；至于下联，“豪情一去”，那不就没有豪情了嘛；“剑赠人”，那自己又怎么办？这跟上联不是不和谐了，所以有问题。再说对仗，“一来”、“一去”，你以为很工整，其实是大笨伯。首先，对仗是忌讳上下联出现同一个字的；其次，对仗也讲究平仄，下联的“赠”字，本当用平声字，一个仄声字出现就很不和谐了。所以说，对仗也存在问题。
珂姐看了之后，便要我修改，然后再完篇。于是，我对下联稍作修改，结果动了三个字，本来“豪情一去”，我让它“豪情不灭”；本来剑要给别人，我现在让它仍旧跟随自己，把“赠”换为“随”。这样一改，原来雅兴、豪情之间的矛盾没有了，“随”这个平声字在音律上也很和谐，又避免了两个“一”这样的对仗大忌。尤其是“剑随人”，很有太白“剑客”、“游侠”的风味，与上联中的“诗下酒”统一了起来，共同刻画了一个鲜明的形象。改好后，珂姐一看，较为满意。
这一联是搞定了，但下面还要让它完篇，这又是个大问题。首先是诗歌体裁，这一工整的七字联一般最好是放到七律当中，当然有几个词牌也是符合要求的，既然珂姐指定填词，也就只好在词牌中选择了。当时，我粗略一想，词牌中能放七字联的，有“山花子”和“浣溪沙”。于是，我再让珂姐选择。她也不了解这两个词牌究竟有什么差异，随便选了个“山花子”。
体裁词牌是选好了，但真要完篇却也不容易。尤其是风格这一点，看过我的词的老师同学都知道，我还是属于婉约型的，豪言壮语的作品虽然也有几首，但终究少得可怜，所以要把“雅兴一来诗下酒，豪情不灭剑随人”这样的诗句和自己的风格并起轨来，确也是个挑战，尤其是这样豪迈的场景不好布置。有趣的是，那天，我的几位舍友去了合川钓鱼城游玩，说起了那里的风景气象。钓鱼城就是蒙古大汗蒙哥战死的地方，那儿高峡急湍，险关要隘，激壮异常；如今成为旅游景点，人文气象渐浓，文人在此吟诗作对，确也符合雅兴之致。
以此场景作为全词基底，倒也恰当。其时，我尚未真去过钓鱼城，但诗歌作为艺术，允许假设虚构这样的条件。于是，再三忖度，最终填作了此词。
两出新山染碧云，一绢浊浪赴天门。畅望鱼城飞气象，把金樽。雅兴一来诗下酒，豪情不灭剑随人。笑数平生多少梦，傲青春。
自释
两出新山染碧云，一绢浊浪赴天门——两座大山像春笋般拔地而起，清新翠绿的山峰上触云端，似乎把云气雾气都染成碧绿色的了；两山之间，一条大江奔腾不息，行色匆匆地赶赴远方的朝天门。
“天门”，朝天门，是嘉陵江汇入长江的入江口，也是重庆的一大景点。
这两句摘要描写了钓鱼城的所处环境，虽然压韵，但仍以对仗的形式出现。句中“染”字，用拟人手法，描绘出了峰入云端的壮美景象；“绢”字运用比喻，写出嘉陵江在两山的夹抱中修长绵远的态势；“浊”字体现江水湍急，行色匆匆，与“赴”字共同增强了钓鱼城的动感活力。
畅望鱼城飞气象，把金樽——主人公怀着畅快的心情，望那气象飞腾的钓鱼城；不时，他还举起酒杯，喝上一杯美酒。“畅望”句用“飞”字概括了钓鱼城的风貌。一个“飞”字既形容了钓鱼城飘然飞腾的气象风貌，也表现出了主人公内心的豪情雅意。外部的景象潇洒壮丽，人的心胸也会为之一阔。内心激越，有酒便更能助兴了，于是接上“把金樽”，这短短三字承上启下，带出了珂姐让我纳入篇的一联。
雅兴一来诗下酒，豪情不灭剑随人——雅兴一来之后，主人公诗兴大发，作出诗来，并用诗篇作为下酒的菜肴；他豪迈奔放的情致从来不曾消退，就像宝剑一直跟在身边一样。一杯酒，一首诗，以诗下酒，显示出了主人公的雅兴与不凡。古人以剑作为身份的标志，有剑随身，给人不一般的风范，如此一副游侠诗客的风貌便显现了出来。
笑数平生多少梦，傲青春——今后的人生中，还有许多美好的梦想要去实现，面对佳景，主人公笑着把这些梦想一一数计；同时，他将以年轻作为自身的骄傲。“傲青春”，也就是以青春为傲，所谓年轻就是资本，一切梦想都可以去追求。这两句抒发了青年人应有的向上风气，展现了积极的人生观。
自评
此词境界开阔，条理清晰，且展现了豪迈积极的人生观，应该说不失有可取之处。但是，此词作为一首他人要求之作，毕竟难免存在刻意、造作的弊端，因此抒情浅显，词境不高。
