十四、百宝嵌史料记载，我国西北地区曾有早于商周时代的墓葬中出土镶嵌蚌壳、绿松石、青金石的漆器。据《西京杂记》记载“汉制，天子笔管以错宝为研。”这里错宝指笔管是用百宝嵌技法制成的。《遵生八笺》记载：“如雕刻百宝嵌紫檀等器，其费心思工本，为一代之绝。”百宝嵌技法流行于明代，扬州漆器工匠周翥首创用各种珍贵材料如以金银、宝石、珍珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、玛瑙、玳瑁、砗磲、青金、绿松、螺钿、象牙、蜜蜡、沉香等多种珍贵材料雕成各式花纹，镶嵌在屏风桌几、书架、文房、茶具等漆器表面，组成山水、人物、树林、楼台等各种五色陆离的图案，此种技法称为百宝嵌，也称“周制”。清代更加盛行，扬州名漆工卢葵生善制百宝嵌，其作品也有流传。
上述的14类技法是留传至今常见的漆器种类。纵观我国古代漆器制作史，还有很多具有时代特色的漆器工作，丰富多彩和辉煌灿烂。如：
十五、针刻是用针刻划出纤细的花纹，和铜器针刻花纹互有影响，有一种铁线银钩、锋利尖锐、单纯明快的美感。
十六、斑漆是两晋南北朝漆饰的一种技法，六朝独创。古时用它作为车乘的装饰。此法系用两种以上色漆，互相交错，呈现各种花纹，犹如动植物上面的斑纹而得名。
十七、金银平脱唐代新创，从汉代“贴金片”发展的。将金银薄片刻制成各种人物、鸟兽、花卉等纹样，用胶粘贴在打磨光滑的漆胎上，待干燥后，全面髹漆二三层再经研磨显出金银花纹，使花纹与漆底达到同样平度，再加推光则成为精美的平脱漆器。这种装饰法，精细费工，材料高贵，但金银宝光与漆色的光泽相互辉映极为华丽，是十分贵重的漆器。
十八、库路真漆器是一种漆器的名称（鲜卑语），《新唐书·地理志》也作“库露真”。“库路真”漆器是唐宋时期襄阳地区朝贡中的珍品，闻名全国，被称为“襄样”，“天下以为法”。唐皮日休《皮子文薮·诮虚器》诗：“襄阳作髹器，中有库露真。”库路真漆器在南宋时就趋于失传。经后人考证，认为库路真是雕漆和犀皮漆器，为皮胎或金银器漆器，是中原政权转赐西北少数民族的一种贵重物品，为西北少数民族所珍视。
十九、夹纻胎漆器《说文》中说：“属，细者为絟，布白而细曰纻。”可知“夹纻”就是以麻布与漆互相层层相迭，利用麻布的张力结构与漆的粘性，来塑造的漆器，后来演变为脱胎漆器。唐法琳《辩正论》中的记载：“晋常侍戴（逵）安道，学艺优远，造招隐寺，手自制五夹纻像，并相好无比。”梁简文帝曾作《为人造丈八夹纻金荡像》文，可见夹纻漆像自六朝，即已流传。元代虞集在《道园学古录》中记载：“漫帛土偶而髹之，已而去其土，髹帛俨然成像。昔人尝为之，至正奉（刘秉元）尤极好，抟丸又称脱活，京师人语此。”可见元代称生漆夹纻像为抟丸或脱活。清代乾隆年间，福建漆工沈绍安在总结前人经验的基础上，开创了福州脱胎漆器。
在古代，漆器虽不是贵金属，却能成为名门贵胄之家的奢侈品，正是由于它那巧夺天工、眼花缭乱的繁复工艺。材料易寻，工艺难求，这正是漆器的奇珍之处！
第三节漆器的制作工艺
漆器的工艺制造，是一个相当复杂繁琐的过程，由于制做完全由手工完成，加上工艺的复杂性、技巧的专门性、艺术的独特性，使得漆器作品从设计到成品的制成，必须由许多手工艺人经过若干道工序方能完成，因而漆器的生产周期较长。一般说来，一件普通的漆器成品的制成，至少需要半年的时间；稍微高档和精细的漆器，则需要1年左右，而珍品的漆艺佳作，甚至需要两三年的时间。《髹饰录》中列举出了“木卷木素、合缝、梢当、布漆、垸漆、糙漆、漆际”等一系列的漆器制作的步骤和方法。不同的漆器门类制作要求也不一样，一般要经过运用涂、髹、磨、绘、勾、填、雕、刻、镶、嵌等几十道工艺手法进行制作。
从贵州清镇平坝出土一件西汉晚期的耳杯上的铭文中，我们可以看出古代漆器从设计到成形的制做过程有素工、髹工、上工、铜耳黄涂工、画工、工、清工、造工等多人合作完成。每道工序都由专人干，各负其责，这是古老的责任制，从中也可以看出漆器制作的复杂。
下面我们结合现代漆器的制作过程，介绍几道主要的工序。
一、制胎
根据漆器造型设计制成胎型，称为制胎。由于漆是液体，是装饰材料，因而漆器都需要底胎，底胎不仅是漆器造型的承担者，是设计构思的实体再现，也是髹涂漆料，并在漆层上实行描绘雕刻的基地。因所用的材料不同，胎胚可分为木胎、竹篾胎、藤胎、布胎（又称夹纻或脱胎）、皮胎、金属胎、陶瓷胎、纸胎等，也就是说广义上只要胎体表面髹上漆者均可称为漆器。
用木料作为胎体使用最为广泛，历史也最为悠久，因为木料轻便，方便制作和使用，全部漆器中木胎占绝大部分。从汉代的简牍文字上我们可以知道“漆器”也称“木器”，漆器就是经过髹漆的木器，泾渭难分。漆器的木胎质轻，造型方便，隔冷热，耐腐蚀，加上绚丽多彩的优美花纹，使其取代青铜器成为历史的必然。制作木胎，最好是用陈年旧料，这样才不易发生干裂和变形。不同的漆器作品对木料的要求也不一样，红松、杨木、柳木、楠木、枣木、梨木、榆木、紫檀、沉香木等，根据不同的品种选择不同的材质。
木胎的制法方法有3种。一是镟木胎，采取大小适当的木块，镟出外壁和底部，而腹腔则可通过剜凿出来。楚汉时期出土的部分漆器的外壁上还留有明显的镟削痕迹，内壁和圈足内留有凿削痕迹得到证明。镟木胎器一般比较厚重。鼎、盒、钟、盂、盘等属于这种制法。二是斫木胎，是利用木块或木板斫削出器形，包括刨、削、剜、凿等做法。如椭圆形具杯盒、耳环、钫、几、匕、案等都属于这一类，通常也比较厚重。三是卷木胎，用于直壁器型，主要见于卮、奁等。正如元代陶宗仪在《辍耕录》中记载：“凡造碗、碟、盘、盂之属，其胎骨则梓人以脆松劈成薄片，于旋床上胶粘而成，名曰卷素。”采用薄木片卷成圆筒状器身，接口处用木钉钉接，底部是一块刨制的圆形木板，和器壁结合。这种卷木胎，一般都是要在胎骨上加裱麻布，然后上漆。上漆后打磨平整光滑，不露接缝痕迹。这种做法还可以用现成的竹胎，竹杆也是桶筒状的，以竹节为斗底，削长竹片为勺柄，接榫处用竹钉与斗相结合，外加髹漆而成。
另外，在木胎漆器的制作中，还有将各种技法结合起来，并采用透雕、圆雕及浮雕工艺加工成型或再进行拼合的器物，最富于艺术特色的是楚国的虎座飞鸟、彩绘木雕座屏等。
布胎，主要是用麻、麻布来制作胎体。首先要制作一个以木、泥或石膏做成器形模型，将麻布、缯帛与漆料，一层层相间隔有规则的在泥胎上糊压，待布胎模干固定形后，将内部的胎体去除，就形成了个内空外实的布胎体了，也称之为夹胎或脱胎。福州的脱胎漆器几乎全部采用这种工艺制作胎体，成为独特的脱胎漆器。
铜胎，由于铜这种金属具有压延性，可塑性好，方便各种形体的制做。再加上铜材硬中有软，易于漆的吻合着色、抛光擦拭，因而铜材也是制作漆器胎体的上好原料。特别是明清的雕漆，其内胎主要以铜为主，型器其圆形居多，如瓶、罐、盒、炉等。
另外，还有银、锡等制作的胎体，由于本身性能的局限，不适于大量的来用来制作胎体，因而留存的数量极少。
二、作地
无论何种胎骨，在髹涂罩漆之前，都必须对胎体表面进行特殊的加工处理，这个过程俗称“漆地子”。脱胎的胎骨在制作过程中已自然完成。铜胎则需要经过彻底的清洗、刷漆灰、放入窨室中干燥等程序。木胎则首先烘烤，再用涂料涂饰封闭整个木胎，并每髹涂一次漆就进入窨箱一次，待生漆、生桐油干燥后，便调制漆灰，通体涂刷，然后糊布，自然干燥，最后在布面刮刷漆灰。上灰一般需4至5道，即上一道磨一道，直到平整为止，上灰工艺决定着漆艺品漆层的牢固度及平整度。
三、光漆
在做好的胎型上反复涂上漆层，称为光漆。第一层漆涂上阴干后，再涂第二层，如此反复，达到器物所需要的厚度为止。一般的素色漆器和描绘漆器，对于漆层厚度要求不是太高，上漆几十道就可以。但对于雕漆和镶嵌漆器通常要求涂漆数层，达一二百道之多，如果雕刻的深度较大，漆层还要更厚。
按工艺分，大致可以分为垫光漆、搓漆、顺漆、入窨、修边、整形修锉、压漆等过程；如果按漆色区分，在工艺上还需要增加改地漆、春色；作素漆里时，还有明光漆、退光漆、磨光等工艺。具体说，光漆时，前3遍叫垫光漆，用丝头沾罩漆用力在胎子上揉搓，要搓匀、实、薄；顺好垫光漆后的胎物，要在窨室中干燥；干燥后打磨、擦净，再正式进入光漆阶段；同垫光漆揉搓一样，要求每层光漆不能过厚，且必须每层干透后再涂刷，由于漆层厚度的不一样，需要时间长短也不一，但一般4至5毫米的漆层，就需要光漆70至100层，耗时少则四五个月，多则将近1年；光漆达到厚度后，需要对胎体进行修整，保持胎体原形。整个光漆过程非常关键，工期也较长，且最为辛劳。上百道漆，做一只盒子至少要花上一两年的时间，极费工时。用一两年的时间做一件东西，恐怕也只有中国人才有这样的耐心和讲究。
各个工序所用的漆也是不一样的，工匠根据不同的要求调制出灰漆、黑漆、透明漆、朱砂漆及用于粘贴金箔的金脚漆、胶漆等。
四、彩绘
将设计好的图案描画在光漆后的胎型上，称为彩绘，也叫画工。画工的主要用具是毛笔，将调制成的各种色漆，如同在纸上做法一样，按画面及工艺要求绘制在髹饰过的漆面上。绘画要求线条流畅，图案清晰，色彩搭配和谐，力求符合设计原样。这样，一件描绘漆器就基本完成了。
彩绘漆器色彩雅致，气韵生动，具有中国工笔重彩画的特色。有人说，中国漆器上的彩绘工艺与西方的油画有相似之处。由此可见，中国油画并非完全是“舶来品”。
五、雕、嵌、堆、贴
对雕刻、雕填、镶嵌类的漆器，在图案纹样画好后，可以按照所画图案进行雕刻、填充和镶嵌，继续进行制作。漆层根据厚度的不同可在一定的时间内保持相应的软度，方便进行雕刻、填充或镶嵌，使画面更加丰满，具有色彩华美缤纷，图案线条流畅，富丽堂皇的艺术效果。在漆器工艺类别中，我们已经进行了描述。
六、烘干
制作好的漆器还需要置入干燥室内烘干，使漆层变得坚固，以便于使用和保存。漆器需在有相对温度和湿度的阴房内才可干，如果温度和湿度相对失调就永不会干。所以，漆工除髹漆技巧外还应经常调整阴房的温、湿度。
古人已经发现，漆在阴湿环境容易聚合成膜，膜干以后又不容易出现裂纹，防腐保护作用和艺术装饰效果会增强，所以秦汉时设置专门制作漆器的“阴室”。这已经成为一种传统工艺，历久不衰，并不断改革创新。
七、抛光
经过烘干的漆器，表面还比较粗糙，刀刻的棱角分明，镶嵌处粘合还有缝隙，需要经过磨光，一件完整的漆器才能完成。干后的漆液呈半透明状，经过打磨，与透明性颜料和具有反射性能的金银相映衬，更能显现隐约斑驳的纹理之美和美丽温润的色泽。
明清雕漆作品在剔刻完成后打磨，不是我们现在使用的沙纸，磨工使用的工具是一种植物——锉草，打磨的方法也不是水平方向的来回磨擦，而是一下下的捶跺、纵向磨擦，进行抛光处理。锉草是一种表面非常光滑且有韧性的植物，相当于抛光块，起到修磨及抛光的作用。在中国，锉草一直沿用至明末清初。今天有些牙雕大师仍在使用。
经过各个工序配合，制作的漆器一般具有不变形、不褪色、耐酸碱、光泽度好，能保存几百年甚至上千年的特色。
第四节漆器的纹饰特点
漆器纹饰是指漆器上装饰花纹、图案的总称。漆器自问世以来，就以其艳丽的色彩和丰富的纹样，吸引着人们的目光。中国古代漆器的装饰纹样，题材广泛，内容丰富，图案优美。有抽象几何纹、描绘动物纹，有超自然的怪兽纹样与半抽象装饰纹样，还有写生自然界各种花草树木、建筑物和人物以及反映社会生活的题材纹样。有写意的、有写实的、有抽象的、也有具象的，人间万象和天地万物无一不收入其中。其装饰题材大多包含着祈祷幸福、希翼吉祥和免灾祛祸之寓意。其花纹优美，彩绘精工，布局灵活，造型和纹样协调，突出了纹样的装饰效果和造型的艺术气质，具有典型的东方艺术的魅力和特点。
