埔里，南投县，1979。
我在以整理中国民间文化为己任的《汉声》杂志学会摄影，因此很自然地以记录台湾农村为创作题材。但长久以来，台北既是我的生活之都，也是我的工作地所在，不用相机去记录它是不可能的。
台北和所有现代化城市一样，变化速度之快、幅度之大，往往令人来不及捕捉，拍下来的景观过不了多久，就成了褪色的过往。这使我觉得把不住这城市不规则的脉搏，跟不上它不规律的心跳，因此也拍不出像农村那样有温度的照片。我甚至不晓得该如何为此系列取个合适的题目，直到有一天突然想起，我景仰的摄影大师尤金·史密斯（W.Eugene Smith）曾说过：
“为一座城市造像是一件永无止境的事，如果开始尝试去做，本身即是犯了自视过高的毛病。即使这种努力会使自己对事情的真相有所体会，但它只不过是城市的一则谣言罢了，没有意义，也不会流传下去。”
这句话使我豁然开朗，连大师都无法为城市造像了，我何不将整个工作视为速写簿里的涂鸦，当下便把1975年至1988年间的城市掠影取名为“都市速写簿”，也挑出了首张作品。那天，日正当中却飘起毛毛细雨，一时，南京东路四段化为梦境，闪烁着令人迷惑的光彩。冷气车内播放着法国音乐家埃里克·萨蒂（Eric Satie）的钢琴曲，正好为眼前的幻景做了绝妙的配乐。雨刷把车窗的水滴扫掉后，急着抢道的车辆与行人仿佛又回过神来。马路又成了人间的角力场，而市民们就像雨刷，始终在真实与假象之间摆荡！
