作家是敏感的。
当中国社科院在2012年公布中国农村人口首次低于城市人口时，作家们已经悄悄地将目光慢慢转离了曾经梦回萦绕的乡村土地，而开始关注于离开土地人们的命运。日前在本刊评选茅台杯年度最佳小说时，有人提出今年没有特别潮流，我刊编辑认为，乡土叙事潮的悄然退潮是2012年一个值得关注的动向。
乡土叙事自五四以来一直是中国文学的一个兴奋点，从鲁迅到高晓声，从茅盾到莫言，他们笔下产生了一大批的优秀作品。乡土是一座富矿，但乡土的资源在开掘的同时也存在着某种同质化和类型化，简单地展现苦难，简单地写城乡文化的差异，常常表现为作家对生活的陌生和思想的陈旧。今天乡土的消失和变迁已经越出了乡土的范畴。
当我们读到《资源》这样的小说时，我们很难把它简单称为乡土叙事，它的芜杂和丰富，不是乡土叙事能概括的，所有的问题又是从乡土的根上产生的。来自乡村的青年为了在城市里站住脚，怎样的不择手段，怎样的无视乡土的传统的道德伦理，触目惊心。围绕自焚产生一连串的人性的善恶和价值的位移，让我们在面对这一棘手的事件时，产生了惊悚：每个人都在使用自己的资源，但资源是可以无限使用的吗？资源是可以置换一切的吗？
小说家是善良的，他把希望寄托在女性的身上，寄托在母亲和女友身上，她们都是为了追求纯洁的爱。女友看重的是爱情，而不是房子和财产。母亲的伟大在自焚时对后代的无私的献身的爱，这爱是那么的沉重和残酷，儿子在城里要结婚，要一套二百万的房子，这个优秀的教师不惜一切去争取，但得知儿子不需要那二百万的时候，她又毅然放弃了二百万的索赔和补偿。用生命去爱惜生命，但生命的意义不是全部用金钱来衡量的。多年以前，有位著名的诗人曾经写道：伟大的女神，指引我们前进。
女神是精神，是非物质的，超越乡土和城市。
