菱花，总有一种小家碧玉的感觉。它像七岁、八岁的女孩儿，也可能十三岁、十四岁，但最多不能超过十七岁，有蓬松的前刘海，一双忽闪忽闪的大眼睛，在农耕文化里，浣衣、拾柴、做饭，转身变老。
作家叶兆言好像有一篇小说《采红菱》，不过我没看过。水红菱，名字好，是心底的一抹红，静静沉在那儿，年深日久，打捞不起来了，变成了一抹恍惚的影子。
记得《圣经》里提到过一种玉——水苍玉，很好的名字。水红菱，也好；红绫，也好，柔艳旖旎。有那么多美好的事物，世界还是让人留恋的。张爱玲说，人生有苍凉。其实，也有荒凉；其实，也有美好。
煮熟的菱角吃起来，像高淀粉的红薯。以我个人的口味来看，不过尔尔。小时候，外祖母家门前有一片海子，水面有成片的菱角。我生着吃过，脆，有点清凉的稀薄的甜意。但童年的体验我一直不愿意动用，想以后留在小说里。现实总是很粗陋，所以由现实激发出的想象，就格外美丽细腻。
《红楼梦》里的贵公子叹道，菱花镜里朱颜瘦。有楚辞里美人迟暮的怅然。美人，美好的人。生命里，有那么多撕扯不开的东西。但很多时候，用不着抽刀断水，用不着剑斩春风，而是快刀斩乱麻。一刀两断，云散天清。
南朝乐府民歌里的女子采莲，当然也采菱。莲有谐音，莲，怜。莲子，怜子。那么多的柔情蜜意。而采菱，更多的只是一个现实的动作。当然，在诗歌里，也是一个美学的动作。莲叶具有遮蔽功能，有阴影，有隐秘的空间。菱叶是敞开的，一切明明白白，昭然若揭。可是，菱叶贴水而生，有些东西还是看不透。每一个意味深长的细节深处所有的，并不是狭小，而是广阔，足够一颗敏感的心灵游走。然而，心走远了，是不容易回来的，或者就不再回来了。
南方女子采莲，北方女子采桑。南方女人柔情似水，北方女人阔达明亮。
人们拉纤时唱歌，沈从文的小说里有描写。顺便说一下，沈从文小说中那种诗性的一唱三叹的生命内蕴，其深度，中国作家中，迄今尚无人达到。小时候，我看别人盖土房子，打地基，几个男人打夯，开始闷声不响，打着打着，就吼起来。吼的什么，忘记了。只记得那粗鄙的调子，豪放、欢快、率性，在秋尽冬初、斜阳黯淡的下午，随风飘远，非常有力量。一个人独处久了，会不由自主地自言自语。采桑时，唱歌，有采桑曲；采莲时，唱歌，有采莲曲；采菱时，唱歌，有采菱曲。人类，总需要些愉悦感，需要些释放和抒发，甚至，需要些自我安慰。
南朝有个叫江洪的诗人写的采菱诗：“风生绿叶聚，波动紫茎开。含花复含实，正待佳人来。”
世界总是充满着期待，单向的期待，或相互的期待。在一次次相互发现和映照中，变得丰盈生动起来。
