他的一团豪兴和牢骚，往往于凭高吊古眺远伤怀的时候，借托古英雄发泄出来。所以一壁是怀古，一壁也是自叙。
——胡云翼
水龙吟（楚江千里清秋）
登建康赏心亭
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会、登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！
【赏析】
辛弃疾是南宋著名豪放派词人，词中多蕴含着强烈的爱国情感。这首《水龙吟》大约作于淳熙元年，辛弃疾时任建康通判。词人借景抒情，借登高览景抒发忧国忧时的哀愁，表达报国无门的愤懑。
上阕写登高所见的景物触发了词人的抑郁和悲愤，他由水写到山，从无情的景写到有情的景，层次分明。“楚天千里”和“秋无际”是他在赏心亭上所见，意境宏达壮阔，既表现了江南秋季的特点，又暗指词人博大磊落的胸怀。
举目远望层层叠叠的山峦，有的像美人头上插的玉簪，有的像美人那螺旋状的发髻。景色峻美，却“献愁供恨”，实是因为词人心中本来就有愁有恨，虽见壮美山河，愁恨却有增无减，这是移情于物的手法。此处点出“愁”“恨”交融的情感，由纯粹的写景转至抒情，感情趋向强烈。
接下来几个短句一气呵成。“落日楼头，断鸿声里，江南游子”三句，写景的同时寓情深厚。“落日”比喻南宋国势的衰退；“断鸿”象征词人作为“江南游子”的飘零身世和孤寂心境。“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会、登临意”，抒发雄心壮志不被了解的苦闷。辛弃疾此时情绪激愤，无法用语言表达，便以两个动作抒发：“看了”吴钩，宣泄英雄无用武之地的苦闷；“拍遍”栏杆，表达无人理解，无处倾诉的抑郁。
上阕写景抒情，下阕直接言志。下阕连用三个典故，或反用，或正取，继续表达壮志难酬之悲。
“休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？”先用张翰弃官归乡的典故，以张翰自比又反用其意，表明自己很难放下官位，更难置破败的山河于不顾，不能像张翰那样逃避现实。这三句里既包含有家难归的浓厚乡思，也有对金人的痛恨和对软弱朝廷的不满。
“求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。”词人以刘备自喻，表达对那些不顾国家前程的凡夫俗子的憎恨，表明自己和刘备一样以天下为怀。
“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！”这三句是全词题眼。时光流逝，词人年岁渐增，国家仍在风雨中飘摇不定。“树犹如此”典故取自《世说新说》，桓温北伐途中经过金城，看见自己昔日栽种的柳树如今长得非常粗壮，不禁叹道：“木犹如此，人何以堪！”辛弃疾担心自己年老力衰，若再闲置恐无力为国效命。
最后三句，是辛弃疾对自己雄才伟略无人赏识，难寻知音，无人安慰的感伤喟叹。不过，他表达情感的方式相对委婉，通过写自己在酒席间，没有“红巾翠袖”的歌伎为自己劝酒歌唱，含蓄表达不能得到朝廷重用的不满，“英雄泪”三字，令人黯然神伤。
这是辛弃疾的抒情名作之一。词人借景抒情，大量运用典故，营造出悲壮深曲的意境，体现了辛词“豪而不放、壮中见悲”的艺术特点。
【大师导读】
（末句）又能唤回结煞，非千钧笔力未易到此。
——明·杨慎《词品》
起句嫌有犷气。使事太多，宜为岳氏所讥。非稼轩之盛气，勿轻染指也。
——清·谭献《复堂词话》
落落数语，不数王粲《登楼赋》。
——清·陈廷焯《白雨斋词话》
细玩东坡“似花还似飞花”一首，稼轩“楚天千里清秋”一首，于此前后六排句，手法何等灵便。又此调二三组成之四字句太多，故讲究作法者，末尾四字句，多用一三句法，亦无非取其变化之意。词之句法，故不嫌变化多方也。如东坡“是离人泪”，稼轩之“揾英雄泪”，即其一例。
——清·蔡嵩云《柯亭词论》
词起结最难，而结犹难于起，盖不欲转入别调也。“呼翠袖，为君舞。”“请盈盈翠袖，揾英雄泪”，正是一法。然结得有“不愁明月尽，自有夜珠来”之妙乃得。
——清·刘体仁《七颂堂词绎》
西江月（醉里且贪欢笑）
遣兴
醉里且贪欢笑，要愁那得功夫。近来始觉古人书，信着全无是处。
昨夜松边醉倒，问松“我醉何如”。只疑松动要来扶，以手推松曰：“去！”
【赏析】
从词题“遣兴”来看，这似乎是词人即兴抒写悠闲心情的作品，但细细品味，可知词中别有深意。词中有三个“醉”字，表现词人借酒买醉，醉后仍有无限悲愤、辛酸和无奈。
从上阕词意来看，作者沉迷于醉酒，无暇他顾，更没有时间和精力发愁。不仅如此，他还认为古人之书“信着全无是处”。然而事实并非如此，辛弃疾一直力主抗金，却始终得不到朝廷的重用，内心愁苦无以言表，所以才会醉里贪欢，说出“要愁那得功夫”的反话。《尚书》中有“任贤勿贰”的至理名言，但南宋朝廷却反其道行之，大肆任用奸佞之徒为官，所以词人才发出了“信着全无是处”的感慨，认为古人的至理在现实生活中根本行不通，不如不信。字里行间，透露出他对南宋统治者的失望。
下阕四句运用叙事性的散文句法，词人套用《汉书﹒龚胜传》中“以手推（夏侯）常曰：‘去。’”这一句式，把醉酒的神态刻画得惟妙惟肖。
“昨夜松边醉倒，问松‘我醉何如’。”大醉的作者把松树看成有生命的事物，居然与它对话，问松树“我醉何如”。醉眼朦胧中，他甚至以为摇动的松树要来扶他，因而用手推开松树，并大喝一声：“去！”一个醉态十足的醉翁形象跃于纸上，活灵活现。
力主抗金却得不到朝廷的认同和支持，这一直是辛弃疾生平最痛心之事。被排挤免职后，他闲居上饶时依然忧心国事。在这种环境与心境下完成的小词，虽笔调诙谐，依然难掩其中巨大的悲痛和伤感。
【大师导读】
下片写醉态，无意求新，而能戛戛独造。此词实写愁字，纯从反面写。
——吴则虞
这首词题目是“遣兴”，从词的字面看，好像是抒写悠闲的心情。但骨子里却透露出他那不满现实的思想感情和倔强的生活态度。
——夏承焘
词中写醉态、狂态，都是对政治现实不满的一种表示。
——胡云翼
人们常说酒后失态，其实酒后往往露出了平时被掩饰的真态。你看在这首词里，活脱脱一个硬汉子辛弃疾，无论上片的发牢骚，还是下片的醉话，都充满傲气。
——周国平
祝英台近（宝钗分）
晚春
宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住？
鬓边觑。试把花卜心期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解带将愁去。
【赏析】
这首《祝英台近·晚春》不同于其他辛词之豪放，而是词丽情柔、缠绵悱恻，抒发闺中少妇惜春怀人的情怀。此词情调与辛弃疾的《摸鱼儿》（更能消几番风雨）较为相似，是一首“借闺怨以抒其志”的作品。
“宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。”暮春时节，女子与情郎在烟柳迷蒙的桃花渡分别，只留下宝钗作为信物。这三句描绘出暮春送别的凄凉图景，是少妇对送别的追忆，表达其怅惘凄苦的心境。
自从和恋人分别后，“十日九风雨”，在横雨狂风的击打下，没人能管住枝头花瓣，只能任片片落红纷飞。因为不忍心目睹如此凄清的情景，所以女子才“怕上层楼”。黄莺不住地啼叫，似乎预示着春天马上就要过去，女子盼望能有一个人“劝啼莺声住”，以便将春天挽留下来。
下阕词人具体描摹女子的情态。落红纷飞，莺声不住，春天马上就要离去，心上人何时才能归来？“鬓边觑。试把花卜心期，才簪又重数。”“觑”字生动形象地刻画出闺中女子的慵懒之态。鬓边的花使她萌生了数花瓣卜归期的想法，明知无用，她还是认真数着花瓣，数过后把花重新戴到头上，然后又拔下来再数一遍。词人以朴实的语言客观描写女子的动作，突出其动作的单调和重复，其痴态令读者会心一笑又倍感心酸。
“罗帐灯昏”至结尾化用李邴《洞仙歌》“蓦地和春带将归去”和赵彦端《鹊桥仙》“春愁原自逐春来，却不肯随春归去”等句。卜过归期后，女子仍不能平静。词人巧妙地将她心中的痴情怨语托于梦呓，看似飘忽，却更显情之深重。少妇的责问越是无理，越能显示出其相思之苦和盼归之切。
全词纡曲递转，从南浦赠别、怨春归去，到花卜归期、哽咽梦呓，一波三折，新意迭出。从怨春到怀人，从占卜到梦呓，层层推进，全词无一“怨”字，却字字含“怨”，女主人公的一片痴情在百转千回之中被充分描摹出来，寄托着词人壮志难伸的遗憾。
【大师导读】
稼轩词以激扬奋励为工，至“宝钗分，桃叶渡”一曲，昵狎温柔，魂销意尽，才人伎俩，真不可测。
——清·沈谦《填词杂说》
辛稼轩《祝英台近》——皆景中带情而存骚雅。
——宋·张炎《词源》
史称稼轩人材大类温峤、陶侃、周益公等抑之，为之惜。此必有所托，而借闺怨以抒其志乎！
——清·黄苏《蓼园词选》
