“和羞走。倚门回首，却把青梅嗅”，少女见有人来，面带羞涩疾步离去，但并非一去不回头，而是倚靠门扉，偷偷回首观望，并假以嗅青梅来掩饰自己的好奇。“倚门”显其慵懒，“回首”写含羞但又渴望看见的微妙心理，一个“却”字转承，将女子借由“嗅青梅”来偷看客人的羞怯一笔晕开。
上阕以静描景，下阕以动画人，动静结合，情景交融，描画出少女突遇心仪男子，怦然心动的反应，可爱而不失矜持，羞怯而不忘含情，具体生动，天真烂漫。明代沈际飞赞誉道：“片时意态，淫夷万变，美人则然，纸上何遽能尔？”
【大师导读】
“和羞走”下，如画。
——明·潘游龙《古今诗馀醉》
至无名氏“见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”直用“见客入来和笑走，手搓梅子映中门”二语演之耳。语虽工，终智在人后。
——清·贺裳《皱水轩词筌》
女儿情态，曲曲绘出，非易安不能为此。求之宋人，未见其匹，耆卿、美成尚隔一尘。
——詹安泰
玉楼春（红酥肯放琼苞碎）
红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。不知酝藉几多香，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小酌便来休，未必明朝风不起。
【赏析】
刚到花期的梅半花半苞，花瓣宛若凝脂，又像裹着暖玉。含苞待放的梅花里不知蕴藏着多少芬芳，也不知藏着多少心事。接下来词人没有描写梅花怒放的景致，却从含苞写到将败，转折突兀。这首《玉楼春》，在咏梅同时，包蕴无穷意味。
“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。”嫣红的花瓣包裹着琼姿花苞，南枝上的花至今还未开遍。其中“肯”字有情愿之意，花朵含苞本是自然现象，“肯”字却融入了词人的主观情感，是以花喻己，隐含无悔的情意。“开遍未”有疑问之意，但问中即答，表现梅花娇羞待放的姿态。
接下来继续以对偶句表现含苞之花：“不知酝藉几多香，但见包藏无限意。”“酝藉”与“包藏”同义，两相对照，刻画梅花的“琼苞”。虽然不知道花苞内有多少香气，但定然包含着无限意味。“香”指梅花的幽香，“几多”指零散稀少；“意”指代梅花高洁的志趣。词人摈弃“几多香”而取“无限意”，舍花香取花意，独辟蹊径，高度赞扬梅花的高洁志趣和精神。
上阕咏梅幽香婉转，下阕赏梅愁心不散。“道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。”“道人”是词人自比，古时文人多学道，以“道人”自称表示谦逊。春日时节，憔悴的词人坐在帘窗下，愁绪万千，连阑干都不愿倚靠。“憔悴”直接绘出词人精神不振的面貌；“愁”字言其内心愁情；以“闷”字做引，更表现出愁意难以排遣，憔悴更添苍凉。词人不咏梅而赏梅，更换主体对象，凸显主人公的情绪，聚景于人，为下文抒情做好铺垫。
咏梅赏梅以遣岁月，本是一桩雅事，但词人却道：“要来小酌便来休，未必明朝风不起。”如果想小酌，那就赶快去吧，不要等到明天，也许就要刮风了。“休”是且罢之意，随性之余又有珍惜之味；“要来”接续“便来”，表面看是催人及时行乐，究其内里，含珍惜时光和生命的寓意。“风不起”恰为“风起”之境，“未必”领起，尽含难以预料、难以琢磨。整两句语词朴实，但内蕴丰富，尽劝众人莫要虚度时光，否则极可能错失良机、蹉跎岁月。
这篇词春景中含怨含愁，琼苞梅中似羞似忧，岁月逝去似影似幻，“要来”“便来”，莫要空等“风起”，徒留遗恨。
【大师导读】
咏物词最难工，而梅尤不易……李易安词：“要来小酌便来休，未必明朝风不起。”皆得此花之神。
——清·朱彝尊《静志居诗话》
让所咏之物与抒情主人公精神交通，以一“探”字贯穿全词，由梅之美而“探”，由“探”而得其内蕴，而担心其飘零。物引起人之情思，人怜惜物之命运。
——邱俊鹏
作者出手便不俗。首句以“红酥”比拟梅花花瓣的宛如红色凝脂，以“琼苞”形容梅花花苞的美好，都是抓住了梅花特征的准确用语，“肯放琼苞碎”者，是对“含苞欲放”的巧妙说法。上片皆从此句生发。
——魏同贤
行香子（草际鸣蛩）
草际鸣蛩①，惊落梧桐。正人间天上愁浓。云阶月地②，关锁千重。纵浮槎③来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
【注释】
①蛩（qióng）：蟋蟀。
②云阶月地：指天宫。
③浮槎（chá）：古代传说中指来往于海上和天河之间的木筏。
【赏析】
农历七夕是传说中牛郎与织女相聚的日子，但天上牛女团圆，人间却夫妻两分，这让李清照不得不伤怀。
上阕前两句中两个意象奠定全词基调，一是“鸣蛩”，一是“梧桐”。明明没有起风，梧桐树叶却窸窸窣窣地飘落，像是被草丛中蟋蟀的长鸣惊扰所致。“蛩”即蟋蟀，其声短促而凄切，闻之令人生悲，词人择鸣蛩入词，有借其声传哀情的意思。促织长鸣以至于“惊落梧桐”，这是夸张兼拟人化的处理，赋予梧桐可感知人情的能力。
词人听虫鸣，观叶落，触景生情，想到自己与丈夫却两地相隔，眼里的一切景物都瞬间笼上了愁色，于是道出“正天上人间愁浓”的感叹。词人恍惚间神游天际，想到了牛郎织女的传说。在以云为阶，以月为地的浩大天宫里，却容不下相爱的牛郎和织女。即使他们的爱情再坚定，也冲不破“关锁千重”，一对璧人只能远隔相望。
“纵浮槎来”三句用典，出自晋人张华撰写的《博物志》，其中有关于牵牛织女的神话。词人以牛郎织女的遭遇，暗喻自己与丈夫分离的现实。
下阕紧承上文，词人不再着意于描写现实，而是开始记录自己天马行空的想象，看似代牛郎织女倾诉离别之苦，实写人间离别男女。
“星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。”一年只得一次团聚，幸好有星河铺路，喜鹊搭桥。但是，相逢的喜悦太过短暂，时刻掺杂着离别的不舍，每每聚首时，他们都会想到离别又在眼前，这种离愁别恨真是年年岁岁难以穷尽。“牵牛织女，莫是离中。”“莫”有揣测之意，此时此刻，牛郎与织女刚刚相聚，恐怕又正在道别了吧！
相聚本就不易，天气又来相扰，“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”，天气阴晴不定，一会儿天晴，一会儿落雨，一会儿起风。三个“霎儿”连用，既表达了牛郎织女的无奈，又写出词人心里的无限幽怨，还写活世事的难以预测。
七夕之际，牛郎织女尚能团圆，词人却不能与丈夫相守。她只能独坐愁城，倍觉天上愁浓，而人间更甚，她借着虚幻的艺术形象表达了个人的体验，看似写神话传说，实际上字字句句都是自己心情的写照。
【大师导读】
《问蘧庐随笔》云，辛稼轩《三山作》“放霎时阴，霎时雨，霎时晴。”脱胎易安语也。
——清·况周颐《〈漱玉词〉笺》
论词派有二，一曰婉约，一曰豪放，仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣。
——清·王士祯《花草蒙拾》
一剪梅（红藕香残玉簟秋）
红藕香残玉簟①秋。轻解罗裳②，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
【注释】
①玉簟（diàn）：像玉一样精致光滑的竹席。
②裳（cháng）：古人穿的下衣，泛指衣服。
【赏析】
李清照少女时期的词风清丽活泼，娇俏可爱；婚后因多沉溺于爱情中，词作多表达爱情里的喜怒哀乐和悲欢离合，有甜蜜亦有幽怨，风格细腻真切，最能显其婉约词风。《一剪梅》即写于婚后，彼时赵明诚远行，李清照独居家中已久，思夫心切，所以移情入景，通过对景色的细致描写，表达相思之情和深厚爱意。
上阕开篇交待时节。红色的藕花已经凋谢，如玉般光滑的竹席冰凉似水，秋色浓重，让词人不禁生发出愁绪。离情别绪让人无所适从，词人索性“轻解罗裳，独上兰舟”，决定外出游玩聊以解闷。她一人来到湖边，因怕沾湿衣裙，于是轻轻解去绫罗外裳，任木兰舟载着自己在湖面飘荡。“独上”二字巧逗离思，暗示出丈夫不在身边的境况。关于“兰舟”，有人认为是床榻之意，有人则认为是用木兰树干制成的舟船，据全词意境以及后文“花自飘零水自流”一句，此处当取后者。
前文蓄势，奠出孤独愁苦的情绪。但词人未直言相思，而是宕开去说，反言丈夫思念自己。“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼”，等到天黑月满，李清照独上西楼，回雁穿云破月，传来几声长鸣，不知是替谁传递书信，替谁寄托相思。“谁”字有明知故问之意，指丈夫赵明诚。此处表面写丈夫思念自己，因此托鸿雁传书，实际表达自己对丈夫的思念，正翘首等待他的书信。
过片“花自飘零水自流”一句承上阕启下文，既是即景又兼比兴。美好的年华如落花流水消逝，却不能与丈夫共度，真让人伤怀。“一种相思，两处闲愁”构思独特，她由自己推及对方，直言相思是双方面的，赵明诚也同样受着相思之苦，两人****之笃顿现，有默契十足、心心相印的况味。
“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”因离情逗起的感伤无处排遣，词人紧皱的眉头刚刚舒展，思绪就涌上了心头。结拍三句最为人称道，“才下”、“却上”二字写出愁情挥之不去，词人黯然神伤的心理，以寻常语吐露出胸臆中的思夫情。
把浓郁的离情化入对寻常生活、平淡景色的描写中，乃“运密入疏”的手法。上阕中并无明显字眼，却句句包孕离思，显得不落俗套；上阕坦言相思，又以独特的构思呈现出来，更见词人机杼之心。全词有情绪亦有情节，情感饱满，情节连贯，音律自然，朗朗上口，实是相思词中一首不可多得的佳作。
【大师导读】
李易安“此情无计可消除，方下眉头，又上心头。”可谓憔悴支离矣。
——明·王世贞《弇州山人词评》
此词颇尽离别之情，语意超逸，令人醒目。
——明·李廷机《草堂诗馀评林》
易安《一剪梅》词起句“红藕香残玉簟秋”七字，便有吞梅嚼雪，不识人间烟火气象，其实寻常不经意语也。
——清·梁绍壬《两般秋雨庵随笔》
写相思之情“无计可消除，才下眉头，却上心头”，妙趣横生，使整首词活了起来。
——周国平
醉花阴（薄雾浓云愁永昼）
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽①。佳节又重阳，玉枕纱厨②，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
【注释】
①金兽：兽形的铜香炉。
②纱厨：纱帐。
【赏析】
《古今女史》有言：“自古夫妇擅朋友之胜，从来未有如李易安与赵德甫者，才子佳人，千古绝唱。”李清照与赵明诚伉俪情深，但是婚后，赵明诚或出仕或远游，两人时常分离，细腻而敏感的女词人独守空闺，生发出无限感慨。《醉花阴》写于婚后的某个重阳节，赵明诚远行在外，李清照独自在家，离情、相思、秋愁等多重情感涌上心头，令人不堪承受。
上阕首句就奠定了“愁”的基调。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。”这两句写白天的情景。室外雾气弥漫，云层低垂，浓重的愁绪缭绕不去；室内金兽香炉里的香料渐渐燃烧殆尽，时间也随之缓慢流逝。“薄雾浓云”既是对自然环境的客观再现，也点出词人愁苦的心境。
其后三句写词人半夜辗转反侧，难以成眠的样子。“佳节又重阳”交待时节，“佳节”与“重阳”间嵌一“又”字，既为了节奏与音律的协调，也表明词人对这个节日略加抵触的心理。重阳节是团圆日，但丈夫不在身边，词人毫无过节的兴致。“玉枕纱厨，半夜凉初透”，她看到玉白瓷枕轻纱罗帐，不由得想到往日团聚时的温馨场面，现在只恐夜半凉意透进心里。
上阕集中笔墨写秋凉场景，过片承续写景，继而言事，下阕实则是为了写重阳感怀。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”时间、地点、事件再生转折，写词人于黄昏时分在东篱饮酒赏菊的情景。“东篱”出自晋代陶渊明的“采菊东篱下”，代指赏菊之处；“暗香盈袖”写菊花香气四溢，令人沉醉。
但是，即便有美酒、金菊相伴，还是无法驱散词人心头的愁绪。结尾“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”三句把愁写到了极厚重，极不堪的地步。这三句无一难字，无一涩语，却别出心裁地写出了闺中少妇因愁“消魂”，竟瘦“比黄花”的情态。花瘦成于天然，人瘦却因相思，此处隐约有人解花语、花通人性的意味，一时间词人与黄花影像叠加，可生出同样的黯然。“人比黄花瘦”一句，以菊花细长花瓣摹状人的瘦弱，有以形绘神的效果，西风吹得黄花纷纷凋落，更显“瘦”貌，而令词人日益消瘦的，当然是无尽的相思情意。
在李清照以愁见长的婉约词中，这首可谓其中典范，其风格柔婉，笔法含蓄，景物、形象皆能传情，营造出了幽细凄清的氛围。在时间、地点、情节的转换中把情感写得层层深入，最后以“人比黄花瘦”这一新奇而贴切的比喻做结，把情感推向高潮之处又戛然而止，具有强烈的艺术魅力，令人读后留满口余香。
【大师导读】
“帘卷西风，人似黄花瘦。”此语亦妇人所难到也。
——宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》
无一字不秀雅。
——清·陈廷焯《云韶集》
绿肥红瘦语嫣然，人比黄花更可怜。若并诗中论位置，易安居士李青莲。
——清·谭莹《古今词辩》
