《红楼梦》第29回，最后一个场景是“宝黛倾心”，也是这一回宝黛感情线的第二个场景，可算作“宝玉摔玉”事件的尾声和后续。
当时的场面是黛玉同学在大哭大吐，宝二爷疯狂发飙摔玉，两人一直闹腾到贾母和王夫人接到下人禀报后，亲自带人进园子来瞧，还把袭人和紫鹃两个背锅的丫鬟教训了一通，贾母又把宝玉领出了园子，事情才算平息下来。
从讲故事的角度来看，“摔玉”场景结束，事件就已经可以完结。然而，由于涉及到人物塑造和感情线进展，这种情感激烈亢奋的情绪，不可持续，也不允许持续。因为，高潮部分不仅需要耗费主角的体能和情感，同样要耗费读者的脑力和专注力。高潮过后，角色和读者都需要松弛休息，慢慢调整节奏，为下一段高潮做好储备。这就是写文时应该细心把握的整体节奏感。
因此，曹师在第二十九回最后，又安排了一个场景，希望可以起到平滑过渡、平服心情的作用，也可以看作简单的回目总结。这种读者情绪的管理技巧，建议每一位有志于小说创作的同学参考借鉴。
这一段文字开始，先写摔玉后过了一天，薛蟠过生日，摆酒唱戏，来贾府请大家过去热闹。宝玉因为跟黛玉吵架，又两天没见着人，心里后悔，“无精答彩”的，完全没有心情，因此推说自己生病，没去。黛玉这边当时不过是中暑没好利索，本来就没啥大事儿，听说宝玉不去，心里就很过意不去，十分后悔当时一气之下剪断了玉上的穗子，毕竟，只有自己再做好了穗子，宝玉同学才肯继续带那块通灵宝玉。
曹师笔下两人的这种表现，贴切而自然。一对儿刚刚表明心迹的小男女，一时情绪激动，吵架过后，大抵都是后悔、自责偏多，不像走过七年之痒的老夫老妻，吵架每每责怪对方，自己全无过错。曹师对于人类情感和心理的把握，早已远远超越了他所处的时代。
贾母她老人家本来想趁着看戏的机会，把两个人都带去，互相一见面，那点小情绪也就过去了。没成想两人都不去，老人家就着急抱怨：“我这老冤家是那世里的业障，偏生遇见了这么两个不省事的小冤家，没有一天不叫我操心。真是俗语说的，不是冤家不聚头，几时我闭了这眼，断了这口气，凭你两个闹上天去，我眼不见心不烦，也就罢了，偏生不咽这口气。”这段话，曹师安排从贾母老人家口中说出来，自有深意。而且，其中的“不是冤家不聚头”这七个字，更是点睛之笔。
老太太的话和这七个字传到宝玉和黛玉耳朵里以后，两人“好似参禅的一般，都低头细嚼此话的滋味，都不觉潸然泪下”。曹师在书中写道，两人虽然没有见面，但一个“在潇湘馆临风洒泪，一个在怡红院对月长吁”，“却是人居两地，情发一心。”潇湘馆、怡红院，临风洒泪、对月长吁，两处院子，两个少男少女，不同的时空，同样的心境。曹师这种建立在超强空间想象能力基础之上的白描手法，仅凭简简单单的20个字，就写出了意味绵长、穿越时空的濡沫之情。二人茕茕孑立的身影，也仿佛拥有了神秘的力量，从字里行间中穿越而出，清晰地在读者心间定格成一副永久的画面，明明彼此绝世独立，这一刻却如同相依相偎一般。
曹师笔下文字画面感十足，叙事细腻，下笔轻灵；景物描写远近相宜，高低交错，元素繁多；人物刻画生动自然，真实贴切，层次分明。继续用心观察，还会发现曹师文字中蕴藏着极其丰富的镜头语言，镜头视角切换流畅自如，现代气息浓郁。这种电影镜头般的文字，始终贯穿《红楼梦》全书，没有丝毫矫饰。
在第29回最后，曹师安排袭人再次对宝玉进行了一番语重心长的劝诫，读者们“被迫”从宝黛二人精彩的对手戏中推离，令萧遥有些不以为然：
“千万不是，都是你的不是。往日家里小厮们和他的姊妹办嘴，或是两口子分争，你听见了还骂小子们蠢，不能体贴女孩子们的心肠，今儿你也这么着了。明儿初五，大节下，你们两个再这么仇人似的，老太太越发也生气，一定弄的大家不安生。依我劝，你正紧下个气儿，陪个不是，大家还是照常一样，这么也好，那么也好。”
袭人的这些话，既有一种长者对少年人的指引，又有一种姐姐对弟弟的关爱，细细品来，更满含了亲切和体贴，还暗藏了曹师对这一回文字的小结。这种独一无二、令人叹为观止的对白设计能力，或许才是让《红楼梦》傲然屹立于中国小说之巅、无人可以超越的根源所在。
