“喂！狄亚贝里，没话说了吧！”
在“葛恩德尔馆”的“星期五音乐会”会场上，维也纳的名律师松莱托纳博士拿着捐款的名簿，使得狡猾的乐谱出版商狄亚贝里没话可说。
“好的！那么，根据约定只出版一百册，而且当做“委托出版”，印刷发行舒伯特先生的《魔王》。”
乐谱出版商狄亚贝里客气地把出版《魔王》的捐款名簿接过来后，有些不好意思地离开了“葛恩德尔馆”的演奏会场。
“这家伙最狡猾了！他大概没想到我们会捐款出版《魔王》吧！”
里欧波耳多对西典布伦纳兄弟这么说，兄弟两人也笑着说：“当我们告诉他，我们要负担纸张和印刷费时，这家伙就立刻改变了态度，很客气地要求我们让他的公司来出版这本乐谱。”
“而且，在出版以前，我们已经募齐了全部的出版费用，所以，狄亚贝里看到这种情形，就完全没话可说了。前些时候，他根本没有诚意帮我们出版；但现在，他可能很后悔自己当初的态度。”
每隔一段时期就在松莱托纳家举行的“星期五音乐会”，原来并不是为舒伯特设立的。但是，今天演唱的是《纺织姑娘葛瑞卿》和舒伯特的其他作品，听众们愈来愈欣赏舒伯特的音乐，其中，松莱托纳父子更成了舒伯特迷。
所以，这对父子和年轻的剧作家葛利儿巴尔札、业余歌手昔恩休泰男爵等“星期五音乐会”的有力支持者，才会大方地负担了《魔王》的出版费用，使得“舒伯特帮”的人甚为感动。但舒伯特本人却担心地说：“我真是感谢大家的好意，如果印刷出的100册，能卖掉50册的话，那该有多好！”
钢琴弹奏技巧高明的剧作家葛利儿巴尔札说：“用不着担心！《魔王》的旋律和伴奏都非常美妙，卡蒂，你说是不是？”
美丽的卡蒂·佛莱利希也说：“对！我保证你的歌曲一定卖得出去。”
这时，因为编写剧作《祖先之妻》和《沙莩》而出名的30岁剧作家葛利儿巴尔札又打趣地说：“卡蒂迷上了舒伯特的音乐，就好像喝醉酒的人一样，完全陶醉在他的音乐之中。”
葛利儿巴尔札在夸奖舒伯特时，也同时取笑了卡蒂。三年以后，葛利儿巴尔札与卡蒂订婚，但始终没有完婚。后来，葛利儿巴尔札到了晚年，就是在这位“永远的新娘”卡蒂的照顾下离开了人间。
有一天，安哲姆·西典布伦纳因为父亲去世，必须回故乡奥地利东南部奔丧。在他回乡前一天，他要舒伯特和他一起出去散步。走在路上时，安哲姆对舒伯特说：“我不知道该不该问你这件事，你为什么不喜欢女人呢？”
舒伯特听了，吃惊地说道：
“哪有这回事！我以前也谈过恋爱，而且是很认真的。虽然对方不是位美人，但她的声音很美，她独唱我写的弥撒曲时的美妙歌声，令我终生难忘。而且她的性情也很好。有一段时期，我想和她结婚；但后来，她奉母亲之命，嫁给了别人……”
后来，安哲姆·西典布伦纳写回忆录时，就曾引用舒伯特的这段话。在他的回忆录中，也提到了剧作家葛利儿巴尔札对美人卡蒂的感情——男女的婚姻，往往是由于奇妙的缘分而来。
舒伯特的《魔王》出版之后，立刻销售一空。松莱托纳父子及参加“星期五音乐会”的人，尤其是“舒伯特帮”的人，都高兴万分。只有乐谱出版商狄亚贝里因为不能获利，感到非常后悔。
“痛快！痛快！《魔王》刚出版就卖光了！万岁！”
舒伯特和朋友们聚集在他们常去的“匈牙利皇冠馆”，一同举杯庆祝。1821年的春天，24岁的舒伯特终于出版了自己的作品，他把《魔王》编号为“作品一”。其他作品的编号，在习惯上，并不一定都是按照作曲创作的时间先后。
“狄亚贝里下次一定会低着头来拜访我们。”
“那当然！……不过，舒伯特，那家伙很狡猾，你可不要上他的当。”
“不会的！我还不至于那么笨，该要的我一定会拿。”舒伯特笑着说。
但修伯恩和约瑟夫·西典布伦纳说：“这样的话最好。不过，你要记得你在康维特学校时，算术成绩很差劲。”
“别看不起我……问题是，狄亚贝里到底会不会来拜托我让他出版我的作品呢？”内向的舒伯特又说出了这种没有信心的话。
后来，狄亚贝里真的来求舒伯特了。因此，1821年4月，《纺织姑娘葛瑞卿》就以编号“作品二”出版。狄亚贝里对舒伯特说：“以后，还是请你继续让我来出版你的作品吧！”
就这样，狄亚贝里从舒伯特所住的诗人梅尔霍华房内抽屉里，取走了《牧羊人之歌》《野玫瑰》等乐谱。5月间，“作品三”《野玫瑰》以及《海的静寂》等歌曲被编成歌曲集出版。一向贫穷的舒伯特，也意外地获得了一笔金钱。
当时，作曲者如果将作品呈献给贵族，对方便会以一笔相当数量的钱送给作曲者作为酬劳。同时，每次再版时，舒伯特便能收取大约一百五六十格勒登。
“真令人想不透，为什么艾洛耳的歌剧《魔铃》不太受欢迎！但是舒伯特为这首歌剧所作的附加曲却大受欢迎。”萧伯很高兴地说。
修伯恩也说：“艾洛耳看到听众只对舒伯特的附加曲喝彩时，心里一定很难过。另外，舒伯特虽然有功劳，但节目表中却没有他的名字，他一定很失望的。”
事实上，由于乐谱的不断出版，舒伯特的名气和才华已愈来愈显耀。但是社会上的人还是把他当做一名新人看待，很少有人要求他作曲。
虽然如此，剧院方面却意外地请舒伯特为艾洛耳的歌剧《魔铃》作附加曲。所谓的附加曲，是以加强歌剧内容或使剧情有所变化为目的而另外写的曲子。
“老实说，是我劝舒伯特写这种附加曲的。我告诉他，每个人在开始时都是无名小卒，所以，我希望他把写这种曲子当做一种练习，而由我来与剧院接洽。他答应之后，便立刻动笔，真想不到，这首附加曲会这么受欢迎。既然这样，下次就要给舒伯特好的剧本，让他独自负责作全曲，这出剧本就交由我来写。”
“什么？萧伯，你真的这么想吗？别开玩笑了！你虽然头脑灵活，又会作诗，但你能写歌剧吗？我看很有问题。”
修伯恩吃惊而怀疑地对萧伯说，但萧伯回答：“交给我办吧！学长。为了庆祝舒伯特这次又要搬到我家住，我准备过些日子举办一次郊游，你看怎么样？你一定要参加，假如老爹不去的话，这个活动将会失色不少！”
“少拍马屁，好吧！我决定参加郊游。”修伯恩爽快地答应了。
不久后，一向阔气的萧伯、老爹修伯恩、诗人梅尔霍华和画家克贝尔威扎、休文特等舒伯特的新旧好友们，一同前往离维也纳不远的爱根堡的萧伯亲戚家去玩。这位萧伯的亲戚，也是个阔气的人，每年到了夏天，就从维也纳请来客人，举行为期三天的“爱根堡纪念日”。
萧伯邀请好友们一同参加这三天的“爱根堡纪念日”的原因之一，是修伯恩将调到他的故乡利茵兹服务，借此为他饯别。这是1821年7月的事。
“大家唱歌、跳舞吧！”
24岁的舒伯特非常兴奋地弹奏舞曲。这种欢乐的场面，被克贝尔威扎和休文特这两位画家分别绘成水彩画和素描，流传到后世。
喜欢玩的萧伯，在三天的“爱根堡纪念日”之后，又把这群朋友请到他自己的别墅——洽托莱森河（多瑙河支流）山谷间风景优美的“奥克森堡庄”。后来，只有舒伯特和萧伯两人留住在那儿，他们两人之所以居住在离维也纳约70公里西方的安静山溪别墅里，是另有原因的。
“朋友们都走了，从今天开始，我要专心写我的杰作。”萧伯说。
舒伯特也愉快地说：
“好！那么，你每写完一章，我就为它谱曲。”
他们两人开始合作写歌剧，这出歌剧叫做《阿尔丰索与艾斯特瑞拉》，是一部内容包括爱情、阴谋、战争的复杂作品。剧情大致是：某位国王驱逐了领主父子之后，为此事立功的将军，要求国王把公主艾斯特瑞拉嫁给他，使得国王非常苦恼。后来，被驱逐的领主之子阿尔丰索揭穿了将军的阴谋，并娶了公主为妻，最后，阿尔丰索当了国王。这是一出以西班牙王室为主题的歌剧。
从1821年9月到10月间，萧伯和舒伯特两人拼命地作词和作曲。萧伯早年丧父，只有母亲，又生长在有钱人家，有些任性。他有时就住到在圣波尔坦的伯父家中，并举行“舒伯特的作品发表会”，或邀请贵族妇人到家里参加舞会，显得很阔气。
到了11月，他们两人就一同回到维也纳。这时，由两人合作写成的歌剧《阿尔丰索与艾斯特瑞拉》也已经完成了两幕。
这一年对于舒伯特来说，除了第一次出版乐谱之外，还有很多值得一提的事，如3月时大歌手佛格尔在宫廷剧院中，特地为他演唱《魔王》。夏、秋之间，他参加了愉快的郊游和旅行；此外，他的《死与少女》也以编号“作品七”出版。
的确，对舒伯特来说，这一年是幸福的一年。这期间，除了歌剧外，他还写了第七交响曲、舞曲和歌曲《人的界限》《斯拉伊卡》（歌德诗）等名作。
舒伯特在社会上稍有名气以后，他父亲对他也改变了态度，再次准许他回家。三年以来，舒伯特第一次回到了自己的家。
