1276 齐白石有一画，名为《寻旧》，题有诗云：“海上风清明月夜，杖藜扶梦访徐熙。”徐熙乃指徐悲鸿而言。
1277 齐白石在泥金扇面上绘白茶花，别有一种风致。徐悲鸿曾得一柄。
1278 齐白石别署情奴。八十一岁时，署名九九翁。
1279 齐白石之寄萍堂横额，乃王湘绮所书。
1280 某岁夏，舒舍予以粽子馈齐白石，齐即绘粽子，佐以枇杷樱桃，成一小幅以报舍予。
1281 齐白石师事萧芗陔，萧画像颇有名，齐以自画李铁拐像为贽。
1282 齐白石观《黄瘿瓢画册》，始知己画过于形似，无超凡之态。
1283 齐白石喜绘蔬果，其题大白菜颇趣，如云：“牡丹为花之王，荔枝为果之王，独不尊白菜为菜之王，何也？”
1284 齐白石作画，未及题识，越季忆起，乃加题云：“画虫时节始春天，开册重题忽半年。从此添油休早睡，人生消受几灯前。”
1285 齐白石门上，贴一字条：“晚过九时不开门。”
1286 齐白石榜于门上之告白，有云：“白石老人心病复作，停止见客，若关作画刻印，倩由南纸店接办。”
1287 有人索齐白石绘《烛台与鼠》，齐一挥而就，题句云：“烛火光明如白昼，不愁人见岂为偷。”
1288 朱屺瞻酷爱齐白石之刻印，倩齐所刻，约达百方，且揄扬备至。齐感之，为刻“知己有恩”一印，赠之以留念。
1289 齐白石绘《不倒翁》，题词作讽刺语，绝妙。如云：“头上齐眉纱帽黑，虽无肝胆有官阶。”
1290 金鹤望倩齐白石绘红鹤，而愿为齐作小传以报之。
1291 于非闇曾从齐白石学刻印。
1292 谭延闿获齐白石所刻石章，认为太粗犷，磨去之，后齐白石享盛名，乃请之重刻。
1293 齐白石能以小刀刻大印。
1294 齐白石所用印泥，为朱啸山所特制。
1295 齐白石有一自刻印“客久子孙疏”。
1296 徐悲鸿钦佩齐白石篆刻，因倩白石刻“见贤思齐”印。齐者，齐白石也。
1297 抗战军兴，日寇于民国三十三年已处日暮途穷之境。齐白石画蟹，以讽刺语为题，如云：“处处草泥乡，行到何方好。去岁见君多，今岁见君少。”
1298 汪孝文喜搜罗齐白石画笺，认为精严蕴藉，标致高超，装成一册，颜之为《醉白集》，嘱我作短跋。
1299 齐白石别署三百石富翁，此由金冬心别署百二砚田富翁而因袭之也。
1300 电影名演员顾而已，喜爱齐白石画，藏数十幅。
1301 齐白石晚居北京西单辟才胡同内跨车胡同十五号。既卒，埋骨北京西郊魏公村之湖南公墓。
1302 徐悲鸿曾为柳翼谋画扇，作枇杷数颗，浑圆可喜，著一二叶，亦疏落有致，题云：“明年定购香宾票，中得头标买枇杷。”
1303 徐悲鸿喜蓄雨花台石子，彼最爱其中三枚：一浑圆形，黑白纹交互成太极图；一云中白鹤，翱翔如生；一松鼠偷葡萄，绝肖。
1304 有人欲画马，师事徐悲鸿，徐婉谢之，谓：“画马必须以马为师，若以画马之我为师，落下乘矣。”
1305 《李印泉像》，徐悲鸿手绘，参用任伯年之勾勒法，再加西洋画之晕染，别开生面。
1306 徐悲鸿获《八十七神仙卷》，斋名为“八十七神仙馆”。
1307 程砚秋初露头角，徐悲鸿绘一仕女扇贻之，画中人极肖程之扮相。
1308 徐悲鸿自法国归，携来西洋红，色泽绝鲜丽，以贻马叔平，谓掺入印泥中，可使印泥益红润可喜。叔平试为之，钤印果更增美观。不料越若干年，再行展视，则黝黑无光，反为玷疵，远不及我国之纯净朱砂历久弥美也。
1309 徐悲鸿绘画，从临摹吴友如人物入手。
1310 上海中华书局澳门路新厂落成，徐悲鸿画巨幅奔马，上题“日进千里”，以表祝贺。
1311 徐悲鸿与乔大壮同执教于中央大学，悲鸿为大壮画像，时大壮御西服，乃加穿一长衫，负手而立，悲鸿运笔迅速，仅五分钟勾勒而成，神态毕肖。大壮女无疆来访，承以画照见贻，殊堪留念。
1312 贵州都匀所产皮纸，非他处可比，宜于书画。时吕学端客黔，徐悲鸿托特制二千张，中有水印“悲鸿”二字。
1313 徐悲鸿用印，以唐醉石、简琴斋、杨仲子、易大厂、齐白石、李茗柯等所刻者为多。
1314 徐悲鸿与中华书局有深厚友谊，书局为彼刊行《悲鸿画集》若干种。其时沈谷身任书局印制课，与悲鸿接洽频繁，成为稔友，悲鸿辄作画贻之。年来悲鸿画益为世重，谷身以有急需，投向书画收购处，收购处认为伪品，谷身说明此乃悲鸿亲自绘贻者，亦不置信，甚矣鉴赏之非易也。
1315 徐悲鸿与李曼双，均以画马名，徐画东方风格之马，李画西方风格之马，二人晤见，甚为相得。李画辄善价而沽，徐劝之，谓：“画非迫于生计不能卖，惬意者，卖之悔惜于己；不惬意者，卖之贻讥于人。”
1316 徐悲鸿为某大宦作图，钤一印“照得等因之阁”。
1317 徐悲鸿绘“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”唐人诗意图，疏篁数竿，一婵娟依抚其间，飘逸幽秀，得无伦比，此图印入《悲鸿画集》中。外传悲鸿画马，实则画马非悲鸿所长也。
1318 孙传芳在军阀时代为风云人物，被一弱女子施剑翘所刺死，为父报仇也。冯玉祥以其孝，且为国除害，请释之。徐悲鸿以其生于午年、生肖属马，绘马一幅以为赠，今尚存徐悲鸿纪念馆中。
1319 画家徐悲鸿喜食葱蒜，常劝人多啖，谓可以却疾。
1320 徐悲鸿之前妻蒋碧薇，作书绝肖悲鸿，能法语，颇倜傥，乃蒋梅笙女。
1321 徐悲鸿掌教南京上庠，有女学生孙多慈，聪颖绝伦，悲鸿目为英才，乃特殊施教，实则师生关系，不涉其他。而悲鸿妻蒋氏疑之，诉诸校长，斥退多慈，因此夫妇肇成恶感，旋即离异。
1322 张善子生于光绪壬午年，大千生于己亥四月初一日，少于善子十七岁。善子性严肃，不苟言笑，故大千敬畏之。
1323 张善子名正兰，张大千名正权，知者甚少。
1324 画家张善子为天主教徒，其弟大千则为基督教徒。善子于吴中网师园畜一虎，却倩高僧印光法师为虎诵经受戒，三教合流，萃于一门。
1325 张善子得黔地虎，畜之吴中网师园，王秋湄之妻谓善子曰：“虎若皈依我佛，当永戢野性，遂受戒于报国寺印光法师。”
1326 张善子擅画虎，熊松泉擅画狮，二人合开画展，即以“张虎熊狮”为号召。
1327 张善子生于民国前二十九年，卒于民国后二十九年，六十岁。
1328 张大千收购自己之早期作品，不惬意者撕毁之。
1329 四川内江县之张氏，以张大千享名最盛。兄为善子，善画虎。次丽诚，经营商业于贵阳。再次文修，治岐黄。再次即大千。大千弟君绶，能书画，早卒。
1330 张大千有一印“昵宴楼”，用以纪念所珍藏之韩熙载《夜宴图》；又有一闲章“无限离情无穷江水无边山色”。
1331 张大千在北京，每逢金少山、郝寿臣二大净角登台演剧，常往观之，先至后台，坐于金或郝开脸之桌旁，细观用笔之法，盖二大净角，大千与之熟稔也。大千谓人曰：“郝寿臣勾脸，极工细，一笔不苟，似仇十洲之界划画。金少山则反之，勾脸至神速，大刀阔斧，寥寥数笔，近看极粗，似八大山人之画。但二人出台上场，均神采奕奕，无分上下也。”
1332 宋美龄嘱张群访张大千，倩绘妇女礼服图样，大千婉谢之。
1333 张大千画马有特长。盖其儿女亲家某任某军军长，驻陇西，其人善相马，为大千谈，凡良驹，耳必小而上耸，蹄必细而有劲，等等，大千固习闻之也。
1334 李秋君女画家五十生辰，张大千亲刻一印，仿瓦当“千秋万岁”四朱文，极超逸，人遂知大千亦擅刻。
1335 张大千得张大风画，因以“大风”为其斋名。大千在抗战前所作人物，开相无一非张大风风格。
1336 张大千早年得张颿画卷，即以“大风堂”为斋名，兄善子偶亦用之。抗战期间，大千以张卷与人易画，朋辈闻之，乃以“大风起兮云飞扬，安得画卷归髯张”为笑谑。
1337 张大千之大风堂，以所藏唐宋名迹炫耀于世，溥心畬旧藏陆机《平复帖》及韩干所绘《照夜白图》，自诩足以压倒大风。奈曾几何时，二迹已易主，王孙早归道山，而大风堂巍然独存。
1338 吴湖帆之梁楷《睡猿图》，或谓乃张大千伪作。大千画就，置诸庭除，一任日晒雨林，画幅破损暗旧，然后加工修整之。旁题廖莹中识语，无古本可对证也。
1339 张大千某岁结伴游黄山，以绝壑多奇境，乃缒下探之，不意见一大蛇，惊而援索以上。
1340 溥心畬曾居北京西山，因以西山逸士自号，时张大千亦寓西山，与溥为比邻，朝夕过从，遂成莫逆。溥之楷书，神似成亲王，为大千所钦服，故大风堂藏画，颇多溥之题签。
1341 张大千画走兽，独不画虎，盖让其兄善子专美，不敢僭越也。
1342 张大千自诩最擅烹调，尤以煮鸡及炖青鱼，别饶风味。
1343 江翊云诗：“难忘听雨萧萧夜，出网江鱼手自烹。”风调独绝，盖谓张大千善烹调也。
1344 张大千二十余岁，即蓄髯，髯长于以髯著名之曾农髯。
1345 谢无量赠张大千句：“莫倚长髯欺俗客，惯携白帽入春丛。”
1346 张大千作画忙，谢玉岑为之代撰题句。
1347 张大千画钟馗，即以己容为范本。
1348 冯若飞乃庄思缄之女婿，曾撰联赠张大千：“富可敌国，贫无立锥。”大千用八尺宣纸，以“石门铭体”自书之。
1349 张大千善摹前人之签名笔迹，如马麟、唐寅、陈洪绶、八大、石涛、金农，几可乱真，且以左手写“子贞何绍基”五字，亦绝肖。
1350 抗战时，张大千到香港，居简琴斋家。一日早起，仿琴斋篆隶书数纸，既而琴斋见之，误为己作，一经说明，为之大笑。某岁，大千在常州，仿钱名山笔法写联，亦可乱真。时郑曼青随名山读书，即云：“老师如无暇作书时，可请老八代庖。”名山为之莞尔。大千行八，故云老八也。
1351 张大千论书法，曾谓颜真卿未必尽颜，钱南园却笔笔是颜。
1352 张大千生平只佩服两个半画家：一、吴湖帆；二、溥心畬；半个乃谢稚柳，谓谢之花鸟，直入宋元人堂奥，较山水为胜。
1353 明代李日华画松，既成，长髯扫污，有题云：“髯翁写松髯扫墨，翁髯髯松一时黑。”闻张大千亦有此情状。
1354 张大千画室，标名较多，按时顺序，首先为大风堂，次为迟秋簃、昵燕楼、摩颉山园、环筚庵、摩耶精舍等。摩颉山园在巴西。环筚庵在美国，乃一九七二年自巴西迁至洛杉矶郊区所筑者。
1355 张大千画册，刊过多种，陆采薇汇编其诗词，欲为出版，大千婉谢，谓：“所作仅为消愁解闷计，无补国计民生，请弗贻灾梨枣。”
1356 张大千寓成都乐公祠，有友自青城山获得一雪鸦，以赠大千。是鸟除尾端稍有黑点外，其余纯为白色。大千甚喜，谓“天下乌鸦一般黑，此说不尽然矣”。
1357 张伯驹（丛碧）病入医院，张大千之文孙将赴美，前往探问，并摄一影，伯驹甚为感动，作诗寄怀大千云：“别后瞬将四十年，沧波急转换桑田。画图常看江山好，风物空教岁月圆。一病翻知思万事，余情未可了前缘。还期早息阋墙梦，莫负人生大自然。”伯驹不久病不起，大千知而伤之。
1358 谢玉岑以书名，唐玉虬之作画，遂以丹青自遣，张大千一度与之合作。
1359 张大千与谢玉岑交谊殊深，大千之题画诗，颇多由玉岑为之。玉岑去世，大千致赙五百金，其时为一巨数也。玉岑外舅钱名山，赋诗代谢。
1360 壬戌四月，张大千作《行吟小景图》，寄赠陈巨来，题诗一首：“卅年不见陈无己，想得新来瘦益奇。清到梅花寒澈骨，寻常犹自爱吟诗。”下署“大千弟爰，摩耶精舍，年八十有四矣，奈何奈何”！
1361 平湖陈渭渔六十六岁寿，张大千为之画像，像作昂首遐望，下补苍松。金兆蕃、沈淇泉、高野侯各赋诗一首。越二十年，大千为之重题，并加绘梅花一枝，益饶雅韵。
1362 张大千喜收集八大、石涛、老莲画，所刊《大风堂书画录》第一集收藏品约二百件，其中八大书画三十五件，石涛书画六十件，老莲书画二十四件，可见其癖好三家之深。
1363 北京丰泽园，以鱼翅著名。一次张大千赴宴，园主仰其画誉，以鱼翅五簋为饷，每簋煮法不同，大千朵颐大快，以六尺宣纸六张拼成巨幅，绘山水为报。
1364 张大千擅画各种鸟类，人询鸟名，大千曰：“我在四川青城山见到各色飞禽，多至数百种，均不能举其名，所以我画者，只白色鸦，确有是物，其他悉以意为之而已。”
1365 张大千得一极长之画幅，悬于楼头，除去楼板，直垂至楼下，以资观赏。
1366 张大千晚年居美国，颜其斋为“环荜盦”。
1367 内江晏济原，张大千弟子也，集蛱蝶数百种，作为画本。
1368 钱名山谓：“常州人诗多俗气，不俗者仅一孙渊如。”
1369 上海“八一三”战事爆发，时钱名山在常州，书名颇盛，乃当众挥毫，所得润资，悉捐献为抗战之需，凡数千金。
1370 钱名山曾改窜岳飞《满江红》词。夏承焘则谓《满江红》词非岳飞作。
1371 钱名山作书，凡不相识者求之，则钤癸卯进士印，人问其故，曰：“彼等所重者为科甲，非重我之书法也。”
1372 汪憬吾仰慕钱名山，曾专程赴常州访之，赠以七律一首，有云：“呕心文字千秋泪，晞发山阿一代人。”
1373 钱名山与李梅庵为光绪十九年癸巳举人同年，与曾农髯为光绪廿九年癸卯进士同年，三人交谊殊厚。然名山却不以梅庵、农髯书法为然，谓故意屈曲以为古，徒惊世俗，非真书法家也。
1374 镇江王英冕日记载，钱名山中举后，数上春闱不售，直至癸卯方得第，然其在甲午、乙未、戊戌三次会试，虽名落孙山，但其试文，却为宗师所赞誉，而传诵一时。
1375 李梅庵与钱名山，皆喜作道装。
1376 钱名山自负极高，抗战时居沪，访之者甚多，十九不能垂青。有句云：“到来面目多相似，望去花技不觉妍。”
1377 钱名山曾居沪西复兴中路桃源村二十一号，时贺天健、金问源，亦居该村。
