谢朓（tiǎo）（公元464～499年），字玄晖。陈郡阳夏（今河南太康）人。南朝齐时著名的山水诗人，出身世家大族。谢朓与谢灵运同族，世称“二谢”。初任竟陵王萧子良功曹（古代官名，除掌人事外，得以参与郡或县的政务）、文学（官名，汉代置于州郡，为后世教官所由来），为“竟陵八友”之一。后官宣城太守，终尚书吏部郎，又称谢宣城、谢吏部。曾与沈约等共创“永明体”。今存诗两百余首，多描写自然景物，间亦直抒怀抱，诗风清新秀丽，圆美流转，善于发端，时有佳句；又平仄协调，对偶工整，开启唐代律绝之先河。谢朓善草、隶书，长于五言诗，好奖掖人才。《隋书·经籍志》有《谢朓集》十二卷，《谢朓逸集》一卷。
世家传承，崭露头角
谢朓高祖谢据是东晋名士、宰相，亦是淝水之战的东晋统帅谢安之兄。祖父谢述，吴兴太守，祖母是史学家范晔之姐。父亲谢纬，散骑侍郎，母亲为宋文帝之女长城公主。东晋初，谢氏举家随元帝南渡长江，迁居京邑建康（今南京）乌衣巷。作为南朝历数百年经久不衰的门阀士族的冠冕——王、谢、袁、萧四姓之一，谢氏不但在政治上颇有影响和势力，而且也出过很多有名的诗人，诸如谢安、谢道韫（女）、谢灵运、谢庄、谢混、谢惠连等，都长于写景，每有清新的风格。谢朓秉承家风，史称他少好学，有美名，文章清丽，又说他善草隶，长五言，因而能与响逸百代的刘宋山水诗人谢灵运并称“大小谢”，早早地在文坛上崭露头角了。
仕途顺坦，文学知名
谢朓大约在齐武帝永明元年（公元483年），他二十岁时，便解褐（hè，指粗布衣服）入仕。永明前中期，他担任一些无关紧要的小官，过着轻裘肥马，广结诗友的贵族生活。然而此时的文学生活，对谢朓一生却颇为重要。当时齐武帝萧赜次子、竟陵王萧子良素好佛经、酷爱文学，因而广召文士。出入其藩邸的文人前后不下三百余人，其中谢朓和王融、任昉、沈约、陆倕、范云、萧琛、萧衍八人，最为竟陵王爱重，时人称之为“竟陵八友”。他们当时的诗歌创作，在体制和声韵上都有创新，历来被文学史家们称为“永明体新诗”。
谢朓青年时代即以文学知名，初为太尉豫章王萧嶷行参军，迁随王萧子隆东中郎府，转王俭卫军东阁祭酒，后为随王镇西功曹，转文学。齐武帝永明九年（公元491年），随王为荆州刺史，“亲府州事”，谢朓也跟着到了荆州，“以文才尤被赏爱”。后调还京都，任新安王中军记室，兼尚书殿中郎，又为骠骑谘议，领记室，掌霸府文笔，又掌中书诏诰。
齐明帝建武二年（公元495年）夏日，谢朓出任宣城（今安徽宣城）太守，实现了他“凌风翰”，“恣山泉”的愿望。他既舍不得放弃衮衮（ɡǔn ɡǔn，神龙卷曲貌）公服，又想远离血的现实，只得追求一种“仕隐”的境界。《之宣城郡出新林浦向板桥》一诗中“既欢怀禄情，复协沧州趣。嚣尘自兹隔，赏心于此遇。虽无玄豹姿，终隐南山雾”就是这种矛盾心理的显现。在宣城任上，谢朓将他的诗歌创作推向了数量和艺术的高峰。流传至今的诗歌，大多是宣城时期流传下来的。所以谢朓又被后人称为“谢宣城”。
受人推崇，享有盛名
谢朓是永明诗人的代表，在当时就享有盛名。名重一时的彭州才子刘孝绰也很推崇谢朓，“常以谢诗置几案间，动静辄讽味”（《颜氏家训·文章》）。谢朓关于声律对仗和写景状物的技巧，对于唐代诗坛有着深刻的影响。《晚登三山还望京邑》一向被人们论为独步之作：“灞涘望长安，河阳视京县。白日丽飞甍，参差皆可见。余霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。佳期怅何许，泪下如流霰。有情知望乡，谁能鬒不变。”这时候谢朓的诗歌除了“语皆自然流出”（刘熙载《艺概》）依然清新自然外，还将佛、道的哲理自然地织入诗篇，使人读来“觉笔墨之中，笔墨之外，别有一段深情妙理”（沈德潜《古诗源》），因此每有篇什，皆臻绝唱。
杜甫说“谢朓篇堪讽诵”（《寄岑嘉州》），李白更是经常提起谢朓，“解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖”（《金陵城西楼月下吟》），“三山怀谢朓，水澹望长安”（《三山望金陵寄殷淑》），“我吟谢朓诗上语，朔风飒飒吹飞雨”（《酬殷明佐见赠五云裘歌》），“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》），可见李白对于谢朓的倾倒，所以，清人王士稹《论诗绝句》说李白“一生低首谢宣城”。谢朓诗歌不仅影响了唐代诗人，而且影响了一代诗风。宋赵紫芝诗云“玄晖诗变有唐风”，严羽也说“谢朓之诗，已有全篇似唐人者”，明胡应麟《诗薮》认为唐人“多法宣城（谢朓）”。
“文学成就”
在“竟陵八友”中，谢朓的诗歌成就最高。他在西邸创作的诗歌，题材比较狭窄，除了游宴应酬之外，就是咏物，如《咏风》、《咏竹》等。这类咏物诗虽略有寄托，但主要是求其形似。自从随府赴荆州以后，他的诗歌创作有了新的开拓，特别是经历了政治风波，出任宣城太守以后他的诗歌无论内容或者形式，都取得了新的成就，他不仅创作了大量的山水诗，表现山川之美和自己的生活感受，还创作了诸如《赛敬亭山庙喜雨》、《赋贫民田》等诗歌，反映了一定的社会现实。
山水诗见长，世称“二谢”。谢朓诗歌创作的主要成就是发展了山水诗。晋宋以后，山水文学产生了，但多少还受玄言诗的影响，总带点玄理。谢灵运的山水诗就是如此。谢朓的山水诗把描写景物和抒发感情自然地结合起来。他浮沉于政治旋涡之中，目睹仕途的险恶和现实的黑暗，因此常常通过对景物的描写，表现出对于宦途的忧惧和人生的苦闷。他一生游宦于诸王府邸之间，不能不写些“颂帝功”、“颂藩德”的应命之作。这类作品也常常通过景物来表现颂扬之意，如《随王鼓吹曲十首》中的《入朝曲》：“江南佳丽地，金陵帝王州。逶迤带绿水，迢递起朱楼”，既是一曲颂歌，又是一幅壮丽的图画。不管是何种情感意趣，都可以借山川景物来表现，而且达到情景交融的境界，这是谢朓诗歌的重要特点，也是他对于诗歌艺术发展的重要贡献。
诗歌创作，圆美流转。谢朓主张“好诗圆美流转如弹丸”（《南史·王昙首传附王筠传》），他的诗歌创作正是贯彻了这一审美观点。要达到“圆美流转”，声律是一个重要因素。他把讲究平仄四声的永明声律运用于诗歌创作中。因此他的诗音调和谐，读起来朗朗上口，铿锵悦耳。谢朓还善于熔裁，时出警句，最为人称道的有“余霞散成绮，澄江静如练”（《晚登三山还望京邑》），“朔风吹飞雨，萧条江上来”（《观朝雨》），“鱼戏新荷动，鸟散余花落”（《游东田》）等，这些警句清新隽永，流畅和谐，对仗工整，体现了“新体诗”的特点。谢朓的短诗也很出色，耐人咀嚼，富于民歌风味。如《玉阶怨》：“夕殿下珠帘，流萤飞复息。长夜缝罗衣，思君此何极！”又如《王孙游》：“绿草蔓如丝，杂树红英发。无论君不归，君归芳已歇！”还有《同王主簿有所思》、《铜雀悲》、《金谷聚》等篇，都是遣词自然、音调和谐、感情含蓄的佳什（好诗，优美的诗作），收到了小中见大、尺幅千里的艺术效果。这类小诗对后来的五言绝句的形成和发展有一定影响。
辞赋散文，诗情画意。谢朓的辞赋和散文，虽成就不如诗，但也有值得称道的。现存的几篇赋，如《思归赋》、《游后园赋》、《高松赋》、《杜若赋》等，体制短小，声律协调，富于抒情色彩。赋体自魏晋以后，题材有所扩大，篇幅有所缩小，不事铺张，注重抒情；到了齐梁，由于声律的运用，便逐渐向骈赋过渡。谢朓写物寓意、借景抒情的小赋，正体现了向骈赋过渡的特点。谢朓还写了一些诸如表章笺启一类的散文，也很富于诗情画意。
圆美五言诗，诗苑之上品。谢朓的五言诗，较早地运用了《四声谱》的成果，并汲取了经呗新声之变的营养。他深有体会地说：“好诗圆美，流转如弹丸。”他的诗善于摄取自然景色中最动人的瞬间，以清俊的诗句，率直地道破自然之美。如《游东田》中的“远树暖阡阡（qiān qiān，茂盛貌），生烟纷漠漠（mò mò，形容云烟密布的样子）；鱼戏新荷动，鸟散余花落”。《和徐都曹出新林渚》中的“结轸青郊路，回瞰苍江流；日华川上动，风光草际浮”。《治宅》中的“辟馆临秋风，敞窗望寒旭。风碎池中荷，霜剪江南绿”等。在盛唐王维等五言诗出现之前，可以说是诗苑的上品了。
因而，沈约十分服膺谢朓的五言诗，盛赞道：“二百年来无此诗也。”萧衍在称帝后还追慕不已，说谢朓的诗“三日不读，便觉口臭”。所以，谢朓的五言新诗，是“永明体”的旗帜，而谢朓则是南齐诗人的冠冕。
“点评”
唐代著名诗人李白，在《宣州谢朓楼饯别校书叔云》中吟道：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，可上九天揽明月。”这是对谢朓诗歌的最恰当的评价。李白自己一生追求的便是像谢朓诗歌所体现的“清水出芙蓉，天然去雕饰”这种清新自然的艺术风格。此外谢朓的诗歌对盛唐“诗佛”王维、“诗圣”杜甫的影响也是显而易见的。这一切都充分说明了谢朓在我国诗歌艺术发展史上有着特殊的贡献。
