甲 做一个相声演员啊——
乙 嗯。
甲 可不容易。
乙 怎么？
甲 起码的条件得会说话。
乙 这个条件倒很容易啊。
甲 嗯？
乙 谁不会说话呀？
甲 说话跟说话不同啦。
乙 怎么啦？
甲 一般人说话只要内容表达出来，让对方领会了就行啦。
乙 哦，那么说相声的呢？
甲 相声它是个艺术形式啊，就得用艺术语言。
乙 哦。
甲 这个艺术语言，跟一般人说话，它就有很大的不同。
乙 是啊？
甲 嗯，相声这语言啊，它必须得精炼。
乙 哎。
甲 虽然我们表演说的是北京话……
乙 是啊。
甲 我们说的北京话，不是一般的北京话。
乙 哦。
甲 是精炼的北京话。
乙 哦。
甲 经过了提炼啊，经过了艺术加工。
乙 嗯。
甲 相声台词儿啊，就是语言精炼。
乙 哎。
甲 相声语言的特点呢，就是短小精悍而逻辑性强。
乙 对。
甲 你像我们说这北京话，外埠观众他也听得懂。
乙 哦。
甲 这是怎么回事？
乙 是——
甲 经过了艺术加工啦！
乙 哦。
甲 不像一般北京人说话那么啰嗦。
乙 哦。
甲 什么名词、副词、代词、助词、语气词、感叹词，用得那么啰里啰嗦，一大堆。
乙 是啊。那么您给举个例子，要用这个啰嗦的北京话怎么说？
甲 啰嗦的北京话？
乙 啊。
甲 那比如说吧，哥儿俩住一个院里。
乙 哦。
甲 一个在东房住，一个在西房住。
乙 哎。
甲 夜间都睡觉了。
乙 嗯。
甲 突然间那屋房门一响，这屋发觉了。
乙 嗯。
甲 两个人一问一答，说来这点儿事，几个字就能解决。
乙 哦。
甲 要用这个老北京话，能说就啰里啰嗦。
乙 哦，是啊，怎么说？
甲 这么说，比如说夜间啦，都睡觉了，突然间那屋门一响，这屋发觉了。
乙 是。
甲 “哟嗬。”
乙 哟嗬？
甲 啊，先来一个感叹词。
乙 你接着说。
甲 “哟嗬，那屋‘咣当’一响，黑更半夜，这是谁出来啦？一声不言语，怪吓人的！”
乙 哦，这一大套啊！
甲 这回答也这么啰嗦。
乙 哦。
甲 “啊，是我，您啊，哥哥，您还没歇着呢？我出来撒泡尿，没外人。您歇着您的，倒甭害怕，您。”
乙 这位比他还啰嗦。
甲 这位还关照他呢。
乙 还要说什么？
甲 “黑更半夜的穿点衣裳，要不然你冻着可不是闹着玩的，明儿一发烧就得感冒了。”
乙 哦。
甲 “不要紧的，哥哥，我这儿披着衣裳呢，撒完尿我赶紧就回去。您歇着您的吧，有什么话咱们明儿见吧，您哪。”
乙 这够多少字啦？
甲 三百多字。
乙 嗯。
甲 要用精炼的北京话说这点儿事情——
乙 嗯。
甲 分成四句话，用十六个字就解决问题。
乙 哦，一句话用四个字。
甲 哎。
乙 怎么说呢？
甲 那屋门一响，这儿发觉了，一问……
乙 嗯。
甲 “这是谁呀？”
乙 四个字！
甲 回答也四个：“是我，您呢。”
乙 嗯。
甲 “你干吗去？”“我撒泡尿！”
乙 哎，这就省事多了。
甲 您听这省事啊？
乙 啊。
甲 还有比这省事的。
乙 哪儿的话？
甲 山东话。
乙 哦。
甲 山东人要说这点儿事情——
乙 嗯。
甲 同是四句话。
乙 是啊。
甲 用十二个字就解决了。
乙 十二个字，哦，三个字一句了。
甲 哎。
乙 哦，怎么说呢？
甲 山东话啊，那屋门一响，这儿发觉了，一问：（学山东话）“这是谁？”
乙 哎，三个字。
甲 回答也三个：（学山东话）“这是我。”
乙 哎。
甲 “上哪去？”“上便所。”
乙 这个更省事了。
甲 不，还有比这省事的。
乙 哪儿的话呀？
甲 上海话。
乙 上海？
甲 上海人说话呀——
乙 嗯。
甲 八个字就够啦。
乙 哦，两个字一句呀？
甲 哎。
乙 那怎么说呀？
甲 那屋门一响，这儿发觉了，一问：（学上海话）“啥人？”“我呀。”“啥体（事）？”“撒尿。”
乙 嘿，这有点意思。
甲 啊。
乙 哎，省事多了。
甲 不，还有比这省事的。
乙 还有比这省事的？哪儿的话呀？
甲 河南话。
乙 河南？
甲 哎，河南人说话。
乙 哦？
甲 说这点儿事情，四个字就解决。
乙 一个字一句？
甲 哎。
乙 那怎么说呀？
甲 那儿门一响，这儿发觉，一问：（学河南话）“谁？”“我。”“咋？”“溺。”
乙 您说的是各地的方言。
甲 哎，各地有各地的方言，各地有各地的艺术。
乙 是啊。
甲 说相声就得用北京话。
乙 那是啊，相声是北京的土产啊。
甲 对。可是不归土产公司那边卖。
乙 哎。
甲 相声、单弦、京戏……
乙 京戏？
甲 哎。
乙 就带着地名儿呢。
甲 是吗？京戏它不管剧中人是什么地方人，它唱出来也是按照北京音儿、北京味儿。
乙 是。
甲 比如说，京戏唱《空城记》。
乙 主角是诸葛亮。
甲 诸葛亮念白是这味儿。
乙 怎么着？
甲 “啊？我把你这大胆的马谡哇，临行之时，山人怎样嘱咐于你，叫你靠山近水，安营扎寨，怎么不听山人之言，偏偏在这山顶扎营，只恐街亭难保！”
乙 嗯，就这味儿。
甲 北京味儿。错来诸葛亮不是北京人。
乙 诸葛亮是山东人啊。
甲 那山东人说话什么味儿？
乙 什么味儿啊？
甲 山东人说话都这味儿。
乙 嗯。
甲 （学山东话）“哎——我说三哥，你上哪儿去啦？”“哎，我上北边儿。”“上北边儿干什么去啊？”“上北边儿那个地界找人。你没事吗？咱们一道去耍吧。”
乙 这就是山东话啊？
甲 啊。可京戏里这诸葛亮啊，一点儿这味儿也没有。
乙 那是怎么回事啊？
甲 有这味儿就不好听啦。
乙 哦。
甲 诸葛亮坐大帐，拿起令箭一派将（山东味的）：“哎——我说马谡哪儿去啦？马谡上哪个地界去啦？哎，马谡听令！”马谡过来啦：“啊，是！”
乙 也这味儿。
甲 （学山东话）“叫你去镇守街亭，你可敢去？”“丞相你说什么？不是镇守街亭吗？小意思，没大关系，告诉你说吧，交给我你就?好吧！”“哎，马谡我告诉你说，那个街亭虽小，关系重大！街亭要是一丢，咱们大家全都玩完了！”
乙 这像话吗？
甲 是嘛！要这味儿就不行了吧？
乙 要这么唱，就不叫京戏了。
甲 哎，京戏不管剧中人是山东的、山西的，都不管。
乙 哎，剧中人也有山西人啊。
甲 有啊，关云长。
乙 是啊。
甲 你比如说，京戏唱这个《古城会》。
乙 哎，关公戏。
甲 关公唱这个“吹腔”，唱起来是这味儿。
乙 怎么唱？
甲 （唱）“叫马童，你与爷忙把路引，大摇大摆走进了古城。”
乙 京字京韵。
甲 一点山西味也没有。
乙 对。
甲 叫板也是这样：“马童，抬刀备马！”
乙 有劲。
甲 可是山西人说话没这么硬。
乙 哦，山西人说话怎么个味儿？
甲 说出来那么温柔缓和，那么好听。
乙 哦。
甲 山西人说话都这味儿：（学山西话）“老王，你上哪啦？工作很好吧？没有事到我家去吃饭吧。”
乙 哎，这个语言非常地柔和。
甲 哎，京戏里头那关云长要这味儿，可就没劲啦。
乙 那是啊。
甲 一叫板：（学山西话）“马童，抬刀备马，咱们一块去吃饭吧。”
乙 也没有这么唱的，是吧？
甲 嗯，北方的这些地方剧呀，我们北方人都听得懂。
乙 哦。
甲 南方人有时候听就差一点儿。
乙 是啊。
甲 它是语言关系。
乙 对。
甲 到南方有很多剧种，我们北方人听不懂。
乙 是吗？
甲 到上海，有沪剧啊。
乙 上海本滩。
甲 哎，沪剧，你要不懂上海话，你就不知道他说的是什么话。
乙 是吗？
甲 哎。
乙 哎，这沪剧您会唱吗？
甲 会唱啊。
乙 您可以唱两句？
甲 这儿唱两句？
乙 啊。
甲 这儿唱两句，有人听得懂吗？
乙 您唱两句。
甲 南方人听得懂，北方人听不懂。
乙 您唱。
甲 唱出这味：（学唱沪剧）“我与你是两个人，从今以后不相逢……”
乙 嗯，这是什么词儿？这是——
甲 你不懂上海话不行。
乙 听不懂。
甲 我去过上海。
乙 哦。
甲 刚一到那儿时，我也不懂。
乙 是啊。
甲 不知道他唱的是什么。
乙 嗯。
甲 慢慢学，就行啦。
乙 哦？
甲 你要是不学上海话，在上海呆着，那可别扭呢。
乙 是啊。
甲 说话净闹误会。
乙 嗯。
甲 名词不一样啊。
乙 刮脸？
甲 “刮脸”他们叫“修面”。
乙 哦，修面。
甲 哎，（学上海话）上海话叫“我修面”。
乙 修米？
甲 哎，“修米”就是“刮脸”。
乙 洗头？
甲 洗头哇，那你一听就得害怕。
乙 怎么啦？
甲 他们叫“打头”。
乙 打头？
甲 哎，洗什么东西都叫“打”。咱们说“洗一洗”，他们叫“打一打”。
乙 洗什么都叫“打”？
甲 哎。
乙 咱们洗一洗手绢儿。
甲 叫（上海话）“打打绢头”。
乙 什么？
甲 打—打—绢—头。
乙 哦，打—打—绢—头。
甲 哎。
乙 洗洗大褂儿？
甲 叫（学上海话）“打打长衫”。
乙 哦，打—打—长—衫。
甲 哎，长衫。我刚一到上海的时候，我想我得刮刮脸啊。
乙 哎。
甲 我就到理发馆去啦。
乙 嗯。
甲 我说，掌柜的，你给我拾掇拾掇这个。
乙 你干吗还比划着说呀？
甲 我怕他听不懂啊。
乙 人家怎么样？
甲 乐我啦！
乙 你瞧瞧。
甲 （学上海话）“好格，侬坐屋（下）来。”我说：“什么？”“要侬坐屋（下）来。”
乙 嗯。
甲 我坐屋里？我说：“我没在街上啊，是在屋里呢！”（学上海话）“勿是，要侬坐屋（下）来。”
乙 怎么这句话呀？
甲 是让我坐下。
乙 哦，坐下。
甲 我说“坐下”怎么叫“屋来”？
乙 言语不通嘛。
甲 哎，给我刮脸，刮完脸呢，把椅子推起来。
乙 嗯。
甲 我在前边这儿坐着。
乙 是啊。
甲 他在后边站着。
乙 哦。
甲 他指着我脑袋问我。
乙 问什么？
甲 （学上海话）“喏，侬打一打好不啦？”
乙 要打你？
甲 我一想，解放以后不准打人啦，这刮刮脸还得打我一顿啊。
乙 你可以问一问他呀。
甲 是呀，我很不高兴地问他啦。
乙 嗯。
甲 “你是就打我一个呀，还是来的这几位全打呀？”
乙 他说什么？
甲 他说啦：“一样，通通打啦。”
乙 通通打？
甲 我一想，通通全打呀。
乙 您怎么样？
甲 咱们也别给破坏这规矩呀：“那就打吧。”他给我洗头、吹风，另外拿镜子给我一照，告诉我：“好啦！”
乙 好啦？
甲 “好啦，你怎么不打我呀？”
乙 他说什么？
甲 （学上海话）“打过啦。”
乙 打过啦！
甲 “打过啦，我怎么一点儿不疼啊？”你说闹多大笑话。
乙 说的是呀。
甲 不懂话嘛。
乙 就要吃亏。
甲 慢慢学就行啦。
乙 嗯。
甲 你要不懂南方话，越剧多好啊，你听不懂啊！
乙 越剧是绍兴戏。
甲 绍兴戏啊，唱出来，那调子多好听啊！
乙 是啊。
甲 哎，可是非得懂话，唱出那味儿可好听。
乙 越剧？
甲 越剧啊，唱出这味儿……
乙 您唱两句。
甲 “天花传布快如飞，飞到东来飞到西，空气之中能散布，一经染到便难医。”
乙 哎，这味儿真好听，好听。
甲 南方的艺术就得用南方话。
乙 对了。
甲 还有一种弹词。
乙 弹词是苏州的地方剧啊。
甲 非得用苏州话才好听。
乙 是啊，那您唱两句。
甲 我这儿唱，有人懂？
乙 也许有人懂啊。
甲 北方人多，这样，先把词儿介绍一下。
乙 哎，把词儿介绍出去。
甲 对，我唱这个故事大家都熟悉。
乙 哦，什么故事？
甲 《林冲发配》。
乙 《野猪林》。
甲 哎，回头我这一唱，字儿就变啦，听不出来啦。
乙 哎。
甲 懂南方话的人，听得出来。
乙 是。
甲 北方人就听不懂啦。
乙 哦。
甲 我先用北方话把这个词儿介绍一下。大家注意听啊，要记住啊，最好能记录的，尽量记录。那么，听完以后，咱们就分组讨论。
乙 哟嗬，这不是听报告呢！这有什么讨论的？
甲 哦，没必要讨论？
乙 没有必要讨论的。
甲 那好吧，那听完了，就自由活动吧。
乙 算了吧，您把这词儿介绍出去。
甲 《林冲发配》。林冲刚一出东京。
乙 哦。
甲 第一句词儿。
乙 什么词儿？
甲 “无端受屈配沧城。”
乙 嗯。
甲 “好一似虎落平阳鸟失群，一别东京何日返，我此仇不报枉为人。”
乙 这么四句。
甲 哎。
乙 您唱。
甲 唱出来是这样：（学唱弹词）“无端受屈配沧城，好一似虎落平阳鸟失群，一别东京何日返，我此仇不报枉为人。”哎，鼓掌的人不多啊。
乙 哈哈。
甲 鼓掌的都是南方人，北方人还是没听懂，南方人听得好，哪一点不对，请南方朋友提一提意见。
乙 好。
甲 哪一点不对，您自管说。
乙 是。
甲 是腔调，韵调，哪一点不对您就告诉我。
乙 哎，别客气。
甲 哪位要说我唱得不对。
乙 怎么样？
甲 你来唱！
乙 啊？
甲 管保唱得比我好哇。
乙 不行，就是咱们唱。
甲 啊，我们唱啊，很困难。
乙 啊。
甲 我们是北京人啊。
乙 是啊。
甲 学这个苏州话，难啊！
乙 哦。
甲 我们这个嘴呀，很吃力的。
乙 用劲。
甲 哎，还学得不完全像，吃力呀。你比如说，这句词吧。
乙 哪一句？
甲 “可恨高俅用毒谋。”
乙 嗯。
甲 你要用北京话说，我们嘴上一点儿也不吃力。
乙 是啊。
甲 “可恨高俅用毒谋”，要唱这弹词，用苏州话……
乙 嗯。
甲 我们嘴上就吃力啦。
乙 是嘛。
甲 唱出来是这样。
乙 怎么唱？
甲 （学唱弹词）“可恨高俅……”
乙 不是“俅”吗？
甲 （学苏州话）勿是，俅。（继续唱）“用毒谋……”
乙 谋哇。
甲 （学苏州话）勿是，谋。“害得我披枷戴锁配沧州。”
乙 州哇。
甲 （学苏州话）勿是，州。非得这样才像那个字。
乙 是。
甲 北方人学南方话就这么费劲。
乙 哎。
甲 可是南方人，你要让他学京戏啊，也很费劲。
乙 费劲？
甲 上海人唱京戏，它也不好听。
乙 哎，我听着也有唱得不错的啊。
甲 上海的名演员、名票？
乙 啊。
甲 那工夫大啦。
乙 哦。
甲 他得学北京话，按照北京音唱京戏它才好听。
乙 哦。
甲 要用上海话唱京戏，那绝对不好听。
乙 上海话好听啊。
甲 上海话，有的人讲话好听，妇女讲话好听。
乙 哦。
甲 有时你走街上，看见两个上海妇女，人家在那儿说话，你在旁边听着，那个发音是很美的。
乙 是吗？
甲 不但是发音美，你在旁边看着，连她那个表情，都显得那么活泼。
乙 哦，你来来。
甲 啊，两个人碰到了：（学上海话）“你到啥地方去？”“大马路白相白相。”“到我此地来吃饭好吗？”“我勿去格。”
传统改编
1955.8.15
