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“夏日的恋情，总是因为各种各样的原因而终结，但不管是什么原因，它们都有一个共同点：它们都像是划过天堂的流星，拥有壮观的一刻，虽然只是一闪而过，却拥有短暂的永恒。”
老爷爷为老婆婆继续念着笔记本上的内容，电影剧情也进入了转折点。
诺亚每天给艾莉写一封信，他天天盼着回信，他时时思念着她。然而，他写完三百六十五封信，没有收到过一封回信。他决定放弃，开始一段新的生活，之后他加入了军队，踏上了战场。
同时，艾莉进入了大学，在大三的时候成为了军队的护士，拥有了新的追求者：军官隆-哈蒙德。艾莉爱上了别人，要结婚了，但是当她答应求婚的时候，诺亚的脸孔却浮现了出来。
诺亚参军归来，善良的父亲为他贷款买下了温莎种植园，让他修建自己的梦想乐园，不幸的是，最后继承的只有他自己。在去申请装修房子的公车上，诺亚看到了朝思暮想的艾莉，疯狂追上去之后，却看到了艾莉与隆幸福拥吻的画面，黯然、失望、伤心，他如同行尸走肉一般，脑海里唯一的念头就是修好房子，按照他和艾莉一起描绘的模样。
如愿以偿，房屋顺利完工，就是艾莉梦中的完美住所。诺亚拒绝了所有上前买房的人，不管是高价还是低价，他总能找到拒绝的理由。
艾莉试婚纱的那天，很多人前来祝贺，笑容最灿烂的是她的母亲。但是，艾莉却在报纸上看到了他，以及他身后的房子。她认出来了，那是诺亚答应她要建造的房子，他做到了。于是，艾莉昏了过去。
瑞莎-罗茜忽然有些紧张，她知道艾莉会回去见诺亚的，只是她一直努力猜测着他们重逢时的场景：四目相对，重燃激情，一副无奈的笑容加上略带泛着泪光的双眸，两人相互奔向对方，紧紧相拥……这是一个很容易想到的很俗套的重逢画面，因为有无数电影——特别是爱情电影都曾经描绘过这样的画面。但是，埃文-贝尔却给出了不一样的答案，一个真实可信的答案。
艾莉下车看到到呆站在门廊旁的诺亚，礼貌性地说了句：“你好（Hello）！”感觉像是在对着一个完全陌生的人。而诺亚更是无动于衷，夕阳的余晖晃着他的眼，他认出了艾莉，但似乎又不敢肯定，用手挡了挡光线试图努力辨识，心中此时必然波涛汹涌但仍镇定自若不动声色地站在那里，呆呆地听着艾莉语无伦次的讲话。
忽然，瑞莎-罗茜就被感动到了，她的眼底不由有些湿润，没有到落泪的程度，鼻头却有些酸酸的。也许，这才是绝对真实的场景。人对于突发事件总会有三到四秒的反应时间，而更加让人吃惊的事情真正回过神儿来可能更久。想想那些刚听到自己最亲的人逝去时人们的反应，往往只是木然的，完全没有任何回应，可能很久以后才会明白过来发生了什么；也或许永远也无法接受这个事实。但，正是这种看似毫无波澜的情节却能真正打动一个人的心。
面对一言不发的诺亚，艾莉慌张地回到了车里，然后手足无措地把车子开进了旁边的栅栏里。走到旁边的诺亚这才询问到，“你想要进屋吗？”仅仅是一句最简单的话，却在观众的心中掀起波澜万丈。
当画面再次回到老爷爷和老婆婆身上时，一脸茫然的老婆婆说到，“我好像以前听过这个故事。”当医生在给老爷爷检查身体时，都说老婆婆的记忆恢复无望了，老爷爷却不愿意放弃，他坚信老婆婆的记忆是会回来的。
再次见面的诺亚和艾莉，就像是老朋友一样，坐下来聊着过去发生的事情，包括艾莉的婚礼。两个人并没有像戏剧性地拥吻、热恋，然后抛弃一切重新在一起。只是静静地聊天，没有刻意回避过去，也不会逃避现实，但就是这份平静，却才让人觉得格外真实。不是的爱情都会一直轰轰烈烈，也许在刚刚坠入爱河时会拥有那种足以灼伤一切的火热，但是七年过去之后的重逢，即使再相爱的人，也会有点生疏、有点尴尬、有些陌生，他们需要一点时间、一个过程、一个契机：诺亚邀请艾莉明天过来一起泛舟。
老爷爷的孩子、孙子们来疗养院看望他，这位叫做艾莉的老婆婆微笑地和这些“陌生”的孩子们打招呼。可随后观众才知道，其实这些孩子们就是老婆婆的家人，她和老爷爷是一对夫妻，只是患上了老年痴呆症的老婆婆什么都不记得了。孩子们都劝老爷爷回家，但是老爷爷却拒绝了，他却只说了一句话，“你们的母亲就是我的家（Your. Mother. Is. My. Home）”。
刹那间，瑞莎-罗茜的眼眶第二次湿润了，她可以感觉到左手边的女孩已经在擦拭眼泪了。看到这里，大家都猜出来了，遗忘一切的老婆婆就是艾莉，而那个锲而不舍为老婆婆念故事的就是诺亚。只是，到底发生了什么，诺亚和艾莉之后的故事又到底怎么样了？所有人的心都开始在剧烈跳动着，为艾莉，为诺亚，为他们这段真实而可信的爱情。
第二天，诺亚和艾莉一起在屋子前面的湖泊泛舟，这也许是整部电影最浪美最美好的画面了。碧绿的湖水，葱郁的树林，雪白的鹅群，金色的阳光，每一个画面都宛若一幅画，美好得不真实，却又真实的好像你我记忆中的画面，那种静谧的浪漫，在画面中顺着湖泊流动，让人怦然心动。
大雨袭来，起初还想用布挡雨的艾莉，最后也如同诺亚一样放弃了，两个人在湖里放声大笑，宣泄着过去七年里来心中所有的澎湃。匆忙上岸之后，也许是刚才的美好实在太过让人留恋，艾莉终于爆发了，她在暴雨中质问诺亚“为什么你不给我写信”，诺亚告诉她，“我给你写了三百六十五封信。过去没有结束，现在也没有。”然后诺亚抱着艾莉疯狂的亲吻，就好像他们初恋的那个时候。
狂风暴雨中的热吻，让两个人埋藏在心底的爱情火焰完全爆发了出来，接下来的一切都发生的都那么自然，两个人翻云覆雨，似乎是为了弥补年轻时候的缺憾一般，抵死缠绵。
如今很多电影已经将这种场面模式化，不论什么题材什么类型的电影总是要出现几场果露的戏份，甚至是男女缠绵的戏份，似乎没有这些镜头作为噱头，电影的票房就堪忧了。可是，更多的时候，观众都糊涂了：这部电影真的需要这些镜头吗？很多时候都是莫名其妙就已经翻滚起来了，弄得观众都莫名其妙，“咦？怎么就……”
但是瑞莎-罗茜观看“恋恋笔记本”时就没有这种“穿越”的感觉，一切都是如此自然，甚至水到渠成，达到了一种让人自然感叹“是时候了”的顺理成章、毫不矫揉造作的境界。而且，这还是一种感动一种美好。当诺亚和艾莉这两个时隔七年才相见的“陌生人”，终于在瓢泼大雨中释放了所有的枷锁，敞开心怀，在又一次小小的争执后终于紧紧相拥，这种情况下的干柴烈火远胜于任何语言的表达。这才是一种境界，只有一位好导演才能把握的制作一部出色电影的境界。
艾莉的母亲再次找上门来，她看到了重新焕发生命的艾莉，带着女儿来到了一个工地，指着一个肥硕的老男人说，“看得出来吗？二十五年前，他就是我的一切，我们疯狂地相爱着。”最后，母亲将当初诺亚写个艾莉的三百六十五封信交给了女儿，说，“你自己来做这个选择吧。”
这一次，艾莉决定离开。两个人似乎又回到了七年前，爱情和现实、面包和牛奶的选择。
诺亚没有想无数电影中一样高喊着爱情可以战胜一切，他知道自己给不起艾莉一个美好的未来，他直接就说出了问题的本质：钱。
在现实的挑战面前，诺亚疯狂地拦住艾莉，说，“我知道生活不会那么容易，但我知道我想要你。但是，你想要什么（What. Do. You. Want）？对于爱情来说，其他人想要什么不重要，关键是：你想要什么！”
年轻的诺亚，用双手死命按住自己的胸口，对艾莉说，“你走吧，反正我已经失去你一次了，不在乎再失去一次。”声音颤抖，眼神绝望，身体瘫倒在车门上。所有人都清晰地感觉到的是他心口不一。苍白，心痛，悲伤，无助涌上心头，将要窒息。
他分明想说的是：艾莉，正是因为失去过一次你，我才了解到，倘若再次失去你，我将无法呼吸，将没有勇气再生活下去。爱情没有对不对得起、值不值得；只有爱不爱，愿不愿意。而我，我想过，我唯一想要的，就是你。那么你呢？你想要的是什么？
对于诺亚那一声又一声的“你想要的是什么？”艾莉退缩了，她胆怯了，她慌乱了，她六神无主。她选择了离开。
此时此刻，瑞莎-罗茜第一次如此痛恨埃文-贝尔的“真实、平凡、生活”，她对于希望这只是一部电影，诺亚和艾莉可以幸福得生活在一起。因为生活中已经有太多现实和苦痛了，她多么希望诺亚和艾莉的故事可以让她重新燃起对生活的希望，重新相信爱情。
瑞莎-罗茜不由自主地捂住了胸口，眼泪凝于睫间，那种心痛宛若刀绞。
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