江淹（公元444—505年），字文通，济阳考城（今河南兰考东）人。历仕宋、齐、梁三朝。梁武帝时，官至金紫光禄大夫，封醴陵伯。所著诗文后人辑有《江文通集》，有明张溥刊本、清江昉刊本。注本有明胡之骥《江文通集汇注》，中华书局1984年排印本。
别赋
黯然销魂者，唯别而已矣。况秦吴兮绝国，复燕宋兮千里。或春苔兮始生，乍秋风兮暂起。是以行子肠断，百感凄恻。风萧萧而异响，云漫漫而奇色。舟凝滞于水滨，车逶迟于山侧。棹容与而讵前，马寒鸣而不息。掩金觞而谁御，横玉柱而沾轼。居人愁卧，帆若有亡。日下壁而沉彩，月上轩而飞光。见红兰之受露，望青楸之罹霜。巡层楹而空掩，抚锦幕而虚凉。知离梦之踯躅，意别魂之飞扬。
故别虽一绪，事乃万族。至若龙马银鞍，朱轩绣轴，帐饮东都，送客金谷。琴羽张兮箫鼓陈，燕赵歌兮伤美人。珠与玉兮艳暮秋，罗与绮兮娇上春。惊驷马之仰秣，耸渊鱼之赤鳞。造分手而衔涕，感寂寞而伤神。
乃有剑客惭恩，少年报士。韩国赵厕，吴宫燕市。割慈忍爱，离邦去里。沥泣共诀，投血相视。驱征马而不顾。见行尘之时起。方衔感于一剑，非买价于泉里。金石震而色变，骨肉悲而心死。
或乃边郡未和，负羽从军。辽水无极，雁山参云，闺中风暖，陌上草薰。日出天而耀景，露下地而腾文。镜朱尘之照烂，袭青气之烟煜。攀桃李兮不忍别，送爱子兮沾罗裙。
至如一赴绝国，讵相见期。视乔木兮故里，决北梁兮永辞。左右兮魂动，亲宾兮泪滋。可班荆兮憎恨，惟樽酒兮叙悲。值秋雁兮飞日，当白露兮下时。怨复怨兮远山曲，去复去兮长河湄。
又若君居淄右，妾家河阳。同琼瑕之晨照，共金炉之夕香。君结绶兮千里，惜瑶草之徒芳。惭幽闺之琴瑟，晦高台之流黄。春宫闼此青苔色，秋帐含兹明月光，夏簟青兮昼不暮，冬钮凝兮夜何长。织锦曲兮泣已尽，回文诗兮影独伤。
傥有华阴上士，服食还山。术既妙而犹学，道已寂而未传。守丹灶而不顾，炼金鼎而方坚。驾鹤上汉，骖鸾腾天，暂游万里，少别千年。惟世间兮重别，谢主人兮依然。
下有芍药方诗，佳人之歌，桑中卫女，上宫陈娥。春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！至乃秋露如珠，秋月如硅，明月白露，光阴往来。与子之别，思心徘徊。
是以别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈，使人意夺神骇，心折骨惊。虽渊、云之墨妙，严、乐之笔精，金闺之诸彦，兰台之群英，赋有凌云之称，辩有雕龙之声，谁能摹暂离之状，写永诀之情者乎！
“鉴赏”
《别赋》是江淹的代表作之一，是一篇主题和题材都很新颖别致的骈赋，历来脍炙人口，至今传诵不绝。这篇赋着意描写了各种离情别绪，集中表现了“黯然销魂者，唯别而已矣”的主题。它从某些侧面反映了封建社会的生活场景，像一组电影特写镜头，通过一幅幅画面，生动形象地表现了各种不同类型人物在离别时的不同感受。
江淹生活的刘宋末期，社会动荡不安，统治阶级内部争权夺势，互相倾轧，战争频繁，民不聊生。《别赋》大约作于江淹被贬为建安吴兴（今福建浦城）令期间。江淹的前半生仕途坎坷，过着颠沛流离、寄人篱下的幕僚生活，饱尝了世事之艰辛；在做吴兴令的两年中，他的次子和妻子又先后死去，给他精神上带来了巨大的痛苦。正是由于这种经历和遭际，使他对人世间的离愁别恨有较深切的感受，故能对那些行子、恩妇和失意知识分子的心情有很深的体会，能把他们的感情形象深刻地表现出来。
这篇赋共分九段。
第一段总叙离愁之苦，然后从行子、居人两方面分别加以具体描写。“黯然销魂者，唯别而已矣”，首先点明了本篇的题旨——人世间最令人丧魂失魄的，只有离别了。这两句感情浓重，意味深长。而离别最使人悲伤的莫过于远别；倘若又恰值美好的春天或凄凉的秋天时分手，则更容易牵人情怀，增添离愁别恨。“况秦吴兮绝国”四句，就是把离别放在这种环境中来描写，难怪乎行子愁肠欲断，百感交集了。“风萧萧而异响”八句，通过描绘风传异响，云呈奇色，舟滞水滨，车停山侧，桨荡漾不前，马寒鸣不息六个排比句来描写景物，并使这些景物带有感情色彩，用以烘托出行子此时此刻不忍离去的心情，以至无心饮酒，潸然涕下。人和物皆有情，但苍天无情，行子终于离去了。居人因离愁而心灰意懒，悲卧床上，神情恍惚，心情茫然。“日下壁而沉彩”八句，描写居人白天看着太阳消失了光辉，晚上凝视着一轮秋月从楼头上升起，洒着银光，目睹红兰受露，青楸遭霜，巡看重门空掩，抚摸锦帐虚凉。这些景物描写，渲染了忧愁的气氛，表现了居人别后冷寞的心情，使外在景物与人物内心的情愫和谐地融为一体，增强了感伤的情绪，把读者也带入了充满离情别绪的意境之中。
第二段写富贵者的离别。“故别虽一绪，事乃万族。”首先提出离别之情虽然一致，但离别之事却千差万别。从本段起以下七段，分别选取了最典型、最令人“黯然销魂”的离别进行铺叙，以表现题旨。离别之情虽一，但这篇赋在表现不同类型的离别之状、离别之情时，又都格调不同，色彩各异。描写富贵者的离别是一种华贵高雅的色彩。你看他们送别时是：香车宝马，络绎不绝；或设帐饯别于东都，或送客分手于金谷；琴瑟呜咽，美女悲歌；马惊仰视，鱼闻跳跃。虽然送别声势浩大，但到分别时亦不免含泪挥别，同样感到惆怅悲伤。
第三段写刺客的生离死别。这一段写了剑客侠士聂政、豫让、专诸、荆轲等人，他们辞别父母妻子，离开故国家乡去行刺。他们挥泪诀别，揩血相视，骑上征马，义无返顾地毅然离去，以赴死来报答主人的知遇之恩。本段描写富于慷慨悲壮的情调。
第四段写从军者的离别。“或乃边郡未和”两句写边境有战事，参军到边地去御敌。“辽水无极，雁山参云”两句形容山高水阔，既是描写边地风光，又寓山隔水阻，相隔遥远之意。同时，“辽水无极”又暗喻从军者愁思无尽；“雁山参云”含有高山挡住了眺望家乡的视线之意，从而表现了征戍士兵深切的思乡之情。“闺中风暖”六句，是写送别正值春光明媚的季节，风和日暖，花草飘香，阳光灿烂，露珠映彩，在这一派大好春光里，送别爱子上路禁不住泪湿裙衫。
第五段写远赴异国者的离别。头两句先用反诘句提出：远赴异国他乡，哪里还有相见的日期！接下来的两句写分别时眼里看到的是故乡的乔木，就在北面的桥上诀别，表现出行子对故乡的依恋之情。“左右兮魂动”四句写亲友送别时的悲伤落泪，坐于草地上表达别恨，举起酒杯泣诉离愁。下面两句点明时令又值深秋。这只能叫人添几分离愁。“怨复怨兮远山曲”两句描写送行人目送行子远去，直到远山的转弯处看不见为止，表现出送行人的依依深情。有如岑参“山回路转不见君，雪上空留马行处”。诗句的意境，可谓诗中有画，意境深邃。
第六段写夫妇之别。头两句写夫妻分居两地。“同琼珮之晨照”四句描写回忆起过去迎着晨光同起，傍晚共坐一室燃起炉香厮守相伴时的美好岁月。而如今丈夫到千里之外去做官，可惜妻子虚度了青春时光。下面两句写妻子无心弹奏琴瑟，高台上的帷幕也蒙上灰尘而暗淡昏黄。表现了妻子闺中独处，心灰意懒的惆怅心绪。“春宫闼此青苔色”四句，写妻子春、夏、秋、冬一年四季难以排遣的思念之情。像唐明皇思念杨贵妃时“孤灯挑尽未成眠”一样，被无法摆脱的思念煎熬着。这一段描写，充满孤寂冷清的情调，人物形象刻画得栩栩如生。
第七段写求仙学道者的离别。前十句写学道求仙者离开尘世，到深山中炼丹，以期服丹成仙。成仙升天后，一瞬间可行万里，短暂的一别，在人世间就已过数千年。最后两句“惟世间兮重别，谢主人兮依然。”用《列仙传》典故，写王子晋成仙离去时，仍恋恋不舍地与世人告别。这里隐含反喻：成仙者重离别尚且如此，何况凡人俗子乎？
第八段写恋人之别。“下有芍药之诗，佳人之歌”用《诗经·郑风·溱洧》中“维士与女，伊其相谑，赠之以芍药”和李延年歌“北方有佳人，绝世而独立”诗意喻男女相恋。“桑中卫女”两句亦是用《诗经》中诗句意写男女相恋。“春草碧色”四句运用自描手法，写恋人在春天里的离别之情。春天象征着爱情，也蕴含着美好的希望，在春天里离别，会更使人难舍难分。“至乃秋露如珠”四句，写别后秋夜相思时的情景。深秋月光如霜，月下怀人，更增添思念之苦。这一段描写，形象生动地表现了恋人缠绵悱恻的相思之情。
第九段总结全文，说明离别之情难以用语言表达。“使人意夺神骇”两句，与开头“黯然销魂者”两句遥相呼应。其中“心折骨惊”是因为押韵的缘故，本应写作“心惊骨折”。“虽渊云之墨妙”八句是写即便像王褒、杨雄、严安、徐乐那样有文才之士，也难以将离情别绪完全表达出来。结句言有尽而意无穷。
这篇赋层次清晰、跌宕有致，音调铿锵，辞藻华丽，具有强烈的艺术感染力。并且篇中运用了大量对仗十分工整的偶句，几近俯拾可得。正如何义门所说：“赋家至齐梁态已尽，至文通几几乎唐人之律赋矣。特其秀色非后人之所及也。”
在南朝以华丽纤巧为尚，追求形式美的文风中，江淹的赋却能在华美的形式中，赋予作品一定的社会内容，抒发自己的真情实感，是难能可贵的。明代张溥在《汉魏六朝百三家集题辞注》中评论说：“恨、别二赋，音制一变，长短篇章，能写胸臆。”这一评价是中肯的。同时，也与刘勰在《文心雕龙》中所说，赋应能“写物图貌，蔚似雕画。抑滞必扬，言情无隘”相契合。
（梁庚荧）
