祝英台近除夜立春
吴文英
剪红情，裁绿意，花信上钗股。残日东风，不放岁华去。有人添烛西窗，不眠侵晓，笑声转、新年莺语。
旧尊俎。玉纤曾擘黄柑，柔香系幽素。归梦湖边，还迷镜中路。可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨。
词开头写节日情景。“剪红情，裁绿意，花信上钗股。”红、绿指节日插戴在头上的花朵，这花朵是剪纸而成的小旆。
“残日东风，不放岁华去。”残日，一年的最末一日，也就是除夕。东风，是春来的象征。这两句说除夜将去，立春即来，应题目的“除夜立春”。“不放岁华去”，正表示出这样的态势：欲去未去——除夜；欲来未来——立春。王湾《次北固山下》有“海日生残夜，江春人旧年”句，与本词的“残日”两句构思有相近处，可以参读。
“有人添烛西窗，不眠侵晓，笑声转、新年莺语。”“有人”不是说自己，而是指他人，也包括那些“剪红”“裁绿”韵妇女们，她们在“守岁”，因此不断地“添烛”，等待着新春的到来。“笑声转”，正是指那些有“情”有“意”，心里充满着欢乐的人，他们笑语声喧，迎接新年的到来！除夕之夜，他们有许多活动，作者把它熔铸在这三句话里面。从“添烛”、从“笑声转”（转者，不停也），突出的是人的欢乐情景。
“旧尊俎。”关键在一个“旧”字，引起后面绵绵不尽的回忆。“玉纤曾擘黄柑，柔香系幽索。”纤纤玉手曾经剖开过春盘里的黄柑，那指上的柔香好像附在眼前的黄柑之上，引起幽郁寂寞的情怀。“旧”字点出是忆念往事，举了过去两人之间的一件事：玉纤擘黄柑。今天黄柑仍盛在春盘里，柔香却仿佛仍附在那上面，和作者在《风入松》里“黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝”的写法相似。
“归梦湖边，还迷镜中路。”伊人不见，思而成梦，梦中归去之处是风景如画的西湖。“十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾”（《莺啼序》）。吴文英与一位姬人在杭州住过十年之久。柳下系马，他们尽情地欣赏过西湖的艳丽景色。如今旧地重临，梦中不识路，只觉湖水波光如镜，却连先前走过的路也辨认不出来了。
“可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨。”结尾呼应词的开头，写这“除夜立春”的眼前景象。
或说，最后三句仍是写梦。
霜花腴
重阳前一日泛石湖
昊文英
翠微路窄，醉晚风、凭谁为整欹冠。霜饱花腴，烛消人瘦，秋光作也都难。病怀强宽，恨雁声、偏落歌前。记年时、旧宿凄凉，暮烟秋雨野桥寒。妆靥鬓英争艳，度清商一曲，暗坠金蝉。芳节多阴，兰情稀会，晴晖称拂吟笺。更移画船，引佩环、邀下婵娟。算明朝、未了重阳，紫萸应耐看。
词的上片，写泛湖之前登高。开头二句，写登山情状。翠微，这里指青翠掩映的山腰。吴文英《霜叶飞·重九》词有“但约明年，翠微高处”之句，该词中的“翠微”，义同。欹，倾斜。整欹冠，语出杜甫诗句“笑倩旁人为整冠”。这二句写词人登上翠微高处，沉醉于秋天的晚风中，晚风将帽子也吹斜了。
词的下片，写与舟中歌妓一起泛湖。“妆靥”三句，写歌妓的容貌举止。靥，指女子在面部点搽妆饰。妆靥，指歌妓的容貌。英，指菊花。《离骚》有“夕餐秋菊之落英”之句，故以英为菊。又《益州方物记注》记载：“锦带花，蜀人号为鬓边娇。”故这里以鬓英称菊花。这句的意思是说歌妓的容貌可与菊花争艳。度，指按曲谱歌唱。清商曲，古代音乐曲调中的一种。这句是描写歌妓的歌声。蝉，指蝉鬓，古代妇女的一种头发式样。这句是描写歌妓唱歌时的低鬓举止。“芳节”三句，写词人的逸兴。芳节，指重阳节。兰情，指契合的友情，语出《易·系辞上》：“二人同心，其利断金；同心之言，其臭（气味）如兰。”吟笺，指在纸上填词。这三句意思是说：佳节逢晴很难得，知心相逢更难得，因此词人满怀逸兴填词。这里的“多阴”承接上片的“秋雨”，更衬托出今年重阳“晴晖”的可贵。“更移”二句写词人与歌妓在月下泛舟。佩环，原指衣带上所系的佩玉。这里的“佩环”上承“妆靥”，均指歌妓。婵娟，指月亮。这三句描写移动画船，在月下泛湖，直接照应题目“泛石湖”。听歌、填词、赏月，层次井然地写出了词人这次泛石湖的过程。最后二句，扣住词题中的“重阳前一日”，写明日重阳节的打算。杨铁夫《笺释》说：“不日正是重阳，而日未了重阳，有深浅之别。”萸，茱萸，古代风俗，重阳节佩茱萸囊。耐看，禁得住看的意思。结尾二句，含有画船听歌的光景即将消逝，只有明日的茱萸才禁得起看的意思。所以，张炎在《声声慢·题梦窗自度曲霜花腴卷后》说此词有“曲终人去”之感。
澡兰香
淮安重午
吴文英
盘丝系腕，巧篆垂簪，玉隐绀纱睡觉。银瓶露井，彩篷云窗，往事少年依约。为当时、曾写榴裙，伤心红绡褪萼。黍梦光阴，渐老汀洲烟荔。莫唱江南古调，怨抑难招，楚江沉魄。薰风燕乳，暗雨梅黄，午镜澡兰帘幕。念秦楼、也拟人归，应剪菖蒲自酌。但怅望、一缕新蟾，随人天角。
词的上片，忆自己昔年与姬欢度端午的情事。开头三句，写昔年端午姬人午睡时的妆饰与床帐。盘丝系腕，指姬人手腕上系着五色丝线。巧篆垂簪，指姬人的髻簪上垂着精巧的首饰。玉，指玉人，即姬人。绀，天青色。红绡，照应开头的“盘丝”；萼，花萼，照应开头的“巧篆”。褪，卸下、萎谢。这句以盘丝卸下、花萼萎谢比喻玉人的消逝。陈洵《海绡说词》说：“褪萼见人事皆非。”词人另一首《隔浦莲近·泊长桥过重午》有“榴花依旧照眼，愁褪红丝腕”之句，与这二句异曲同工，都是说人事已非。“黍梦”句运用了唐代小说《枕中记》所写邯郸黄粱梦的故事，但有改动。词人将“粱”改为角黍的“黍”，更切合端午吃角黍（即粽子）的风俗。汀洲，水中平地。翦，指蒲之柔弱者。这二句是写一年一度的端午节过去，风景变化，人也逐渐衰老。词的上片在回叙昔年端午往事时全是实写。
词的下片写淮安端午怀归。“莫唱”三句，设想家人盼望自己归去。楚江沉魄，指屈原自沉汨罗。江南古调，指相传为宋玉所作的《招魂》。最后二句，由家中转写自己，写自己在淮安望月怀归。初五日，月亮刚生，故说是“一缕”。新蟾，指新月。传说月中有蟾蜍，故以“蟾”为月的代称。陈洵《海绡说词》说：“后片纯是空中设景。”下片主要是设想，基本上是虚写。
珍珠帘
吴文英
春日客龟溪，过贵人家，隔墙闻箫鼓声，疑是按舞，伫立久之。蜜沉镳暖余烟袅，层帘卷，伫立行人官道。麟带压愁香，听舞箫云渺。恨缕情丝春絮远，怅梦隔、银屏难到。寒峭。有东风垂柳，学得腰小。还近绿水清明，叹孤身如燕，将花频绕。细雨湿黄昏，半醉归怀抱。蟗损歌纨人去久，漫泪沾、香兰如笑。书杳。念客枕幽单，看春渐老。
词的上片，写隔墙听到箫鼓声，想像贵族家女子的舞姿。开头二句，描写词人路过贵族家的情景。蜜，指蜜炬；沉，指沉香，两者都是名贵的香料。镳，指小口大腹的香螭。罐暖，写香料正在鏣内燃烧，磕是热的。
词的下片，写闻箫疑舞后对自己孤独身世的感触。“还近”三句，照应词题，写“春日客龟溪”的境况。清明，点明“春日”。绿水，形容龟溪。“孤身如燕，将花频绕”，燕指词人自己，花指谁？杨铁夫《笺释》认为是指《祝英台近》所描写的废园的花，他说：“绕花非必伫立时，盖述游废园时事。”俞陛云《唐五代两宋词选释》认为是指词人思念的女子，他说：“通首以‘到’字、‘绕’字二韵，托思最为灵妙。而闻声之遐想，犹飞燕之绕花，取喻尤巧。”我们赞成后一说。飞燕绕花这个比喻，既表现了对女子的怀念之情，又表现了一种“绕树三匝，何枝可依”的孤独之感。“细雨”二句，写词人伫立归来时的颓废情状。伫立是在白天，归来时已是黄昏，加上细雨，词人情绪不佳，借酒解闷。“蠹损”二句，写归来后的痛苦回忆。纨，指细绢制成的团扇，这里指歌扇。蠹，蛀虫。蠹损，蛀蚀。
风入松
吴文英
听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
清明时节，本是嫩柳垂金、百花竞艳，一片大好春光的时候。现在却风雨交作，一直也没有停下来。因此，这清明佳节是在既听风又听雨中过去的。首句连用两个“听”字，可见词人对于“风”“雨”的关注。这里虽然没有写风吹雨打，落红满地，但是风雨中灌注了人的感情，比“知否？知否？应是绿肥红瘦”更含蓄。善炼字而不雕绩满眼，是这首词的长处，而从两个“听”字，传出了人的惜春之情。
“楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。”绿暗，形容绿色成荫。这个“暗”字与陆游“柳暗花明又一村”的“暗”字同义，是说柳树密，柳荫浓。看楼前当日分别时的小路上，而今一片碧绿。这时候，会引起多少往事，一幕一幕浮现眼前！何况，“一丝柳，一寸柔情。”当日柳树还小，没有鲜嫩的柳丝，没有纷披的柔条，它还不懂得“牵衣待话”，把要远行的人留下来（周邦彦《六丑》：“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”）。如今绿柳成荫，那鲜嫩的柳丝，那纷披的柳条，都好像对离去的人怀着无限的柔情。作者没有说自己如何想念对方，却说“一丝柳，一寸柔情”。酒既不能解愁，梦却又被唤醒，“纤手香凝”只不过是神驰意骋中刹那间的安慰罢了。当痴痴凝视的目光移开秋千而转向另外一个地方时，呵，“惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。”那小路上再也见不到她的踪迹，一夜间幽暗的石阶上莓苔青青。这两句化用庾肩吾“全由履迹少，并欲上阶生”。实际上，“双鸳不见”，情人走了，足迹杳然，也不会“一夜苔生”。但词人这样写，却传出了“相思令人老”的意念，足见这“一夜”——离别后的一夜，景物全非，一切都变了样儿，怎么能不“惆怅”！从今后，却真要“往事一潸然，莫过西园”（《浪淘沙》）了！“情深而语极纯雅”，并非过誉的话。
莺啼序
吴文英
残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情、游荡随风，化为轻絮。十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。幽兰渐老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花萎，瘗玉埋香，几番风雨？长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，薜凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，谩相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？
开头“残寒”点出晚春时节，“病酒”点出自己眼下的景况。第二句接着说下：就在那还有寒意的时候，自己害了酒病，因病而怕冷，因此把门扇都关起来了。下面是作者对“仙溪”的一段描写。“倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。”上句写作者自己，下句写那女子。
还记得当时自己倚着屏风，感到春色似海那样宽阔——爱情生活是美满的。可是又感到“梦窄”。“梦窄”等于梦短、缘短，他已知道这“梦境”不可能长久。而她呢，唱着“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时”的曲子，边唱边流下眼泪，把脸上的胭脂都打湿了。
以上是第二段，追述从前那段短暂而又意外的艳遇。笔墨既细腻，文字又概括；撷取人物形象很能传神，而描写环境气氛衬出人的情感，也有独到之处。
第三段从“幽兰渐老”开始，到“泪墨惨淡尘土”止。“水乡尚寄旅”，说他不久就离开杭州，到一个水乡，而且寄寓了一段较长时间。“别后访六桥无信”到“几番风雨”，写重返杭州，其人已逝。“六桥”是西湖外湖的映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹六桥，北宋时苏东坡建。这里用“六桥”指代杭州西湖。“长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。”这四句是作者知道她已去世后对旧事的回忆。“青楼仿佛”三句，写他又走到她从前住的地方。“青楼”，通常有两种意思，一是指富贵人家的楼房，一是指歌妓居住的所在。
下面，“暗点检”到“破鸾慵舞”，感情又进一步扩展。“殷勤待写”到“弹入哀筝柱”，写自己的哀情不知何处抒发。结拍表示深沉的哀悼，并点出谱写这首长调的用意。“伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？”天香
蜡梅
吴文英
蝉翼粘霜，蝇苞缀冻，生香远带风峭。岭上寒多，溪头月冷，北枝瘦、南枝小。玉奴有姊，先占立、墙阴春早。初试宫黄淡薄，偷分寿阳纤巧。银烛泪深未晓，酒钟悭、贮愁多少。记得短亭归马，暮衙蜂闹。豆蔻钗梁恨袅，但怅望天涯岁华老。远信难封，吴云雁杳。
词的上片，咏蜡梅本身。开头三句写蜡梅花的特征。“蝉翼粘霜”，这句描写已开的蜡梅花。蝉翼，形容花瓣轻而薄。粘霜，粘上白霜，形容花瓣的颜色像涂上蜡。“蝇苞缀冻”，这句描写含苞未放的蜡梅花。蝇苞，形容苞蕾的小。峭，峭壁，这句描写蜡梅花之香，远风从山峭间送来它的香气。
