二、岑参
岑参（约715-770），祖籍南阳（今属河南），居江陵（今湖北江陵）。曾祖、伯祖和伯父均官至宰相，所谓“国家七叶，吾门三相”。其父仅为州刺史，且早亡，家道中落，但岑参刻苦自励，于天宝三载（744）进士及第，授右内率府兵曹参军；至八载（749），他弃官投军，先后五入戎幕：先入安西节度高仙芝幕府，充掌书记；两年后返长安，与高适、杜甫结交唱和。天宝十三载（754），再次出塞，入封常清安西北庭都护府，为节度判官。宝应元年（762）以太子中允、殿中侍御史充关西节度判官；同年为雍王李适掌书记。大历元年（766），剑南西川节度使杜鸿渐以其为职方郎中兼殿中侍御史。这些经历是他成为边塞诗大师的重要条件。永泰元年（765）出为嘉州刺史，后卒于成都，世称“岑嘉州”。
岑参以边塞诗著称，描写奇丽的塞外绝域风光是其诗歌的重要内容。首先看岑参笔下的西域雪景：“千峰万岭雪崔嵬”，“一夜天山雪更厚”（《天山雪歌》），天山的雪既有时间上的久远，又有空间上的广袤。又如“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开”（《白雪歌送武判官归京》），“八月即飞雪”是边塞独有的恶劣天气，但漫天飞舞的白雪反而让诗人联想到了“春风”、“梨花”，写出了边塞风光的奇丽，也展现了诗人豪迈的独特个性。再看诗人眼中的风：“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走”（《走马川行》），写出了狂风席卷一切的气势和力量。“凉秋八月萧关道，北风吹断天山草”（《胡笳歌送颜真卿赴河陇》），“银山碛口风似箭”（《银山碛西馆》），又写出了风如刀似箭的锋利。《热海行送崔侍御还京》写的是“西头热海水如煮”的“热海”景象；《火山云歌送别》写的是“火云满山凝未开，飞鸟千里不敢来”的炎热。飘雪、狂风、飞沙、走石、奇寒、酷热，在诗人的笔下显得如此浪漫和富有诗意。
岑参具有“功名只向马上取，真是英雄一丈夫”（《送李副使赴碛西官军》）的豪迈情怀，以酣畅淋漓的笔墨表现向往建功立业的时代精神也是他诗歌的重要内容，如《轮台歌奉送封大夫出师西征》：
上将拥旄西出征，平明吹笛大军行。四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动。虏塞兵气连云屯，战场白骨缠草根。剑河风急雪片阔，沙口石冰马蹄脱。亚相勤王甘苦辛，誓将报主静边尘。古来青史谁不见，今见功名胜古人。
写出了大唐帝国的显赫军威，写出了战争的残酷。但是，诗人的情致是高昂的，这种不畏艰险的乐观精神正是盛唐气象的写照。
岑参又喜以瑰丽的笔调描写异域的风俗人情，反映出胡汉文化的交流和融合。他在《优钵罗花歌》中兴致勃勃地写到来自异域的奇花异草：“叶六瓣，花九房，夜掩朝开多异香。”又如“琵琶长笛曲相和，羌儿胡雏齐唱歌。浑炙犁牛烹夜驼，交河美酒金叵罗”
（《酒泉太守席上醉后作》），描写了少数民族别具风味的宴饮。战场上的恩恩怨怨，不能阻止各民族之间的交流与融合。无论是在军营，还是在日常民居中，“座参殊俗语，乐杂异方声”（《奉陪封大夫宴》），都是屡见不鲜的现象。
思乡念家是边塞诗一贯的题材，而在数参幕府，久戍不归的岑参笔下，柔情侠骨的心理表白是那么真切动人：“苜蓿峰边逢立春，葫芦河上泪沾巾。闺中只是空相忆，不见沙场愁杀人。”（《题苜蓿峰寄家人》）诗人借山水节气来抒发乡思，且拟闺中之想来写边愁，把乡愁与建功立业的雄心融为一体，语短而意浓。又如《逢入京使》：“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”路逢归人，笔墨难以写尽对亲人的怀念，只能让人带回“平安”两字，却道出了最深厚的亲情，抵得上千言万语。
奇丽是岑参诗歌的主要风格。殷璠《河岳英灵集》称其“语奇体俊，意亦造奇”，杜甫在《美陂行》中也称“岑参兄弟皆好奇”，无论是遣词造句还是立意构思，岑参的诗歌都具有这一特点。作为盛唐边塞诗歌两个最具代表性的人物，人们喜欢把高适和岑参相比较，两个人的身世经历以及诗歌风格互有异同。两人都出身世家，却都早年孤贫，生活穷困潦倒。两人都有建功立业的热望，以及边塞从军的经历。从他们的诗歌来看，高适多反映东北边事，岑参多写照西域生活。都在安史之乱后得以升迁，都曾遭贬。高适受纵横家和游侠思想影响，崇尚节义；岑参性格好奇，喜好疏旷。高岑都擅长以七言歌行来描绘边塞环境和战争生活。他们均崇尚建安风骨，悲壮是他们诗歌的共同特点。相比较而言，高适诗歌慷慨雄健，尚质主理，多直抒胸臆。而岑参诗歌则奇丽峻峭，融情于景，辞藻绚丽。
三、王昌龄
王昌龄（698-757），字少伯，京兆长安人。开元十五年（727）进士及第，授秘书省校书郎。又中博学宏词，迁汜水尉。曾贬岭南，开元二十八年任（740）江宁丞。天宝年间再贬龙标尉。安史之乱爆发后，他避乱到江淮一带，被亳州刺史闾丘晓所害。他和孟浩然、王维、李白、高适、岑参、常建等都有交往。殷璠《河岳英灵集》赞其诗歌为“中兴高作”。又有“七绝圣手”、“诗家天（夫）子”（辛文房《唐才子传》卷二）之称。
王昌龄的诗歌以边塞、闺情宫怨及送别三类居多。他的边塞诗热烈赞扬了前线将士杀敌报国的豪情，以七绝《从军行》组诗为代表，如“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”（其四），用恶劣的环境和艰苦的战斗，衬托出舍身许国的精神。又如：“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑”（其五），诗人避实就虚，没有正面描写战斗的激烈，通过渲染环境和生擒敌军，表现出唐军的浩大声势。但诗人没有停留在一味的颂扬上，也注重反映时代的阴暗面，“五道分兵去，孤军百战场。功多翻下狱，士卒但心伤”（《塞上曲》），将士们拼死杀敌，却成了统治集团的牺牲品。诗人还将笔触深入到士卒的内心之中，开掘出征人的真切情思，如“烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁”
（《从军行》其一），将士卒的乡思与思妇闺怨相结合，表现出“一种相思，两处闲愁”的离情别恨。王昌龄的边塞诗又表现出一种深沉的历史感，如《出塞》：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”诗歌起句是对时间的追溯，承句是空间的延伸。秦月汉关，万里征人，古今无休止的战争，将生命耗尽在无谓的厮杀之中，诗人的思绪涂上了浓厚的悲剧色彩。“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”，则是诗人在沉思之后表达的对战争的态度，以及消除战争的一种愿望。短短的四句，精炼概括出复杂的态度和感受，被誉为唐人七绝的压卷之作。
王昌龄反映女性悲惨命运与内心悲苦的闺情宫怨诗素有盛名。如《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”诗题本作“闺怨”，诗人偏偏从“不知愁”写起，无忧无虑的少妇登楼望春，无遮掩的美好春色，恰在一刹那间拨动了她内心深处的情思，“春日凝妆上翠楼”的举动原来不是“不知愁”，而是百无聊赖之举。宫怨诗则以深宫女性为表现对象，《长信秋词》写道：“奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”（五首之三）金殿之内，陪伴宫女的只有摇来摇去的团扇，自叹在无尽的幽闭中衰谢的红颜，还不如日影下的寒鸦，表现了宫女哀苦无告的怨恨。
王昌龄一生坎坷，对生活的艰险、友情的珍贵有很深的体会，他的送别诗情感真挚，寓意深婉。如：“寒雨连天夜入湖，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”
（《芙蓉楼送辛渐》）此诗作于王昌龄被贬为江宁丞之后，诗人托物言志，寓情于景。在送别友人的别愁中，表达了自己晶莹澄澈的操守。
王昌龄的诗歌有着鲜明而丰富的美感特质，在唐诗发展过程中，他深婉隽永的七绝拥有重要的地位。
四、李颀和崔颢李颀，生卒年不详，嵩阳（今河南登封县）人，有东川别业。开元二十三年（735）进士及第，历任新乡尉、尚书省郎，后归隐。好交游，与著名诗人王维、高适、岑参、王昌龄、崔颢等有来往酬唱。存诗百二十余首，多为七古，以边塞、赠别和音乐诗较有特色。他的边塞诗数量不多，但境界高远，格调悲壮。如“男儿事长征，少小幽燕客。赌胜马蹄下，由来轻七尺”（《古意》），写出少年的英雄善战和刚烈性格。《古从军行》是其中的代表作：“白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。”诗歌谴责了统治者的穷兵黩武，连年征战，给双方人民带来的深重苦难，战争的结果不过是用人的生命换来的“蒲桃”而已。
李颀好以纵放之笔描写放荡不羁的人物性格，尤在赠别诗中的表现最突出。“梁生倜傥心不羁，途穷气盖长安儿。回头转眄似雕鹗，有志飞鸣人岂知。……朝朝饮酒黄公垆，脱帽露顶争叫呼。……忽然遣越紫骝马，还是昂藏一丈夫”（《别梁鍠》），把人物的豪雄坦荡、洒脱不羁的性格特点生动形象的写了出来。又有“露顶据胡床，长叫三两声。兴来洒素壁，挥笔如流星”（《赠张旭》），将张旭泼墨作书时的癫狂状态绘声绘色的传达出来。
李颀有三首音乐诗，在音乐诗的创作史上具有开创的地位，主要是借助自然音响和物象，比喻和描摹丰富的旋律变化。如“枯桑老柏寒飗飗，九雏鸣凤乱啾啾。龙吟虎啸一时发，万籁百泉相与秋”（《听安万善吹觱篥歌》），“幽暗变调忽飘洒，长风吹林雨堕瓦。迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下”（《听董大弹胡笳声》），比喻联翩而出，运思奇特跌宕，将难以描摹的音乐写的形象可感。他在这一方面的成就受到后代诗人的推崇。
李颀的边塞诗苍凉悲壮，音乐诗奇逸流畅，赠别诗跌宕豪放，各具特色。
崔颢（-754），汴州（今河南开封）人，开元十一年（723）登进士第。他早年好赌博饮酒，择妻以美貌为准，稍不如意就离异，所谓“有俊才，无士行。”曾漫游江南一带。一度入河东军幕任职，后入为太仆寺卿，终于司勋员外郎。
殷璠在《河岳英灵集》中称“颢年少为诗，名陷轻薄。晚节忽变常体，风骨凛然，一窥塞垣，说尽戎旅。”可见崔颢的艳体诗为少年之作，边塞诗则作于在河东幕府时。崔颢的边塞诗有的抒写报国之志，“风霜臣节苦，岁月主恩深。为语西河使，知余报国心。”
（《赠梁州张都督》）有的以少年游侠以自喻，如“少年负胆气，好勇复知机。仗剑出门去，孤城逢合围。杀人辽水上，走马渔阳归。”（《古游侠呈军中诸将》）有的写边塞从军生活，如“三十羽林将，出身常事边。春风吹浅草，猎骑何翩翩。插羽两相顾，鸣弓新上弦。射麋入深谷，饮马投荒泉。马上共倾酒，野中聊割鲜。”（《赠王威古》）从“轻薄”而至“凛然”，的确是风骨大变。
崔颢的妇女诗题材以宫怨与闺情为主，前者有《七夕》等，后者以《长干曲》四首最著名。其一云：“君家何处住？妾住在横塘。停船暂相问，或恐是同乡。”作法取自民歌，写出了女子的活泼天真。
崔颢诗中值得一提的是有“唐人七律第一”（《严羽《沧浪诗话》》）之称的《黄鹤楼》：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。诗的前半部分抒发人去楼空的感慨，后半部分表达浓重的乡愁，而以“鹦鹉洲”为连接的关捩。此洲相传是汉代狂生祢衡的葬身之处，一代名士风采湮没于萋萋芳草之中，如今与祢衡为同调的诗人，也因狂放而名陷轻薄，为前途而担忧。游历至此，顿生空茫之感，有不如归去之叹。更特别的是此诗以古歌行入于律诗，为律诗变体。前四句为散调，相同词语的错综出现使节奏流畅，一气贯通，有回环不尽之妙；第三联对仗工整，使流走的气势为之顿挫，而鹦鹉洲一联的隐喻使全诗意脉贯通，潜气内转，发为尾联的唱叹，有高唱入云之势。据说李白在黄鹤楼上读到此诗，称“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”（《唐诗纪事》），遂罢笔不作。但仍不能释怀，最终步韵两首，以《登金陵凤凰台》为佳。
