——评阎耀明小说《大龙虾》、《飞翔的凉粉》、《牛》
中村
写小说的人常常有这样的烦恼：作品不能出新；读小说的人常常有这样的怨念：××的作品是老“套”子，×××的作品似曾相识；编小说的人常常有这样的慨叹：好作品怎么这么少？
其实写好作品并不难，这里有个“诀窍”。本是我的“独家专利”，现在我愿作点儿“牺牲”，透露给大家--不要挖空心思刻意去编故事，要写人物或写“文化”。尤其是写人物。故事（相对而言）毕竟是有限的，而人物谁和谁的脸面都不同。
阎耀明的这三篇小说之所以写得还“不错”，有新鲜感，就在于他驾轻就熟地白描了几个人物。
当然写人物也有出“新”不出“新”的问题。
阎耀明写的这三个人物就很“出新”。
前两篇写高桥镇“吃”文化中的两个人物。描写得活灵活现形神兼备就不用说了，“新”就新在作者赋予了这两个人物的现代意识。大龙虾卖油条图快不卫生，被罚了款，心服口服。而她勇于拿起法律武器向报社讨回“人格”的公道，确实令人感佩；凉粉王如今也不是十年前那个凉粉王了。他的“觉醒”意识在于他再不愿拿自己的劳动成果白送人情。虽然他依旧是个京戏迷，宋团长仍然是他的“老”朋友，可想吃凉粉一个子儿也甭少给！
《牛》则和前两篇不同。我以为，这篇貌似浅显的小说却向我们提出了一个哲学上的问题。那就是：欣赏美要不要条件？事实上，在很多情况下，欣赏美是“有闲”阶级的事情。我们久居闹市的城里人一到乡下就高呼：这里的风景多美呀！我愿一辈子住这里（其实一个月都住不了）！而置身其中的乡下人怎么不见发出过一句这样的感叹？是熟视无睹么？有一点儿。但最主要的怕是他们没有那份闲心情。如果让林黛玉每天锄上一亩地，她保准懒得再去搭理那些落红桃花！当牛牛代替他的亡牛像牛一样拉了一晌子犁铧之后，他再也看不出他雕刻的牛像“他心爱的牛又复活了”，那无非是一段“似乎就要腐朽”的粗木桩而已。再“美”的牛像也不能代替真牛干活儿。在特定的条件下，“美”也发生了质的变化。
我想，当你的创作陷入困境时，你不妨试着走出“编故事”的泥淖，去写几个你熟悉的人物。相信你会感到“又一村”般的“柳暗花明”！
