在光与影不断变幻的绚丽舞台上，魔术师开始了吸引观众眼球的精彩表演——只见魔术师面带微笑地走到台下，然后随意在台下的观众中邀请一位前排就座的年轻女郎，并当着观众的面让女郎从他的手中随意抽取一张扑克牌，让牌背对自己，将牌放在手里向观众进行展示，以便让观众都能记清牌。接着，魔术师当众将被观众看过并记住的牌插到他手中那一摞牌里，将手中的这一摞牌洗了又洗。此时观众都在凝神观看接下来要发生的事情，而就在这时，魔术师将手中的那一摞牌摆放在台上圆盘里一只小白鼠的面前。仅仅不到一分钟的时间，奇迹便出现了：只见那只小白鼠在摊开的牌上，像敏锐的侦探一样转了一圈，然后用它的前爪和嘴巴选出了刚才那位被妙龄女郎抽出同时也被观众牢记在心的那张牌。
魔术师的表演的确很精彩，但精彩只不过刚刚开始。在接下来的时间里，这位令观众称奇的魔术师又进行了集科幻、惊悚、悬疑于一身的“大卸活人”的魔术。只见魔术师在挥手的瞬间，舞台上离魔术师不远处的一位年轻女子就“身首异处”了。但令人倍感诧异的是，年轻女子的身体和头分开后，在魔术师的指挥下竟然可以完成一系列动作，这也就说明年轻女子大脑还有知觉，而且仍然可以控制自己的手脚。无疑，这样的表演的确让观众为之称奇。
其实观众也知道这是魔术大师实施的一个把戏罢了，但是为什么魔术师的表演能给他们的心理带来非同一般的感觉呢？魔术行家以及心理学家通过对此进行分析后告诉人们，魔术师向观众表现的魔术表面上看轰轰烈烈或者异常神秘，甚至让观众感觉不可思议，但其中魔术师诱导观众的“障眼法”或许不难破解。比如，小白鼠之所以能把被观众看到的那张牌很快找出来，是因为纸牌上被那个年轻女郎或者魔术师自己涂上了一种容易被小白鼠辨别和喜欢的味道。在这种情况下，小白鼠只认味道，因此它就有了“不可思议”的认牌本领。而“大卸活人”的表演把戏其实并不高深，台下的观众首先看到的是一个年轻女子的身体和头部，可事实上年轻女子的身体和头部分别是两个女子的，只不过一个人在露头，一个在露身体而已，再加上两位年轻女子之前经过长时间的训练，因此她们熟练的配合在观众眼中，就好比是一个人作出的动作。而这或许就是魔术师诱导观众经常使用的策略罢了。
虽然有些魔术可能很容易被破解，但有些魔术破解起来也不那么容易。来看看这位魔术大师变幻莫测的表演手法：灯光绚丽的舞台上，观众被一个身穿白色紧身衣服的美女所吸引。当魔术师用轻松的语气介绍完美女，并告诉观众要将穿在美女身上的白色衣服变成红色衣服后，台下的观众下意识地睁大了双眼，并将身体本能地向其靠近——好奇心的驱使让他们想看清楚白色衣服究竟是如何变成红色的。
接下来，魔术师拍了几下手，绚丽的灯光也随即暗了很多，而仅仅过了几秒钟，一束红色光突然亮了起来，之前穿着白色紧身衣的美女就真的变成了红衣美女，而这样的变化仅仅是瞬间的事情。不过台下有一些观众马上意识到魔术师是借助红色灯光实施的变化手法，因为美女身上的紧身衣并没有真正变成红色，还是白色的！的确没有错，魔术师马上向观众承认，这只是和观众开的一个小玩笑而已。但他接着告诉台下的观众，这个魔术的表演才刚刚开始。话音刚落，他又像以前那样轻快地拍了几下手，然后灯光再次出现短暂一暗的情况，没过多久，一道耀眼的白光照向整个舞台。在白色耀眼灯光的照耀下，美女身上的白色紧身衣确实已经变成了红色的。此时观众有些不相信，都在揉眼睛，而经过仔细观看后，观众确信美女白色的紧身衣确实变成了红色，而且绝不是白色灯光捣的鬼。
在另外一个扣人心弦的舞台上，另外一位魔术师也开始了一场精彩纷呈的表演。首先他拿起一把不锈钢勺子，并且用力去掰，以便让观众知道坚硬的钢勺是很难用两只手掰弯的。但魔术大师对观众说，他最终的目的就是要让钢勺的把儿弯曲。他在舞台上转了几转，然后将手中的钢勺不停地晃动了起来，没过多久，台下就响起了热烈的掌声。因为观众看到魔术师已经将此前那把坚硬的钢勺掰弯……那么，以上这些魔术是用了什么样的方法才让观众百思不得其解的呢？
在美国著名的认知心理学家乔治·米勒看来，现实中魔术师表演的一些魔术，观众之所以不能轻易发现其中的破绽，是因为魔术师们大多使用了极其隐秘的障眼法，有的甚至还混合使用了多种不同的隐秘表演技巧。以美女白色紧身衣变成红色这个魔术为例，其中或许就蕴藏了好几种障眼法。第一是白色紧身衣的暗示以及吸引法。也就是说，当魔术师在舞台上对白衣美女进行介绍时，美女身上的那件白色紧身衣很自然地诱导观众作出了以下这样的假设，即：美女身穿的这件紧紧包裹身体的衣服很难藏有任何东西，自然也不可能藏有另外的衣服；而这位在灯光照射下的年轻女子，在舞台上向观众展示自己身材时，在一定程度上也将观众的注意力有效地吸引了过来，在这种情况下，观众越是盯着她的身体看，就越不容易注意到藏在舞台地板下的机关。此外，观众此时的眼睛也越来越适应当时的光线强度以及色彩，这些效果共同交织在一起后，就有效地为下一个障眼法的实施和使用创造出了极为有利的便利条件。
而第二种被称为红光强烈刺激和变幻法。当魔术师打开红灯告诉观众只是个“小玩笑”之时，台下观众的眼睛其实是经历了被红光强刺激的过程，当红光在短时间内暗下去之后，人的视神经就会产生一个“后放电效应”。也就是说，观众依然可以看到舞台上红色美女的人像，而这一切都是人的本能表现。可以说，就在那一瞬间，一个隐藏在舞台地板不被观众所知的暗门被打开，那个美女身上穿的白色紧身衣就被迅速收到了暗门之内，而也就在强光突然暗下去的一瞬间，此时的美女开始迅速地更换衣服，但此时，观众不可能察觉到她的小动作，这和人们在阳光直射下一段时间后突然进入到一家昏暗的食品店时，会在短时间内看不清任何东西是一个道理。而当强光再次亮起之后，观众自然也就会看到身穿白色紧身衣的美女变成身穿红衣的美女了。
不仅如此，魔术师在魔术中还成功运用了一种被称为总体注意力的转移手法。在他和观众开的第一个“小玩笑”之后，观众会不自觉地对这个“小玩笑”进行关注，并琢磨其中的破绽，如此一来，他们就难免忽视了对此后表演细节认真观察的程度，因此魔术师在后面进行瞒天过海的表演，自然可以更容易实现。总之，正是由于魔术师在表演魔术时运用了一系列的障眼法，才成功地让观众很难对其破解，并产生深深的疑惑。
乔治·米勒认为，魔术师们在魔术表演中实施的障眼法就是要通过各种办法及手段把观众自身的注意力从关键的保密动作上移走，以便实施让观众看来变幻莫测的表演。障眼法可以分为两种，即“显性”和“隐性”。比如说魔术师可以非常容易地让观众去看舞台上的某些特定物体或者目标，而在“紧身衣变色”的魔术中，魔术师故意让台下的观众对美女窈窕的身材以及色彩度强的衣服进行关注，这就好比是显性障眼法；而相对来说，魔术师实施的隐性障眼法才是最微妙以及最高级的技巧，在这个过程中，魔术师同样可以将观众自身的注意力有效地进行转移，但不一定非要将观众的视线引开。在魔术师实施的这种隐性障眼法的误导下，观众大多会对魔术中的“虚假”视而不见。
乔治·米勒通过深入的研究已经发现在魔术表演中至少存在两种类型的隐性障眼法。第一种被称为变化盲视，它指的是：观察者面对眼前存在的多种多样事物的情景时，大多无法集中精力去关注情景中的某些事物自身所发生的变化，除非观察者通过有意的方式将变化前后的事物直接进行比较；另外一种隐性障眼法被称为无意盲视，它指的是观察者会对一些出乎意料的事物持视而不见的态度。
小贴士
对于舞台上表演的魔术师来说，表演中能够灵活运用隐形障眼法并将其和显性障眼法有机地结合在一起，不仅使他们可以最大限度地诱导观众，还可以让他们的手法变得更加虚幻。
这样一来，观众要想对魔术中的玄机进行解读就变得异常困难，而观众的心理在这种情况下也只好跟随魔术师的表演而发生变化。
