石英
符江的杂文和随笔我几年前就读过，但作为一本结集领略其全貌，还是在这次他将《晨窗集》交付出版社出版之前。尽管对他的作品风格并不陌生，但通读全文，仍为他的杂文、随笔、小品所显示出的内容的丰富性，多方面的知识性和健康的趣味性所吸引。我认为这是一部可亲、可感、可读的难得的杂文、随笔、小品集。我想，作者是一位年轻的业余作家，能将如此丰厚、适合各种年龄的精神食粮奉献给读者，更令人感到可喜。
作者在担负繁重的本职工作之余，以很强的社会责任感和勤于笔耕的精神，敏于观察，精于体验，写出一篇篇有棱角、有特色、有的放矢的短文，不仅在琼岛而且在省外引起了人们的注目，有相当好的反响，其“奥秘”何在？我认为，其答案似很普通，但要得其“普通”之真髓，其实是很不容易的。
符江的杂文、随笔、小品内容之丰富是显而易见的。举凡社会问题、人生百味、事业甘辛、亲情妙趣，无不涉猎；囊括中外古今成功之经验、挫折之教训，融大学问于寸幅间，尽成文章。广阔而不窄狭，驰骋而不拘束，适五行八作之情感，集人生真义于一炉。既是丰富的，又是提炼的；既是散射的，又有凝集的思想闪光点。此是本集可读“奥秘”之一。
符江为文篇幅大都不长，但多有较深厚的文化内涵。即使在说理性很强的文章中，其多方面的知识如珠玑毕现。这里，有人文科学方面的，也有自然科学方面的；有中国典籍中所载，也有民间传说所闻；有域外名人轶事，也有文艺创作之箴言。但在以此说理时，又非生硬地掉书袋，或随意罗列充塞其间。多能取之自然，用之精当，很少有临时找书之感，看来是早在储存，用时信手拈来，其可亲可喜之“奥秘”正在此也。
符江的杂文、随笔，很不习惯一味板着面孔说话，而是以非常亲切灵动的笔法，叙事说理。有时读来如拉家常，却又不是那样平白无味；不乏机趣，或有谐谑，但都很健康，未流入浅俗，使人觉得行文说理皆与人为善、待人以诚。他有些短文真正做到了寓教于乐，使人在轻松中受到情操的感染，意趣的熏陶。所以我觉得，从他的杂文、随笔、小品中可以见出性情，这恐怕是一个难得的特色。以性情入杂文，入随笔，而且又那么鲜明可感，这不是形成个人特色的又一“奥秘”吗？
综观他的这本集子，近二百篇短文中渗透着思想的结晶，知的广博、情的真纯。也许写杂文、随笔、小品文者得具有一些必备的要素，但我以为，可读较易于达到，可感也尚有可触摸的境界，但可亲则非有一种厚厚心地不可。
谈到风格，一般皆认为小说、诗歌、散文等有风格之谓，而在杂文、随笔领域则很少有谈及风格的。其实，杂文、随笔亦不应只是一种模式的“大路货”。风格是一种境界，一种成熟的表现。符江继《谈笑风生》之后又写出《晨窗集》，便很清晰地看出他的心路和笔路的轨迹，是沿着自然形成风格的创作道路而发展的。
当然，任何事物都很难要求绝对的完美，风格亦如是。甚至窃以为，如要求绝对的“完美”，也就取消了风格。以符江之文而言，他形成为自己所习惯以至所擅长的思路和笔路，形成自己的杂文随笔风格是无可置疑的了。但是否因此而过于习惯过于顺畅反会造成有时文路变化较少呢？我始终认为，一个有风格的作家，更应有意识地适当变化文路，以力避单一化。这对散文、随笔、杂文等篇幅较为短小的文体尤为重要。而对于一个有风格的作家来说，完全不必担心这种适当变化会影响既定风格，因为，万变不离其宗。
相信，符江是有这种功力恰当把握、更臻成熟的。
1998年暮夏于京“妙悟居”
