这首词并不着意刻画人物的外在形象，而是着重刻画人物痛苦和惆怅的心情，加之添加了恰当的意象，使人不觉为词人塑造的艺术气氛和感情所包围、所感染。
7.柳永：情意切切，字字珠玑
柳永（987—1053），北宋著名词人，原名三变，字耆卿，一字景庄，崇安（今福建武夷山）人，因排行第七，世称“柳七”。宋仁宗时中进士，官封屯田员外郎，所以又称“柳屯田”。他自称“奉旨填词柳三变”，常年流连于青楼市井，通晓音律，新创了很多慢词长调，多描绘城市风光和歌妓生活，在当时流播极广，对后世影响也十分深远，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。柳永还丰富了词的表现手法，拓宽了词的题材，对宋词的发展有重大影响，是北宋前期最有成就的词家，有二百余首作品流传后世，著有《乐章集》。
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月
雨霖铃·寒蝉凄切
寒蝉①凄切②，对长亭晚③，骤雨④初歇。都门⑤帐饮⑥无绪，留恋处，兰舟⑦催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎⑧。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年⑨，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情⑩，更与何人说。
①寒蝉：蝉的一种。
②凄切：凄凉急促。
③对长亭晚：面对长亭，正是傍晚时分。长亭：古时候人们饯行送别地方。
④骤雨：阵雨。
⑤都门：京城门外，指汴京。
⑥帐饮：古人习惯在郊外设帐并置酒宴为人送行。
⑦兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。
⑧凝噎：喉咙哽塞、欲语不出的样子。
⑨经年：一年又一年。
⑩风情：这里指绵绵的情意。
秋蝉声声哀婉凄切，面对长亭，正是傍晚时候，一场大雨刚刚停歇。京都城外设帐饯别，我们却无心饮酒，正在依依不舍的时候，艄公催着要开船启程。紧拉着手泪眼相看，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，千里迢迢，暮霭沉沉的天空竟是一望无边。
自古以来多情人就为离别伤感，更何况又碰着这冷落凄凉的清秋时节。谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是杨柳岸边，面对晨风料峭，天挂残月了。这一去要长年相别，离开你任什么良辰美景都是虚设。即使有千万种情意，又再同谁去诉说呢？
雨霖铃原是唐教坊名曲，这首词是柳永仕途失意，在离开京都（汴京，今河南开封）时写的，是柳永的代表作。全词抒发了诗人与所爱难以割舍的离情，上片写临别情景，下片写别后情景，起伏跌宕，声情双绘，至今仍被人们反复咏唱。
“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，惜别的长亭，凄凉的深秋，大雨初停，处处悲凉，开首三句道出时间、地点、景物，以景写情，融情于景。诗人通过景物的描写，氛围的渲染，为全词定下凄凉伤感的调子，也为后面的描写设下伏笔。“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发”，送别都门，设帐饯行，兰舟催发，“无绪”指理不出头绪，“催”字直写离别之紧迫，情人将别，难舍难离，离情别绪难以言说。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，手拉着手面对依依惜别的恋人，泪眼相对，谁也说不出一句话来。不想分别，却不得不别，这是怎样的痛苦和无奈，此时此刻，千言万语，都“无语凝噎”，营造了“此时无声胜有声”的意境，将惜别推向高潮。“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，笔随意转，诗人眼见烟霭沉沉，前路茫茫，一程远似一程，离愁之深，别恨之苦，溢于言表。
下片则写别后情景。“多情自古伤离别”，作者宕开一笔，意谓伤离惜别自古皆然。“更那堪”在“冷落清秋节”之时，强调自己比常人、古人更痛苦。“今宵”二句虚中有实，诗人遥想不久之后一舟临岸，晓风凄凉，残月斜挂，分外凄楚惆怅，场景具有画面感。此两句代表了柳词通俗、白描的特色，历来被推为名句。“此去经年”由今夕推及经年，“便纵有千种风情，更与何人说”，最后词人以问句归纳全词，离开佳人，纵有良辰好景，也满是萧然落寞，写尽了人间离愁别恨，一波三叹，含蓄隽永，令人不忍再读。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴
蝶恋花·伫倚危楼风细细
伫倚危楼①风细细，望极②春愁，黯黯③生天际。草色烟光④残照里，无言谁会⑤凭阑意。
拟把⑥疏狂⑦图一醉，对酒当歌，强乐⑧还无味。衣带渐宽⑨终不悔，为伊消得⑩人憔悴。
①危楼：很高的楼。
②望极：极目远望。
③黯黯：迷蒙不明。
④烟光：飘忽缭绕的云霭雾气。
⑤会：理解。
⑥拟把：打算。
⑦疏狂：粗疏狂放，不合时宜。
⑧强乐：勉强作乐。强（qiǎng），勉强。
⑨衣带渐宽：指人逐渐消瘦。出自《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。
⑩消得：值得，能忍受得了。
我伫立在高楼之上，丝丝微风拂面吹来。极目远望，不尽的愁思从遥远的天际黯然升起。碧绿的草色，迷蒙的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言，谁能理解我独自凭栏的心意？
打算把这疏懒放纵，喝个大醉，可是举杯高歌，强颜欢笑反而觉得毫无兴味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，为了你我情愿消瘦得如此憔悴。
《蝶恋花》又作《凤栖梧》，是一首怀人词。这首词巧妙地把漂泊异乡的落魄感同对情人的思恋融合在了一起，意蕴深厚。
上阕写词人登楼所见。主人公“伫倚危楼”，立足登高，“望极春愁，黯黯生天际”，清风细细，主人公望断天涯，由望远而怀远，离愁油然而生。“草色烟光残照里，无言谁会凭阑意”，“草色烟光”系主人公望远所见之景，芳草萋萋，夕阳残照，“无言谁会凭阑意”，这里的“无言”，胜过万语千言，似有万千思绪，主人公对远人的思念显得更加强烈。
下阕叙述自己如何情深。“拟把疏狂图一醉”，主人公为消释离愁，苦中求乐，决意痛饮狂歌。然而“借酒浇愁愁更愁”，“还无味”说明词人自己终究不能摆脱愁绪。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，这两句以健笔写柔情，词人心甘情愿为“春愁”所折磨，折磨中又饱含着甜蜜。一个“终”字表现了词人坚毅的性格和执著的心态，即使形容憔悴也决不后悔，将词人对爱情的忠贞不渝抒发得酣畅淋漓，词境就此升华。
这首词千回百折，其中的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”更是千古流传的名句“王国维曾在《人间词话》里这样写道：“古今之成大事业、大学问者，必经过此三种之境界：‘昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路’，此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴’，此第二境也。‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人正在灯火阑珊处’，此第三境也。此等语皆非大词人不能道。”此句被他用来形容“第二境”，以借指执著和锲而不舍的精神。
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋
八声甘州·对潇潇暮雨洒江天
对潇潇①暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处②红衰翠减③，苒苒④物华⑤休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈⑥，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留⑦？想佳人妆楼颙望⑧，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁⑨凝愁！
①潇潇：形容雨声急骤。
②是处：到处。
③红衰翠减：指花叶凋零。红，代指花。翠，代指绿叶。
④苒苒（rǎn）：同“荏苒”，形容时光渐逝。
⑤物华：美好的景物。
⑥渺邈：遥远。一作“渺渺”。
⑦淹留：久留。
⑧颙（yóng）望：凝望。
⑨恁：如此。
看潇潇暮雨从天空洒落江上，经过一番雨洗，洗出一片清秋。渐觉凄凉的霜风一阵紧似一阵，山河肃杀萧条，残阳斜照高楼。到处是红花凋零翠叶枯落，美好的风物都渐渐地衰残。只有长江水，默默无语，滚滚东流。
不忍心登高远眺，看远方故乡渺远，渴望归家的心难以收拢。可叹几年来的行踪，为了什么事在他乡苦苦停留？想此时佳人定在妆楼抬头凝望，不知多少次误把远处驶来的船认作归舟？她怎么会知道我，身倚栏杆，正这样满怀忧愁。
这是一首望乡词，主题是游子思归，大约是词人游宦江浙时所作。作者通过登高远望所见，抒写羁旅之愁，是较早把游子的羁旅情思纳入词中的人。整首词贯串一个“望”字，弥漫着消沉落寞的情绪，将漂泊之恨和仕途失意体现得淋漓尽致。
上阕写江边秋天的景色，描绘了一幅风雨急骤的秋江雨景，笼罩着悲凉的秋意。“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”，开头两句写雨后江天澄澈如洗，一个“对”字总领全篇，“潇潇”描雨势之狂猛，触动着主人公的情思。另外，“暮雨”带有浓浓的寒意，“洒”和“洗”则赋予了画面以强烈的动感，为全词悲秋伤别定下了基调。
“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，此三句景象壮阔，气势雄浑，景物的叠加蕴含了萧瑟的悲秋气韵，表现了游子的客中情怀。“是处红衰翠减，苒苒物华休”，“苒苒”与“渐”字相呼应，通过“红衰翠减”的近景细节，显现出自然界美好生命的衰残。
“惟有长江水，无语东流”，此句无限对有限，短暂对永恒，暗示悲愁恰似一江春水。词人寓人生悲慨于江流变化之中，用“无语”饰江水，暗示“无情”之意，词人内心的惆怅昭然若揭，并且为下片的抒情做了铺垫。
下阕紧承上片，写望中所思。“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收”，“不忍登高”乃是主人公对登楼临远的反应，词人紧接着揭示出“不忍”的原因，原来词人凭楼远眺，与故乡远隔千里，不能望见家乡，思念之情难以遏制。然而词人推己及人，“想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟”，主人公的视角发生了变化，从自己的望乡想到意中人的望归。词人猜测佳人应也是登楼望远，伫盼游子归来，两地同心，相思太苦，更照应了前面的“不忍”。“争知我，倚栏杆处，正恁凝愁”，最后感情逐层深入，词人进一层反照自身，使思归之苦更为曲折动人。
此词以铺叙见长，由景及情，多用双声叠韵词，将景物和羁旅情思表达得淋漓尽致。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花
望海潮
东南形胜①，三吴②都会，钱塘③自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑④无涯。市列珠玑⑤，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖⑥叠巘⑦清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙⑧，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将⑨好景，归去凤池⑩夸。
①形胜：形势冲要、优越。
②三吴：即吴兴、吴郡、会稽三郡，在这里泛指今江苏南部和浙江的部分地区。
③钱塘：即现在杭州。当时属吴郡。
④天堑：天然的壕沟，此处指钱塘江。
⑤珠玑：泛指大小不同的各种珠宝。
⑥重湖：以白堤为界限，西湖分为里湖和外湖，所以也叫重湖。
⑦叠巘（yǎn）：指层叠起伏的山峦。
⑧高牙：军前大旗，因为旗杆上装饰了象牙，故称。
⑨图将：描绘出来。将，用在动词后的语助词。
⑩凤池：即凤凰池，这里指朝廷。
钱塘所在的东南地势优越，是吴兴、吴郡、会稽的都城，自古以来就十分繁华。如烟的柳色、彩绘的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帐幕，房屋高低错落，大约有十万户人家。如云的树木环绕着沙堤，澎湃的潮水卷起一堆堆雪白的浪花，天然的江河绵延无边。集市上陈列着珠玉珍宝，家家户户都存满了绫罗绸缎，争讲奢华。
白堤两侧的里湖、外湖映衬着层峦叠嶂的山岭，非常清秀美丽，秋天有桂花飘香，夏季有十里荷花。晴天人们欢快地演奏羌管，夜晚人们划船采菱歌唱，垂钓的老翁和采莲的姑娘都喜笑颜开。上千名骑兵簇拥着长官，乘醉聆听吹箫击鼓，赞赏这美丽的水色山光。改日把这美好的景致画出来，回京后向朝中的人们夸耀！
此词描写杭州的美丽富庶，柳永以生动的笔墨，大开大阖，把杭州描绘得富丽非凡，颇有赋的风格。
上阕主要勾画杭州的人文地理。词人以“东南形胜”三句入手，首先点出杭州的重要位置、悠久历史，引出所咏之物，气势博大，力量非凡。其中“形胜”“繁华”为点睛之笔，为后面词人的描写做了铺垫。“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”，此三句状都市之盛，分别描画了街巷河桥、居民住宅以及富庶繁华、一派“都会”景象。“十万”一词虽是概数，却体现了钱塘人口的密集、繁华。“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”，此三句由市内说到郊外，“云树”环绕着沙堤，汹涌的江涛激起如雪的浪花，汹涌浩荡，看不到尽头，极言钱江壮阔。“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”，“珠玑”和“罗绮”反映了市民的殷富，“列”、“盈”、“竞”则写出了杭州比豪斗阔的情景，让人读来咂舌不已。
下阕着力写西湖的美景。“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”，这是西湖的自然美景，桂子与荷花是代表杭州的典型景物。“羌管弄晴，菱歌泛夜”则是描述杭人游乐的情景，“泛夜”和“弄晴”互文见义，轻盈愉悦之貌全出。“嬉嬉钓叟莲娃”，“嬉嬉”二字直接描绘了人们欢乐的神态，道出了人与自然的和谐共处，是民人之乐。接着词人写达官贵人游乐的场景，“千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”，“千骑拥高牙”写出了出场人物的身份，千骑簇拥，饮酒赏乐，大有一呼百应之势。“异日图将好景，归去凤池夸”，词的最后两句总结全词，是对官员的祝愿，钱塘这“好景”足以向朝廷“夸”，再次烘托出西湖之美。
全词语言华美，歌颂了杭州的美丽景色。艺术构思上匠心独运，音律和婉，具有极高的艺术魅力。
8.张先：含蓄蕴藉，气韵生动
张先（990—1078），字子野，北宋时期著名的词人，乌程（今浙江湖州）人。仁宗天圣八年（公元1030年）中进士，先后做过宿州掾吴江知县、嘉禾（今浙江嘉兴）判官，终尚书都官郎中。曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。晚年退居湖杭之间，他的词多反映男女之情，与柳永齐名，造语工巧。其词风含蓄蕴藉，寓意深沉，因善于用“影”字，世称张三影。有《安陆词》，又题《张子野词》。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影
天仙子·《水调》数声持酒听
时为嘉禾小件，以病眠，不赴府会。
《水调》①数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景②，往事后期空记省③。
沙上并禽④池上瞑，云破月来花弄影⑤。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红⑥应满径。
①《水调》：曲调名。
②流景：如流水般逝去的光阴。
③空记省（xǐng）：白白留在记忆中。记，记忆；省，醒悟。
④并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。
⑤花弄影：花在月光下舞弄它的身影。
⑥落红：落花。
手持酒杯听着《水调曲》，午间醉后醒来可愁闷却未醒。送走了春天，春天什么时候能再回来？临近傍晚照镜，惋惜似水流年，旧日的事待到以后只是徒劳的记省。
沙滩上双宿的鸳鸯鸟已栖息，风吹走了流云，花枝在月光下舞弄自己倩影。重重叠叠的帘幕密密遮住青灯，风儿还没有停，人声已经安静，明天的小路上一定是落满了花瓣。
这首词作于仁宗庆历元年（公元1041年），为暮春伤怀之作，词人感叹年华易逝和孤独寂寞，借酒浇愁，吟出此词，是张先脍炙人口的名篇之一。
这首词的上阕写伤春之情，突出一个“愁”字。作者原本想借听调喝酒消愁，却是反添愁绪，以至于“醒来愁未醒”。“送春春去几时回”，其中第一个“春”字指季节，即春天；第二个“春”字指时光，充分表达了词人对往昔的留恋。“临晚镜，伤流景，往事后期空记省”是对上一句的延伸，往事成空，后期无定，其中含有作者自怨自艾的心情。
