我不明白，一个人拒绝爱情究竟是清高还是虚伪。我不明白，一个人独来独往究竟是高尚还是傻帽。但是，在很长的一段时间里，我的确选择了拒爱情于千里之外，选择了孤傲的一个人生活。
我可以承受一切肉体上的苦楚，却不要承受心灵上的折磨。前面的路还很长很长，不知道究竟还有多少坎坷，也不知道还会遭遇怎样的疼痛。一个人出发，无牵无挂；一个人行走，没有包袱；一个人，即使停下了，也不会觉得有任何亏欠。
曾经在爱情里挣扎得撕心裂肺，直到瘫软无力，没有劲，也感觉不到疼，那是一种无法吞咽的苦楚，却最终被我丢弃在荒野里。
完美的爱情犹如荒山野岭里独放的梅花，寒风从岩石缝隙中穿刺每一株枯草，唯独这枝花，从来没有凋谢。
从血淋淋的岩石缝中爬出来，我相信世间是有真爱存在的，至少我已经找到了前进的方向，就在那有阳光的地方……
你是一个记仇的人吗
“那你现在是一个记仇的人吗？你还会恨什么人吗？”一天，一个曾经伤害我的朋友这样问我。听完，我很震惊，因为我从来没有想过会有一天，我必须得在那一个曾经伤害我的人的面前，坦白我的内心。
是的，已经不记仇了，因为我的心里已经没有恨了。没有恨的人，也不记得曾经恨过谁。用身边的人的话来说，现在的我坦然而沉静。我不但不会伤害别人，也不选择伤害自己。在我的心里，扎根着一个真理：爱是有生命的，恨也有。你来到这个世界上是有其他使命的，而不是纯粹的爱或者恨一个人。恨一个人是这样有感觉，你总觉得他仿佛深深扎进你心里的那根刺，让你疼痛，让你不安。恨和爱都是有感觉的。因为心是不会骗人的，语言和文字却很难划分。
当我明白这些的时候，就已经学会不再去回忆那些不开心的事情，更不会琢磨如何报复；而是努力沉淀自己，让自己的心静下来。
出身卑微，背井离乡，年少丧亲，颠簸流离，寄人篱下，单枪匹马，辜负众望……所有的这一切都可能会让我们如此愤世嫉俗和自暴自弃。
于不知不觉中，心里埋藏了一颗恨的种子，在阴雨缠绵的时候，它悄悄发芽生长。当一个人心里装载了足够的厌恶，这颗嫩芽便立即繁茂壮大。在夜色的笼罩下，我们强装孤傲不羁，极力掩饰内心深处仇恨以外的忧伤和疼痛，我们甚至不知道它究竟从何而来。
你是一个记仇的人吗？你心里是不是也会有某一个黑暗的角落？那里埋藏着让你无措的仇恨？
你是一个记仇的人吗？当信任的朋友突然孤立你，当深爱的恋人亦然离开你，当身边的至亲个个误解你；你会不会在心里想着，从此与他们划清界线，敌我双方，永无瓜葛？
其实总有一些事，不需要像白纸黑字那样分明。伤害之后，我们或许不必去追究它的来源和动机，亦没有必要去追踪它逃逸的企图或方向。
伤害无论有多委婉，终究是带着刺。因为曾经受伤，心里有恨，从而再去制造伤害，只会让所有的人更痛。其实爱、恨往往只是在我们的一念之间。爱需要的更多的是宽容，倘若没有包容，它便会逾越这条鸿沟，跨过恨的界限，生长为恶魔。
我相信，每个人心里都曾经有恨，尤其是经历苦难，受过伤害的人。你是一个记仇的人，可是怎么样，你还是能够亲手把这份沉重的仇恨，挖了个深坑，永远埋藏在土壤里。
从你住过的城市，一直到你旅行的山庄，还有你现在的位置，沿途所有埋藏仇恨的土壤里，会悄悄的长出一片散发清香的野菊。
起风了，遍地的野菊随风翩舞，摇曳着蔓妙的舞姿；一阵阵菊花馨香夹杂着熟悉的泥土味道，远飘千里，穿过山庄，飞越桥梁，直抵每一个人的心灵深处。
深深的呼吸这股弥漫在空气里的芬芳，你还是一个记仇的人吗？不记仇了，或许你的心会飘逸在这一片野菊精灵中，得到安宁……
我追寻的诺言去了哪里
其实很多事情，我们无需承诺，因为一旦承诺，就会失去方向。
可我偏偏就喜欢诺言。不是喜欢海誓山盟，也并不追求天长地久，只是习惯了听到那一声“宝贝”。无论走到哪里，无论在做什么，只要听到那一声，便心满意足。因为，就那一个词，载着满满的爱。
起初，我明明是带着很强的戒备心来靠近这一份爱情，我明明是狡黠的想看着他对我付出所有。可是现在，我真的陷进去了。听了太多的“宝贝”，做了他长时间的“宝贝”，我终究成为黑洞里的一只迷路犬，找不到出口，寻不到方向。
那个深深的洞原本充满甜言蜜语，充满疼惜，充满宠爱，充满呵护。可是，现在，我明明看到的是邪恶的冷笑。是的，他在冷笑。是学我吗？我不知道。
他受伤了，伤口在滴血，淌出的黑色的鲜血无法止息。
他身上尚有我吻过的痕迹。可是，他就这样带着它们离开了。
他还深爱着，但是，他很累了。我已经不累了的时候，他却累了。累得不想谈爱，也不敢再爱。
但是，他明明还爱着，一直深爱着。
就在他给我发最后的分手短信的时候，他痛哭了一场，他丢弃了男人的尊严，大声抽泣，鼻涕和眼泪混在一起，染湿他的单人床。
我们明明相距32公里，可奇怪的是，那一刻，我躺在我的床上，心口绞痛，无法喘息。
这是因为心有灵犀吗？还是因为我罪孽深重？
玩世不恭地把弄手里的爱情，只是为了那一句“宝贝”，却从来不去思考它的深意，也不知道它是有灵魂的。当它随风而去的时候，我才发现，那是我一直追寻的诺言；而此刻，我所追寻的诺言去了哪里？
在花前月下独自微笑
身边，越来越多的人陆陆续续告诉我他们开始恋爱了。这着实是一件让人开心的事。看着他们每天洋溢在脸上的幸福，我心里甜甜的。转瞬之间，却又开始为他们焦虑担心。
突然发现自己老了，心已苍老。不想去思考和爱情有关的东西。总以为忙碌便可以忘记很多东西的存在，甚至包括时间。
我不是爱情专家。可是，却渐渐成为很多朋友的感情顾问。
我不是心理医生。可是，不知不觉成为很多朋友的精神医师。
他们很信任我，常常和我分享他们内心最真挚的感情。他们很欣赏我，一直用心铭记我的建议。
他们告诉我，他们和恋人的爱情、他们和朋友的友情、他们和家人的亲情……
他们会向我倾诉感情路上的挫折。他们会告诉我他们内心的孤独和恐惧。他们会向我吐露他们的无奈和绝望。
在我这里，他们可以轻松的卸下伪装，直露内心，而不用担心任何嘲讽和讥笑。
在我这里，他们可以放声嚎啕大哭，可以不在意任何所谓的“没面子”。
每一次，我都会安静地听完他们的诉说，然后，和他们谈论他们想像里的世界，继而描绘我所想像的世界。
最后我们会相约一起忘掉曾经的痛苦，然后愉快地分别或者挂掉电话……
我曾经很奇怪为什么我会有这样的能耐，最后我明白了，或许是我心中有爱。爱才是最伟大的治疗师。而在爱的漫长过程中，等待唯一不可少的是耐心。耐心的倾听，耐心的分析，耐心的讲解，耐心地去爱。
后来，我就不再去想了，因为，答案已经出现了，它就在我真实的人生经历中。首先是家庭，继而是友情，最后是爱情……
花前月下，当别人恩爱着双双散步时，看着淡淡夜色下自己清爽的身影，我独自一人，会心微笑……
传奇里的平凡
——从白流苏到张爱玲
喜欢上张爱玲的作品最初的理由仅仅是因为在她那个苍凉的世界里能够看到各色各样的穿着旗袍上演纷呈故事的女人。我从来没有改变过这样的想法，唯有她笔下的女人才能够把旗袍的风韵展现得淋漓尽致，那是一种独特的中国风。
《传奇》，它博大精深，却又平凡普遍；它悲壮崇高，却又世俗低迷——这是一个女人从封建社会逐步走向半封建半殖民地的心历路程，是她一生绽放和萎谢的全过程。她经历了旧式大家族的衰落，却始终没有走出封建旧式家庭的烙印；她经历了无数场战争，却惟独没有遗忘太平洋战争香港的沦陷。此后，她的创作与任何时代重大变革都无关，她的作品里没有英雄美人，没有皇帝宠妃，只有男人和女人，只有家常小事；她只是在用一双奇特的眼睛去观察身边的一切繁琐，用一颗敏感的心灵去感悟，用一只苍凉的笔去创作，去尽情描绘世俗化的炎凉世态和庸俗爱情。在文学世界里，她是传奇，可她仿佛又是边缘里的一株小草。她奇特，可她也平凡。
在她所有的作品里，我最喜欢《倾城之恋》。在她描绘的所有人物中，最让我动情的便是白流苏。流苏究竟是一个怎样的女人，我想只有张爱玲自己才真正懂得。然而，我喜欢她低头的瞬间，喜欢她的矜持，喜欢她穿旗袍的样子，喜欢她举手投足间散发的古典风韵，喜欢她犀利的眼神里透露出的柔和，喜欢她恶毒的话语里藏着的深深爱恋，更喜欢她内心里的纠结、挣扎、疼痛和无措。我总觉得，女人，要是如一汪平静的清泉，那是毫无激情的。喜剧的慰藉容易被遗忘，而悲痛的记忆却是长久的。我是一个喜欢悲剧的人，我十分讨厌那种刻意描绘出来的大团圆结局，那比悲剧还要可悲。虽然，我知道在中国，千百年以来就已经形成了一种坚不可摧的审美理论。大众喜欢喜剧，依赖喜剧，拒绝悲剧，痛斥悲剧。所以，为了迎合大众的喜剧心理而创作的作家大有人在。可是，张爱玲偏不，她一直高傲地生活在自己的世界里，尽管知道会有人排斥，可她依然坚持那样的笔风，坚持那样的结局，坚持那样的悲剧倾向。她自己也曾经说过，“我喜欢参差的对照写法，不喜欢采取善与恶、灵与肉的斩钉截铁的冲突那种古典的写法。所以我的作品有时候主题欠分明”。可是，我偏偏就喜爱这种“欠分明的主题”。看了太多白是白，黑是黑的界限分明的作品，我偏偏迷恋上了这种边缘化的奇异之作。在这里，我不能不提到另一个人，他的作品里也常常有一种沉重的绝望感朝读者倾轧下来，他就是巴金，那个用良心写作的人，那个用生命忏悔的人。无论是激流还是随想，读他的文章，总也摆脱不了那种沉重的压抑感，更多的时候需要换一个新环境重新呼吸，才能继续阅读。读张爱玲的《传奇》，感觉没有这么强烈，却依然能够清晰地感觉到人生悲剧上演的无奈与绝望。而《倾城之恋》是她作品集中唯一的小团圆结局，唯一没有把悲剧沉降到地狱的一个幸存者。最后，她用自己那颗悲悯的心，给了流苏一个合理的归宿，却同样用自己一贯的冷眼来旁观流苏的悲剧轮回。
“白公馆有这么一点像神仙的洞府：这里悠悠忽忽过了一天，世上已经过了一千年。可是这里过了一千年，也同一天差不多，因为每天都是一样的单调与无聊。”“三爷：你生是他家的人，死是他家的鬼，树高千丈，叶落归根”。“宝络这孩子，今年也二十四了，真是我心上一个疙瘩。白替她操了心，还让人家说我：她不是我亲生的，我存心耽搁了她！”旧式家庭里原本就藏有许多无人知晓的黑幕，无数荒唐滑稽的琐事，无数压抑扭曲的感情。但是无论如何，这个大家庭里的每一个人都在竭力保护他们的面子，维护他们的尊严，从来没有放弃对那种飘渺的礼节的坚守。为了他们那个被虚荣和欲望塞满的灵魂，他们一直在外人甚至自己面前演戏，为那虚伪面具倾尽一生。
作为一个平凡的女人，流苏却是聪明且有胆识的，她把命运当作赌注，即使她的双手从来没有沾过骨牌和骰子，她仍然坚定地去赌，用她仅有的前途来下注。当她第一次答应徐太太的邀请，一同去香港之前是这么想的。当她负气，决定要从香港回上海之前也是这么想的。她不知道自己能否在香港开展一段新恋情，她也不知道自己能否在上海等来一段婚姻。聪明的她知道爱情不能天长地久，唯有婚姻才能够提供给她生存所必需的一切！她那么爱她自己，她只是想生存，生存的好一点而已，至少不用面对兄嫂的讽刺，不用忍受下人的议论。所以，为了她自己，为了她的未来，她只能去赌，毫无顾忌地去下注。
然而她又是那么幸运的一个女人。在穷途末路的时候，她邂逅了一个风度翩翩的男人，开展了一场空前绝后的恋情。在灾难降临之时，她终于等来了她想要的一纸婚姻。然而，好好的一座城市，顷刻间，便坍塌了。更可悲的是被摧毁的不仅仅是一座城，她的爱情也在瞬息之间倾覆、倒塌、沦陷。
战争成全了白流苏，使她在矜持与等待中，毫不费力地得到了范太太的身份。虽然最后的结果是，范柳原再也不和她闹着玩了，他把俏皮话省下来说给旁边其他女人听，才不久，他又继续风花雪月了。
我喜欢这样的结局。即使这样，我仍然坚持认为，流苏是美的。她的美在于她明事理，明进退，明收放。她懂得付出，懂得宽容，懂得等待，懂得把握，也懂得放弃。
人如果真的一无所有了，唯独留下那份美艳的爱情又有什么意义呢？即使它就是世间最纯粹最唯美的爱情又如何？
在《传奇》里，我们似乎很少看见张爱玲的影子，寻寻觅觅，才刚要抓住了一丝痕迹，却又被她一溜烟逃之夭夭。因为她一直都是一个特别擅长躲藏的人。除了散文世界，她一直都把自己藏得严严实实，从未露面。她安静地退到幕后默默操控一切，从来不把真正的自己放进小说里，从来不曾给自己一个小小的角色，也从来不曾为自己设置一句台词。她习惯了冷冷地看着别人自演绎，自陶醉，自毁灭。尽管如此，她依然逃不掉，也无法伪装一辈子。她终究还是现身了，独独这一次，我在《传奇》里真真切切看到了她的身影，感受到了她的气息，并且听到了她说的话。
一个朦胧的深夜，柳原把电话打到隔壁流苏的房间里，倾情诉说“死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老——我的中文根本不行，可不知道解释得对不对。我看那是最悲哀的一首诗，生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：我永远和你在一起；我们一生一世都别离开——好像我们自己做得了主似的！”——这一段话其实是张爱玲内心里想要对自己说的话。那像是她会说的话，而不像柳原应该说的。
世间有很多事情，我们的确做不了主，不但做不了主，还必须得遵从上帝的旨意，因为他才是这个世间唯一的造物主，唯独他才可以操控一切。
