210诺贝尔文学奖离中国有多远
诺贝尔(AlfredBernhardNobel)是瑞典着名的发明家和化学家，一生共获得85项发明的专利权，至去世积累了3122万余瑞典法郎财富。根据他的遗嘱，瑞典政府建立“诺贝尔基金会”，负责把基金的年利息按五等分别授予在物理学、化学、生理学或医学方面有最重要发现的人，在文学方面创作出具有理想倾向的最佳作品的人，及为世界和平事业尽到最大努力或做出最大贡献的人。现在奖金高达140万美元。
迄今为止，纯粹的中国文学家还没有人获得诺贝尔文学奖。纯粹的中国作家离诺贝尔文学奖有多远？人们有各种说法，有的说中国有五千年文明史而不能获奖，可见是评奖本身有问题；有人说是翻译得不好；有人说是中国文学和文化不易为西方理解和接受。我们不想介入这些争论，只想通过鲁迅拒绝提名来表述一下我们的观点。
1927年，来自诺贝尔故乡的探测学家斯文·海定到我国考察时，这位爱好文学的瑞典人与刘半农商量，准备推荐鲁迅为诺贝尔文学奖候选人。也许斯文·海定只想为中国作家争取一个名额，并没有涉及具体人选，是刘半农想到了鲁迅。刘半农托鲁迅的好友台静农去信征询鲁迅的意见。鲁迅回信说：“诺贝尔赏金，梁启超自然不配，我也不配，要拿这钱，还欠努力。世界上比我好的作家何限，他们得不到。你看我译的那本《小约翰》，我哪里做得出来，然而这作者就没有得到。……我觉得中国实在还没有可得诺贝尔奖赏金的人，瑞典最好不要理我们，谁也不给。”
我觉得，诺贝尔文学奖评定作家的成就，非常看重实际影响的深度和广度，对一民族境况和情感的再现，对人类思想和灵魂的影响，使用某种语言创造杰作而奠定和提升了这种语言写作的地位。前两个方面鲁迅可谓20世纪中国文学第一人，语言写作方面，鲁迅在文言文向白话文转型的过程中，应该说是语言运用最优美的作家之一，但是整体上，当时的白话文写作还是不够成熟的，所以今天的中国人读鲁迅的小说还不一定能够很自然地把握其意蕴，翻译到国外就更难、更不容易接受了。还有，他的小说创作确实是单薄了一些。有质无量也不足以论最高成就。
今天有谁超过了鲁迅吗？起码，思想解放不过三十年，也许积淀还不够吧。
老舍与诺贝尔文学奖
据一些文章称，“文革”初期，瑞士诺贝尔文学奖评审委员会在不知老舍已经跳太平湖自杀的情况下，已经决定将诺贝尔文学奖授予老舍，后来得知老舍已不在世，按照只授给在世者的规定，只好作罢。真相如何，按照委员会五十年的保密规则，还得十年才能揭示。
那么，老舍是否有资格获得诺贝尔文学奖呢？就诺贝尔奖也会评出不够好的作家和漏评好作家的现象来说，中国够资格的人还是有一些的，至于是否能够获奖则有一定的偶然性和多方面的具体原因。我们只是就老舍创作本身来说说。
老舍是一个真正的作家，作品很多，因为被搬上银幕、荧屏或话剧舞台而广为人知的就有《骆驼祥子》、《四世同堂》、《月牙儿》、《我这一辈子》、《茶馆》等。
首先，老舍的多数作品有一种生活的厚度与历史的深度，写出了社会各阶层尤其是下层人的生存境况，尤其《四世同堂》如此深沉。只是，这些作品在解放后被误读，比如《骆驼祥子》中，本来虎妞是祥子痛苦的最后方式：一个男人成为一个变态女人的性工具，没有独立的经济地位也没有自己的情感。而同名电影中的虎妞则变成了一个敢爱敢恨的反封建女性。
其次，老舍的作品有一种灵魂层面的震撼力。《月牙儿》的女儿步母亲后尘沦落风尘，给人一种至深的压抑感，这绝不仅仅是对某个时代的控诉，而是一种生存的无奈，一种被上层人忽略了的悲苦。
再次，老舍的叙事可谓符合海明威所谓的“冰山原则”，做到了文学自身的“纯净”，就是不掺杂非文学的、不能为作品本身所容的评论和意见，不以外在目的扰乱文学作品的自足系统，甚至不过多流露感情和态度，可以说较少有20世纪中国文学的通病，但是，受当时整个风气影响，老舍有时也有忍不住想要抒情和说话的冲动，虽然按捺住了，但仍留有痕迹。
总之，老舍有资格但是不一定能够获奖，而不管怎样，他的作品是可以让我们更深刻地体验人生和领悟社会历史的。
唯一获诺贝尔奖的童话作品
瑞典女作家拉格洛芙的童话《骑鹅旅行记》（1909年，此括号中的年代为获奖时间），这是唯一一部荣获诺贝尔文学奖的儿童小说，也是一部着名的集文艺性、知识性、科学性于一体的教育性优秀儿童文学作品，是童话史上一部难以逾越的罕世经典，畅销百年的鸿篇巨制。
作品的主人公是一个不爱学习、喜欢恶作剧的顽皮孩子尼尔斯，由于没有对小狐仙兑现诺言而被变成了拇指般大的小人，具有能听懂禽兽语言的特异功能。一群北飞的大雁从天上飞过，尼尔斯家的一只鹅受到诱惑也想跟着飞走，尼尔斯抱住了鹅脖子，但没有拖住鹅，反而被鹅带上了空中。群雁的头领对尼尔斯的傲慢很反感，不愿意带着他飞行。但尼尔斯从狐狸的口中救出了一只大雁，头雁很感动，决定带着他横穿瑞典，飞往它们要去的地方。
在瑞典上空飞行的日子里，尼尔斯目睹了动物之间的恶战；观看了一年一度的鹤舞表演；遇上了许多稀奇古怪的事情；还看到了一座海底城堡；了解了祖国的山山水水。旅行中他增长了很多见识，结识了许多朋友，也碰到过好几个凶恶阴险的敌人，亲身经历了许多危险。尼尔斯与大雁建立了深厚的情感，也明白了做人的道理。最后他回到家中，恢复原形，成了一个勤劳善良，可以使父母感到自豪的好孩子。
我们很多人可能看过同名的动画片，但是读读原着也是非常有趣的。
比较另类的获奖作品
文学作品一般是以反映人类共同处境，引起心灵共鸣，有时则是为我们构建一个新的世界，将我们带到一个令人惊讶的情境，或者有奇异的意蕴。
爱尔兰诗人、剧作家叶芝的《丽达与天鹅》（1923）讲述宙斯幻化成天鹅与美女丽达结合并生下两个女儿的故事。一个女儿海伦引发了特洛伊战争，另一个是希腊军队统帅阿迦门农的妻子克吕泰涅斯特拉。这一母题在西方文学艺术作品中曾反复出现。西方评论家解释这首诗的意旨是“历史变化的根源在于性爱和战争”，或“历史是人类的创造力和破坏力共同作用的结果”。
美国意识流作家威廉·福克纳的《我弥留之际》（1949），描写农民安斯按照亡妻的遗愿，率全家扶送灵柩去杰弗逊镇妻族的墓地安葬，一路上却磨难不断，被后人喻为现代的《奥德修记》。作者还有一部《喧哗与骚动》
在中国的受欢迎程度似乎更高。
法国作家阿尔贝·加缪的《局外人·鼠疫》（1957），作者把小说的主题概括为一句话：“在我们的社会里，任何在母亲下葬时不哭的人都有被判死刑的危险。”
法国作家萨缪尔·贝克特的《等待戈多》（1969）是荒诞派戏剧的经典之作。空空的舞台上，只有一个土包与一棵树，展开的不是情节，而是无聊的对话，重复的动作。主人公一直在等待戈多，但是不知道戈多会不会来，甚至不知道戈多是谁。五十年前《等待戈多》风靡西方世界。等待是人生的一种境遇，每个人都经历过等待，而不知等待什么、等到何时的等待也是一种境遇。在《等待戈多》的演出史中有一次演出具有特别的意义。
1957年11月19日，《等待戈多》在圣昆丁监狱上演，观众是监狱的一千四百名囚犯。这次演出非常成功，所有的囚犯无一例外全部都被震撼了，显然这些特殊的观众们在希望而又绝望地等待着的主人公身上看到了自己的影子。
法籍中国获奖作家高行健在国内所写剧本《车站》，就是中国版的《等待戈多》。
德国作家君特·格拉斯的《铁皮鼓》，这一作品使作者一直被人们视为20世纪欧洲最重要的小说家之一。根据《铁皮鼓》改编的电影也多次摘取大奖。《铁皮鼓》写一个小男孩在桌子底下看到他的母亲与人用脚偷情，然后从楼上摔倒从此停止生长。此后他以孩子的眼光审视纳粹主义在德国的兴衰和各种世相。他不愿长大、不愿加入成人世界，就是因为成人世界是一个混乱的世界。魔幻的现实——《百年孤独》
