从京剧《群英会》中的《草船借箭》、《借东风》等等，诸葛孔明富有传奇色彩的一生，以及他一生中所经历的传奇性的故事，一直以来，就在戏曲舞台上被演绎传唱着。
晋剧传统剧目《空城计》，为须生唱工戏。清末民初，“九岁红”曾在唱腔上多有创造。后经丁果仙在唱腔、表演上的诸多创新，发展成为“丁派”的看家戏之一。
丁果仙是晋剧史上第一位女须生演员。而由她创立的唱腔稳健舒展、坚实浑厚，表演朴实大方、传神感人的“丁派”表演艺术，以独有的风格魅力，深受广大老百姓的欢迎。《空城计》中的诸葛亮，《蝴蝶杯》中的田云山，《芦花》中的闵德仁及《卖画劈门》中的白茂林等，都是倾其心血塑造的一个个鲜活而生动的艺术形象，成为晋剧舞台上的典范之作。
民间自古有“听戏”一说。不为故事，不为情节，为的就是去听名角那韵味十足的唱腔。《空城计》即如此。
《空城计》的故事，最早见于罗贯中之《三国演义》第九十五回。以京剧演出影响较大。河北梆子、秦腔、豫剧、汉剧及我省的蒲剧、晋剧等，常有演出。
诸葛亮，字孔明，自幼生长在卧龙岗。因汉室后裔皇叔刘备三顾茅庐而现身江湖，开始了他运筹帷幄的传奇一生。
因其熟读兵书，研习兵法，加之聪慧过人，总是能以神机妙算之策打败对手，赢得胜利。所以，被民间神话了的诸葛亮，在戏曲舞台上的装扮就显得很有意思了。
身着绣有八卦的道袍，羽扇纶巾，一副仙风道骨的样子，加之一脸的深沉，更增添了几多神秘感。
然而，智者千虑必有一失。
失街亭，给了诸葛亮致命的一击。
蜀将马谡刚愎自用，导致街亭失守。诸葛亮虽然“挥泪斩马谡”，但也于事无补。司马懿大军还是得以长驱直入，直逼西城。
西城危在旦夕。
一座空城，加上为数不多的老幼残兵，这可将善于用兵的诸葛亮难住了。
城外大军压境，城内无兵可遣。如何寻得一线生机，渡过眼前的一劫。诸葛亮面临着一生中最大的一次考验。
“空城计”。
急中生智的诸葛亮，在无计可施的情况下，想到了此计。
水洒街，黄土垫道，城门洞开，稳坐城楼抚琴。
琴声悠扬，悦耳动听；琴音不乱，节奏分明。好一曲曼妙琴声，让人听得入迷入痴，实实把个城下的司马懿听糊涂了。
司马懿领大军来到城下这段戏，演来很有情趣。诸葛亮坐在两张桌子搭起的城楼上怡然自得地抚琴，还时不时地诙谐幽默一下。魏都督司马懿一看这种情况就被蒙住了，不知如何是好，一时没了主意。又是同手下人分析、商议，又是听诸葛亮的琴声乱与不乱。
其结果是台上听得一头雾水，理不出头绪。台下观众听得有滋有味，发出会心的笑声。
进也不是，不进也不是。为保险起见，干脆退兵30里，待打探清楚后再说吧。
诸葛亮以自己的胆识胆略，险中弄险，险中求胜。
司马懿也以自己的谨小慎微，留下千古笑谈。
司马懿熟知诸葛亮一生用兵谨慎、小心，故而才不敢贸然进城，此为原因之一。
司马懿生性多疑，也早为诸葛亮所熟知，这也是“空城计”之所以成功的主要原因。换成另外两个阵营的主帅，恐怕结局就不会是这样了吧。
《孙子兵法》中言：知己知彼，百战不殆。讲的就是这个道理。
丁果仙（饰孔明）演唱《空城计》中之唱段——
孔明（平板）我正在堞楼观山景，
耳听得城外边喊杀连声。
手扳住垛口往下看，
（夹板）原来是老司马统来大兵。
在堞楼忙站起躬身相问，
问一声魏都督驾可安宁。
咱二人在渭南会过一阵，
（垛板）杀得你败回营我才收兵。
我也曾差人去打听，
得知你司马懿领兵西征。
在宝帐我传下头道令，
差王平和马谡镇守街亭。
一来是王平、马谡腹中无才论，
二来是将帅不和失落了街亭。
清早间探马三次禀，
他言说司马懿来取西城。
在宝帐我传下二道令，
吩咐那留守人大开四门。
又差去老、幼军人两个，
打扫街道我迎你来进城。
你看我清水洒街扫得净，
黄土垫道垫得平。
我将这城里城外打扫净，
又亲自到城楼把你相迎。
你到来我无有别的恭敬，
我有的羊羔美酒，美酒羊羔，一个
一个，一个一个，犒赏三军。
来来来，请司马懿把城进，
咱二人玩棋散散心。
既到此就该把城进，
你为何稳坐马鞍不前行，
（二性）却在城外扎下大营。
你今天不把西城进，
（夹板）你的心意我也心内明。
咱二人从前会过阵，
你怕我城内有伏兵。
尊都督请把心放稳，
听山人与你表实情。
马岱西川去报信，
那魏延、姜维不在城中。
赵老将镇守列柳城，
里无有埋伏外无有救兵。
你看我上有琴童人两个，
下有那打扫街道的老、幼军。
我说此话你不信，
你看我上上下下、左左右右是五个人。
你莫要三心二意心不定，
（流板）来来来，请请请，请上城，
司马懿，听山人我与你抚抚琴。
