陈勇（中国作协会员，小小说作家网特约评论家，以下简称陈）：你的文学启蒙老师是谁？在你的成长过程中，有哪些人和事令你特别难忘？
张可（河北省作协会员，以下简称张）：算是《百花园》杂志吧！那时，这本杂志，办得特别好。像许行的《立正》、孙方友的《蚊刑》、白小易的《客厅里的爆炸》、王奎山的《画家和他的孙女》等一大批优秀的作品都是在这本杂志上呈现的。记得上初一的时候，一天晚上，妈妈让我做数学题，我却把《百花园》埋在课本下面，偷偷地看。妈妈脾气不好，发现后不分轻重把我打了一顿，不堪忍受的我，第一次玩了把离家出走。
陈：你的血液里流淌你父亲的血，你写小说是否受到父亲潜移默化的影响？您如何评价作为父亲与老师的他？你认为你父亲小说最大特点是什么？最好的小说是哪一篇？
张：爱好文学一定是受爸爸影响，确切地说，是爸爸的期望。心理学讲：女儿是跟妈妈学做女人，照爸爸的期望选择自己的事业——我也没能逃脱心理学的规律。爸爸是个温柔的人，同时也是个带“刺”的人。他的幼年受到爷爷很深的“棍棒教育”，因此，时常“犯上”。他之所以会写讽刺小说，正是幼年那股压抑的情绪能量的反弹。我最喜欢爸爸写的《尿炕》，并时常希望，爸爸做人能像文中的“我”一样就好了，哪怕是稍微“狡猾”一点呢。
陈：《进城》切入点选得巧妙。这篇小说的素材来自哪里？你是如何立意与构思的？写好后是否征求你父亲的意见？你觉得这篇小说还有哪些需要改进的地方？
张：说来惭愧，我觉得这篇文章的原创并不属于我。我是在收废品走后的地上捡到几张手写的纸。我对有字的纸钟爱，所以就拿起来看看。正好其中一张说一个老人家带老伴骨灰进城的事儿，立刻引起我的共鸣——小时候每当我回到农村姥姥家，村里的老大爷、老大娘都对我问东问西，眼神里流露出对城里人的羡慕。我知道，他们很多人一辈子都在“家门口”打转。于是，我把那个素材加以整理，并加了前面那个占位的“小包袱”。好文章是要不厌其烦修改的，目前，我还没有更深的感悟，就暂且这样了。
陈：就语言而言，你散文比小说写得好。你应当在小说中加一些优美的语言，使你的小说成为诗化小说。同时，作为新闻记者，也可以考虑写一些新闻小说，在微型小说文体创新上作一点有益的尝试。
张：我写文章，就是感悟的分享。至于题材，我从未刻意区分过，也不大在意华丽的辞藻。在我眼前，时常出现一个朴素的女子，她并不以美貌取众，而有着深刻的思想内涵——我愿写出这样的文章，也向往做这样的女子。
陈：创作是一件很清苦的事业，在拜金主义物欲横流的今天，很多作家耐不住寂寞，而你却坚定地选择了文学，原因何在？对于女作家而言，先要过三关：恋爱、婚姻、家庭。你有这种心理与思想的准备吗？
张：我希望，无论做什么，还是纯粹一点好。写作就是写作，就是自身体验和感悟的过程。如果一定要抱着功利心，把写作当成一个挣钱或扬名的手段，那就本末倒置了。现在，有很多人用物质去衡量自身的价值，否认自身感受的重要性，恰恰是把自己“物化”的一种表现。所以，恋爱、婚姻、家庭都是人生路上的一些体验，该来的，就会来的。
陈：你很年轻，也很有才华。你是否为自己未来的文学之路勾画了一副美丽的图画？
张：借用郭德纲（北方很著名的相声演员）的一句话：“看吧！”
