饶建中，男，1959年9月生于江西南昌市，1960年随父母到九江湖口县城，1976高中毕业后当过三年工人。1979年考入九江师专中文系，1982年大学毕业后分配在湖口中学任教，1985年又考入江西教育学院教育系。从1984年起先后任湖口中学团委副书记、团委书记、党总支副书记、副校长、校长。2002年调江西教育学院教育系任教，2003年任江西教育学院附中副校长，2005年任江西教育学院附中校长。
1983年发表第一篇微型小说，已在《小说界》、《青春》、《中国校园文学》、《百花园》、《小小说选刊》、《微型小说选刊》、《天池》、《中国青年报》、《解放日报》、《江西日报》等全国各地报刊发表微型小说300多篇，多篇作品在全国征文大赛中获奖，已出版《饶建中小小说集》、《生命的旋律》、《最后的选择》、《阳台上的眼睛》、《小包的秘密》等五本个人微型小说专集，1991年加入中国微型小说学会，1993年加入江西省作家协会。是我国新时期最早从事微型小说的作家之一，在我国微型小说文坛上有较大影响，被称为“校园作家”、“作家校长”。曾先后被评为九江市十佳青年、市十佳青年教师、市新长征突击手、市中小学德育工作先进个人、南昌市优秀教育工作者和江西省首届中小学优秀校长。个人传略已载入《中国当代教育名人辞典》、《中国当代微型小说家辞典》、《小小说作家辞典》和《江西学府志》。
饶建中微型小说艺术特点十分明显，主要体现在以下几个方面。
一、巧妙运用道具，展开故事情节，刻画人物，揭示主题。
《一张戏票》中的戏票，就是很好的道具。从事社会关系学理论研究的王教授，在现实生活中，为了弄到一张戏票，也不得不动用各种关系。这简直就是一种绝妙的讽刺。更为有趣的是，王教授通过层层关系得到的一张戏票，居然是他为了妻子调动工作而送给人事局郝局长的。
《一张戏票》用夸张、调侃的手法，对社会上存在的关系网现象，予以嘲讽与评击。
曹德权在《答高军》中说，我认为小小说的主要特征，就是一个“小”字，小小说就是小的小说。这里的小指表象，以小见大；这里的大指作品张力，或说内涵，小与大构成小小说的对立统一关系，也构成小小说作家对这一文体特征的突出认识。
我十分欣赏这种观点。
马克思说过：人是社会关系的总和。
人生活在社会中，必然会处在各种各样的关系之中。受文体限制，微型小说不可能描写重大而复杂的社会关系。作者选择一张戏票，作为社会关系的切入点，是非常高明的。
戏票虽小，但要得到它也非易事。王教授在众多桃李中，选择了得意门生市教育局孙局长。孙局长又委托同学陈其——市总工会龚主席是陈其岳父。龚主席拜托自己部下——市人事局郝局长。郝局长又打电话给王教授——郝局长曾为王教授妻子调动帮过忙。王教授一咬牙，花800元买了一张黑市戏票，送给郝局长。不料，戏票通过郝局长、龚主席、孙局长传递，又重新回到王教授手上，让王教授欲哭无泪。
我们看到，一张小小的戏票，竟掀起了这么大的波澜，这就是所谓的以小见大。同时，巧合这种艺术手法，比较真实与可信，给读者带来视觉上的新奇感，使小说具有较强的可读性。
《胶布》发表于1983年12月3日，是他的处女作。在我看来，此篇最大的成功，在于胶布这个道具选得好选得妙。我和陈小铃课桌之间用一条白色胶布粘住，作为三八线。这是小说中第一次出现胶布，为第二次出现胶布作了铺垫，埋下伏笔。我打蓝球时被对方不小心划破掉了右指一块皮，我强忍疼痛坚持打完上半场。同学们围过来问长问短，陈小铃也急匆匆地跑来，气吁吁地对我说：“给你胶……胶布！刚才从……医务所拿来的，先暂时贴上吧，免得接球时痛”。我们看到，第一个胶布是虚写，第二个胶布才是实写。第一个胶布不仅将二位异性同学之间的表面距离拉大，而且将二人之间的心灵距离拉大。第二个胶布，则不仅将二人之间的表面距离缩小，更将他们之间的心灵距离缩小。实际上，胶布还具有象征意义。第一个胶布充当“第三者”角色，致使二人之间关系变得紧张起来，胶布成为丑的象征。第二个胶布虽然还是“第三者”，但这个第三者与第一个第三者，已经有了本质的区别，它成为粘合他们之间友谊的天使，因此，这个胶布成为美的象征。反映异性之间正常交往的校园微型小说之所以不好写，很重要的一条就是，不容易找到一个好的切入点。饶建中将道具作为切入点，是非常高明的。这一方面得益于他对校园生活烂熟于心，另一方面也是他艺术成熟的一种表现。
《婚礼》中的辞海作为道具，既独特又感人。说它独特，是因为，为了这本辞海，姑娘不仅献出了一条腿，更牺牲了自己的幸福。尽管如此，姑娘仍然在婚礼上，再次奉献他所珍爱的辞海。辞海作为道具，不仅见证了他们之间纯洁的爱情，也见证了他们之间纯真的友谊，更象征“爱情永恒，事业成功！”。
《圆周运动》中，老王四年前送出去的双喜牌暖水瓶，在两个儿子结婚被作为贺礼收回来后，又在小儿子结婚之际第三次回到娘家。水瓶作为道具，在小说中既展开了情节，又刻画了人物，最终揭示了主题。“作者却是以形象思维对人际关系作了一次深刻而理性的思考：流于形式的缺少真情人际关系交往，就像老王手中的那个暖水瓶，社会效益为零，甚至为负。”（江雪姣语）。
《信的风波》中的一封署名张成的信，给这个家庭制造了一波三折的麻烦，好在最后的结局令人满意。
《归宿》中的他与妻子吵架后，一跺脚去省城找昔日情人。可惜，情人旅行结婚去了。从未给妻子买东西的他，破天荒给妻子买了一件羊毛衫。妻子的泪水把抱在怀里的羊毛衫打湿了一大片。从此，二人再也没有吵架了。一件羊毛衫，成了弥合夫妻之间感情裂口的粘合剂。
《妻子，举起了酒杯！》中的我与美丽女孩的一张合影，先是麻烦制造者，后来变为夫妻之间相互尊重与信任的桥梁与纽带。
《两个年轻人和一个收废品的老头》中装了三千块钱的旧鞋子，既是一个道具，又是一面镜子，写出了人性与人情之美。
《茶圣》虽写了张老师的一生，但重点写他与茶的不解之缘。茶作为道具，具有不可替代的作用。尤其是结尾，学生钟查的一封信，更是将茶作为道具的作用发挥得淋漓尽致。《酒圣》廉洁公仆奖状作为道具，先发下来，又收上去，这种得而复失，令他醒悟，他因此发誓再也不出去喝一口国家的酒了。“李老师返朴归真地回到原先的生活轨迹，这种极富讽刺笔法的叙述，调侃，诙谐，幽默得发人深省。”（溶地语）。《烟圣》中的烟，既是道具，又是媒人，起到了双重作用。
《订报刊》中的五份《中国抗癌报》作为道具，一方面让人忍俊不禁，另一方面又让人思索不已。
《灯光》中的灯光，既是道具，又具有象征意义。灯关作为道具，既见证了他的爱情悲喜剧，也见证了他的小说起伏。灯光，既象征他心情糟糕时的颓废心态，更象征他爱情与事业双丰收的喜悦心情。
《第一位顾客》中那辆天天拆了装装了拆的摩托车作为道具“真的只是招揽顾客吗？店主是精明的，在想办法引鱼上钩的同时，也在深挖内在苦练技术，于是才有了修车的长龙。”（蒋建明语）。
我们看到，道具的作用可谓大矣。
二、结尾既出乎意料之外，又在情理之中，蕴藏着深刻的人生哲理。
《烟圣》结尾写到：新婚之夜，送走客人，杨丽宽衣催孙老师上床，孙老师说声别急，从柜中把家里所存的香烟全部扔至门外，一划火柴烧了起来，刹时天地一片通红，那场景酷似林则徐虎门销烟一样壮观。杨丽见状，如当年冲上讲台扑火一样，跳下床奋不顾身扑救。孙老师一把拉回杨丽紧紧搂在怀里喃喃地说：为了孩子，也为了你、我。嗜烟如命的孙老师却在新婚之夜虎门销烟，他的行为既反常，又合理，小说写出了人物性格的双重性。
《求医》中他的病被医生治好了，最后得知，医生是个兽医。这个结尾既让人捧腹大笑，又让人沉思良久。
《老王和小王》中，二王相争，最后小王获胜。小说虽然写的是写作，但对于工作学习生活乃至人生，都有诸多启迪作用。
《小包的秘密》中美丽的女大学生，漂亮的坤包里究竟藏了什么东西？结尾才知，原来，包是空的。这个结尾简直是神来之笔，让读者可以发挥想像与联想作用，小说的思想容量为之增大，人物形象为之增厚，达到了此时无声胜有声的艺术效果。人们在阅读小说时，优秀之作撼人心魄催人泪下的魅力，常常使读者在感叹之余，获得大于原作的二度创作的快慰。《小包的秘密》之结尾，就具有这种神奇的艺术效果。
《送行》中的乡亲们，将全村唯一大学生送上了去县城的汽车。可去省城的车票卖完了，他不愿又回村，于是住进了旅社。条件虽差，他却十分痛快，因为，“他摆脱了沉重得如同葬礼般的送行。”结尾虽出乎意料之外，却振聋发聩。
《爱打扮的她》中的她，每天总要精心打扮一番。可是，终于有一天，她不打扮了。原来，她丈夫出差了。这个结尾，把她对丈夫的爱描绘得淋漓尽致，感人至深。
《条件》中的他和她就要结婚了，她对他说，婚前每人给对方提一个条件。他听了觉得蛮有情趣，欣然同意了。二人先后提了许多条件，双方都摇头。最后，二人手掌心上写着“只生一个”。这个结尾，既将人物精神升华，又将小说主题提升，达到了一箭双雕的艺术效果。
《最后的选择》中的一对青年夫妻，离婚时准备在野外吃一顿最后的晚餐。结果发现，那个草坪居然是他们最初相爱的地方。草坪，终于唤起了他们过去美好的记忆。
《位置》中的工会干事，在看球时竟然上了主席台。小说最后写到，一位学生将一只小板凳塞到他的屁股下，他才意识到，这才是自己真正的位置。这种结尾意味深长，耐人寻味。
《阳台上的眼睛》中的雅丽，每天清晨在阳台上频繁活动，做出各种姿势，神态妩媚，含情脉脉，以期引起二十米开外单身男子关注。一天清晨，雅丽看到的却是一个空荡荡的阳台！这种反转式的结尾，使失去男人关注目光的雅丽，花容顿时暗然失色。
三、语言幽默，诙谐，富有哲理，给人启迪。
珊珊的丈夫说他已大学毕业去海南了，人不能光有知识没有金钱，我当年报考高校就是为了今日去海南赚大钱。珊珊看了十分诧异。
莎莎的丈夫说他已在海南上了成人高校，人不能只有金钱而永远没有知识，我当年去海南就是为了弄钱为今天上大学打好基础。莎莎看了极为惊讶。
后来珊珊收到的是丈夫的钱，她感到很富有；莎莎收到的是柔情蜜语，她觉得很满足。（《珊珊与莎莎》）
“夜班路过这里，她总要朝那个窗户望，希望被她称为”福楼拜窗口“有一天再射出银白色的灯光，但这希望之光像流星一般还没来得及划破长空，就消失了。她强忍住泪水，狠狠地咬着牙，似乎要咬碎那无边无际的悔恨、痛苦和悲哀。”（《灯光》）
“抽烟的档次随他升入中学也升级了，他抛弃”经济“从”欢腾“跃上”飞马。（《烟圣》）
“当李老师兴冲冲地买了几本得意的书爱不释手地走出书店时，才发现妻子丢了。还算李老师多读了几年的书，在家出发前他就同妻子约定：在旅行途中，不管在哪座城市，无论在何时走散，不要互相寻找，以免失之交臂耗费时间，一律回旅社大本营”会师。（《书圣》）
“既然事情已经过去一切恢复了正常，我何必又引起老吴不愉快的回忆？老吴将全套钥匙和锁都改朝换代了，一定破费不少，我若交出了钥匙老吴不恨我才怪！”（《钥匙》）
“第一节政治课，老师大概是讲团结呀友爱呀什么的。我根本没听几句，注意她的手是否”越位“了。不错，还是胶布的威力大，整整四十五分钟，她不但没过线，而且还往那边挪过去了一点。”（《胶布》）
“丁大肚着实慌了，他试着一天不吃肥肉，当时也不感觉什么，可是到了晚上，他肚里挖得慌，在床上辗转反侧睡不着，与他同床共枕的妻子剜了一勺猪油过下锅，丁大肚端起猪油一饮而下，顿时一觉睡到天光。后来他逢人就说：我丁大肚宁愿吃三十年的肥肉，也不愿吃六十年的咸菜。”（《丁大肚》）
（载中国作家网2010年4月29日）
