明·王世贞·《梦中得“百年那得更百年，今日还须爱今日”句，因戏成短歌》
【原作】
化人宫中百事无，道书一卷酒一壶；枝头黄鸟听作曲，西山白云看作图。朝爱朝暾上东岫，夕映夕阳映东牗；任他故人不通谒，任他朝事不挂口。偶然案头余酒杯，偶然蹑履山僧来；自斟自醉当自去，礼岂设为我辈哉！昨夜懵腾意超然，寐时得语醒时述；百年那得更百年，今日还须爱今日。纵能拂衣归故山，农耕社剧亦不闲；何如且会此中趣，别有生涯天地间。
【名句赏析】
王世贞，为明代著名学者，他自称这两句诗是他在梦中得到的句子，意思是说：人生说是可活百年，百年一过，又哪能再得百年呢？时光一去不回，今天我们拥有今日，应当好好爱惜今日啊！尽管从全诗来看，作者的基调是劝人及时行乐，有消极的一面，但他提醒人们珍惜今日的思想，还是对我们有借鉴意义的。
百无一用是书生
【出处】
清·黄景仁·《杂感》
【原作】
仙佛茫茫两未成，只知独夜不平鸣。风蓬飘尽悲歌气，泥絮沾来薄幸名。十有九人堪白眼，百无一用是书生。莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
【名句赏析】
这句为读书人鸣不平的名句，从此成为了后世读书人自嘲的口边语。诗人以常人常感写出无从体验而又无处不曾体验之感。此句诗可直译为：世上最没有用的人就是书生了。读书人虽有满肚子的学问，只可惜有志难酬，空有一腔豪情，却完全没处发挥。此句诗充分显露出失意的读书人，在现实社会中无力实现志向的困境。
半羞还半喜，欲去又依依
【出处】
唐·韦庄·《女冠子》之二
【原作】
昨夜夜半，枕上分明梦见，语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。
半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。
【名句赏析】
梦中相见，又喜又羞，要离开又依依不舍。诗句把情人又羞又喜，依依不舍的动人情态、复杂矛盾的心理刻画得惟妙惟肖。
边庭流血成海水，
武皇开边意未已
【出处】
唐·杜甫·《兵车行》
【原作】（节选）
边庭流血成海水，武皇开边意未已。君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆杞。
【名句赏析】
边庭：边地。“武皇”，汉武帝刘彻。唐诗中常有以汉指唐的委婉避讳方式。这里借武皇代指唐玄宗。因为二者都有穷兵黩武之举。开边：用武力开拓边疆。这两句诗的意思是：边疆上战士的鲜血汇成了大海，可皇上哪管他们的死活，扩充领土的意图还没完没了。诗人以汉喻唐，如此大胆地把矛头直接指向了最高统治者，这是从心底迸发出来的激烈抗议，充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情。对唐玄宗穷兵黩武给人民造成的灾难，表示极大的愤慨。
爆竹声中一岁除，
春风送暖入屠苏
【出处】
宋·王安石·《元日》
【原作】
爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。
【名句赏析】
一岁除：一年过去了。屠苏：屠苏酒。古时候的风俗，每年除夕家家用屠苏草泡酒，吊在井里，元旦取出来，全家老小朝东喝屠苏酒。这两句从听觉、视觉等方面，都给人以欢腾、喜悦、祥和的感觉，令人无比振奋，无不对新的一年充满美好的希望。首句“爆竹声中一岁除”，在阵阵鞭炮声中送走旧岁，迎来新年。起句紧扣题目，渲染春节热闹欢乐的气氛。次句“春风送暖入屠苏”，描写人们迎着和煦的春风，开怀畅饮屠苏酒。意思是说，喝了屠苏酒，暖洋洋地感觉到春天已经来了。然而，这两句诗并不仅仅停留于对大年初一景象的描写，而是意在言外，令人深思。诗人是有理想有抱负的政治家，他的改革措施得以推行，自然心中有无限喜悦。因此这两句诗洋溢的喜悦之情，正是他内心的写照。这句诗在描写春节喜庆气氛方面的确是不可多得的佳句。
北风卷地白草折，
胡天八月即飞雪
【出处】
唐·岑参·《白雪歌送武判官归京》
【原作】
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
【名句赏析】
“卷地”，形容风刮得猛烈。“白草”，产于西北地区的一种草，秋天变白。“折”写出了北风来势凶猛，“胡天”，指西域的气候，古时把北方、西方各民族泛称胡。“即”写出了由南方来的人少见多怪的惊奇口吻，表现了飞雪来的早与来的多，这两句的意思是：呼啸的北风卷地而来，连枯草都刮断；八月的仲秋时节，而西域一带就大雪纷飞了。
悲欢离合总无情，
一任阶前，点滴到天明
【出处】
宋·蒋捷·《虞美人》
【原作】
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。
【名句赏析】
一生的悲欢离合谁也说不清，听那窗前的秋雨一无所动，任它滴滴答答直到天明。“悲欢离合总无情”，是追抚一生经历得出的结论，蕴有无限怅惘，不尽悲慨。“一任阶前，点滴到天明”，似乎已心如止水，波澜不起，但彻夜听雨本身，却表明他并没有真正进入超脱沉静的大彻大悟之境，只不过饱经忧患，已具有“欲说还休”的情感调节和心理控制能力。
本是同根生，相煎何太急
【出处】
三国魏·曹植·《七步诗》
【原作】
煮豆持作羹，漉豉以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急？
这首诗现在流传为四句：煮豆燃豆箕，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急？
【名句赏析】
我们本来是从同一个根上生长出来的，你为什么对我逼得这样急呢？“本是同根生，相煎何太急？”写豆子发出悲愤的控诉，语意双关，揭示题旨，表面上是豆责豆萁，实际上是曹植对曹丕的责问。这两句语意警切，感情愤激，言在此而意在彼，妙在含蓄不露。“同根”一语双关，表面上指“萁”和“豆”是在同一根上面生长起来的，实际上是说自己与曹丕是同一父母所生，责问曹丕为什么要对同胞兄弟逼迫得这样急。这两句中的拟人和比喻用的很贴切，表现了作者敏捷的才思，同时也反映了封建统治阶级内部争权夺利、骨肉相残的腐朽本质。这两句诗，千百年来已成为人们劝诫避免兄弟阋墙、自相残杀的普遍用语，说明此诗在人民中流传极广。
本以高难饱，徒劳恨费声
【出处】
唐·李商隐·《蝉》
【原作】
本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，一树碧无情。薄宦梗犹泛，故园芜已平。烦君最相警，我亦举家清。
【名句赏析】
这两句诗运用拟人的手法，借对蝉的描写表达了诗人的真实感受。蝉栖在高枝之上，本来就难得一饱，却终日哀鸣，实在是白白浪费精力。这里的蝉，就是诗人自己的影子，“高”指蝉栖高树，暗喻自己的清高；蝉在高树吸风饮露，所以“难饱”，这又与作者身世感受暗合。由“难饱”而引出“声”来，所以哀中又有“恨”。但这样的鸣声是白费，是徒劳，因为不能使它摆脱难饱的困境。这是说，作者由于为人清高，所以生活清贫，虽然向有力者陈情，希望得到他们的帮助，最终却是徒劳的。
笔落惊风雨，诗成泣鬼神
【出处】
唐·杜甫·《寄李十二白二十韵》
【原作】
昔年有狂客，号尔谪仙人。笔落惊风雨，诗成泣鬼神。声名从此大，汨没一朝伸。文彩承殊渥，流转必绝伦。龙舟移棹晚，兽锦夺袍新。白日来深殿，青云满后尘。乞归优诏许，遇我夙心亲。未负幽栖志，兼全宠辱身。剧谈怜野逸，嗜酒见天真。醉舞梁园夜，行歌泗水春。才高心不展，道屈善无邻。处土祢衡俊，诸生原宪贫。稻粱求未足，薏苡谤何频？五岭炎蒸地，三危放逐臣。几年遭鹏鸟，独泣向麒麟。苏武先还汉，黄公岂事秦。楚筵辞醛日，梁狱上书辰。已用当时法，谁将此义陈。老呤秋月下，病起暮江滨。莫怪恩波隔，乘槎与问津。
【名句赏析】
落笔时风雨为之震惊，诗成后鬼神为之哭泣。诗句以高度夸张的语言，形容诗歌艺术强大的力量。落笔能惊动狂风暴雨，言其极有气势；诗成引起鬼神哭泣，言其感人肺腑。本是用来赞美李白的创作才华，而李白也确实有资格接受这一赞美，后成为千古名句。人们常常引用这两句诗的意思，称誉能产生震撼人心效果的文艺作品。
碧涧流红叶，青林点白云
【出处】
宋·林逋·《宿洞霄宫》
【原作】
秋山不可尽，秋思亦无垠。碧涧流红叶，青林点白云。凉阴一鸟下，落日乱蝉分。此夜芭蕉雨，何人枕上闻？
【名句赏析】
这两句诗作者用碧、红、青、白强烈的对比、映衬写出了碧涧红叶，青林白云，有流水有飞鸟，写出秋容之鲜艳动感，毫无枯淡之色，为写景之佳句。
避席畏闻文字狱，
著书都为稻粱谋
【出处】
清·龚自珍·《咏史》
【原作】
金粉东南十五州，万重恩怨属名流。牢盆狎客操全算，团扇才人踞上游。避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋。田横五百人安在，难道归来尽列侯。
【名句赏析】
避席：古人席地而坐，有所敬则离座而起，谓之避席。文字狱：以文字之所谓“当否”治作者的罪。稻粱谋：对衣食生活的谋求。这两句诗的意思是：中途离席是因为怕听到有关文字狱的消息和议论，著书写作只是为了糊口而已。诗句写出了清代一些知识分子的典型心情。清前期曾屡兴文字狱，大批知识分子因文字获罪被杀。在这种酷虐的专制统治下，大多数知识分子不敢参与集会，言行十分谨慎，唯恐被牵入文字狱中。他们著书立说，也只是为了自己的生计，弄口饭吃，不敢追求真理，直抒自己的见解。作者是清代后期的一个有叛逆精神的思想家，对这种现象十分愤慨，因而以婉转之笔出之。
边城暮雨雁飞低，
芦笋初生渐欲齐
【出处】
唐·张籍·《凉州词》
【原作】
边城暮雨雁飞低，芦笋初生渐欲齐。无数铃声遥过碛，应驮白练到安西。
【名句赏析】
边城是边塞城镇。这两句诗用浓厚的色彩描绘西北边塞春天的傍晚景色，边地小城正下着濛濛细雨，北飞的大雁不得不降低飞行的高度，而刚刚生长出来的芦笋却在雨中争先恐后地茁长。诗句写眼前景物，同时点出了所写的地点、时间、天气、季节。首句“边城暮雨雁飞低”，把人的视线引向一群低飞的鸿雁，并使人看到雁飞的地点是边城，时间是日暮，天气是阴雨。次句“芦笋初生渐欲齐”，再把人的视线引向一片出芽的芦苇，并从芦苇的长势说明已是春暖季节。这前两句：一写从边城仰望的天空景。一写在边城俯视的地面景，都是在视线所及的范围之内的景物。它宛如一幅风景油画，远近景的结构完整，层次分明，明暗的对比强烈。
便做春江都是泪，
流不尽，许多愁。
【出处】
宋·秦观·《江城子》
【原作】
西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。独记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
韶华不为少年留。恨悠悠，几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
【名句赏析】
即使一江春水都化成眼泪，也流不尽我许多忧愁。这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙在一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸感情的洪流中。这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合，水到渠成的。秦观这里不说愁似江水，也不说泪寄楚江，却要把一江春水都变成泪水，其想象便更进一层。即使泪水成江，也淌不尽胸中忧愁，这又进了一层。层层推进，因而感情写得很深挚。
遍身罗绮者，不是养蚕人
【出处】
宋·张俞·《蚕妇》
【原作】
昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。
【名句赏析】
那些浑身上下穿着绫罗绸缎的人，一个个都不是辛勤劳动的养蚕人。这是两句借蚕妇之口，为包括天下养蚕人在内的劳动者不平之鸣的诗。作者主题所在，直指耕者无食、劳者无衣、寄生的剥削者却丰衣美食的不合理的社会现实。在看似怨而不怒的通俗诗句里，含蓄着震撼人心的思想内容，具有非常深刻的意义和广泛的人民性。作品用不容置辩的事实作鲜明对比表现主题，虽为文人诗作，却不脱朴实感人的民歌面目。较之杜荀鹤《蚕妇》的“年年道我蚕辛苦，底事浑身著荣麻”、孟郊《织妇词》的“如何纨素，自著蓝缕衣”，少了些怒言诘责的火气，却多了些深沉圆润的诗意。清代郑板桥在《家书》中，曾叮嘱家人取以为小儿咏唱的启蒙读物，可见它在后人心目中的地位和影响。
别来何限意，相见却无辞
【出处】
唐·项斯·《荆州夜与友亲相遇》
【原作】
山海两分歧，停舟偶似期。别来何限意，相见却无辞。坐永神凝梦，愁多鬓欲丝。趋名易迟晚，此去莫经时。
【名句赏析】
和你分别之后，有许多离情别绪，想尽情地对你倾诉。可是，等到相见的时候却又无话可说了。
别有幽愁暗恨生，
此时无声胜有声
【出处】
唐·白居易·《琵琶行》
【原作】
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六么。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩。水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。
【名句赏析】
别，另的意思。幽愁，幽长的愁绪。恨，遗憾的意思。“别有幽愁暗恨生”，也就是另有一种幽长的愁绪和遗憾生发出来的意思。但从字面上解释，这两句诗是说，行曲之余，生平之悲戚黯然而来，饮恨之心已取代琵琶声乐之凄，嘎然休止，荡气回肠，这时候无声胜过有声。这两句诗表面是形容琵琶弹奏达到了非常高深意境。而实际上结合全文来看，形容的是一种幽怨和深深思念的感情达到沸点时，没有任何语言或音乐可以形象地描述出来，唯有留下一段空白让人细细品味。如同柳永的“执手相看泪眼，竟无语凝噎”以及苏轼的“相顾无言，唯有泪千行”等名句，都是“此时无声胜有声”的形象注解。
别时容易见时难
【出处】
