溪边古路三叉口，独立斜阳数过人。
【名句赏析】
独自站在溪边古路的三岔口上，迎着斜阳余晖，一个个地数着过路的行人。作者描写自己在黄昏时候，悠闲地站在三岔路口，数着过路行人的闲情，意态洒脱，情韵无限。
溪边小立苦待月，
月知人意偏迟出
【出处】
宋·杨万里·《钓雪舟中霜夜望月》
【原作】
溪边小立苦待月，月知人意偏迟出。归来闭户闷不看，忽然飞上千峰端。却登钓雪聊一望，冰轮正挂松梢上。诗人爱月爱中秋，有人问侬侬掉头。一年月色只腊里，雪汁揩磨霜水洗。八荒万里一青天，碧潭浮出白玉盘。更约梅花作渠伴，中秋不是欠此段？
【名句赏析】
独自站在溪边，想要等待月亮的出现；那知等了许久，月亮却好像知道我的心意似的，偏偏不肯出来，我一气之下回到家里，把门窗关上不想看了，这时候，却见那明月已经飞升上了千峰的顶端。
溪回谷转愁无路，
忽有梅花一两枝
【出处】
宋·杨万里·《晚归遇雨》
【原作】
略略烟痕草许低，初初雨影伞先知。溪回谷转愁无路，忽有梅花一两枝。
【名句赏析】
溪水回旋，山谷绕转，我正担心没有去路了，却忽然看见前头有一两枝绽放的梅花。这二句诗带有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的意味，颇能给人一种绝处逢生的意外惊喜。
溪云初起日沉阁，
山雨欲来风满楼
【出处】
唐·许浑·《咸阳城东楼》
【原作】
一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。
【名句赏析】
“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”，将云、日、雨、风四个同性同类的“俗”字连用在一处，而四者的关系是如此的清晰，如此的自然，如此的流动，却又颇具错综辉映之妙。云起日落，雨来风满，在“事实经过”上是一层推进一层，井然有序，将“形势逼人”很自然地展现在人们的面前，使身临其境的人们必定要做出自己的选择：观望、迎头而上还是退却？“山雨欲来风满楼”就是这样一种意境，后人多借用到政治斗争的形势紧迫、或突发事件的暴发前夕等方面的先兆。
夕阳芳草本无恨，
才子佳人空自悲
【出处】
宋·晁补之·《鹧鸪天》
【原作】
绣幕低低拂地垂，春风何事入罗帏。胡麻好种无人种，正是归时君未归。
临晚景，忆当时。愁心一时乱如丝。夕阳芳草本无恨，才子佳人空自悲。
【名句赏析】
夕阳与芳草本来与离愁别恨无关，只是那些才子佳人触景生情，自悲自叹罢了。从往事回到眼前实景，把斜阳芳草与离恨悲伤融合一起，正是“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）。小令在春日思归这个常见题材中，巧妙地化用前人的成句，构成新的意境，把思妇的心理写得情味深长，柔美动人。
夕阳芳草寻常物，
解用都为绝妙词
【出处】
清·袁枚·《遣兴》
【原作】
但肯寻诗便有诗，灵犀一点是吾师。夕阳芳草寻常物，解用都为绝妙词。
【名句赏析】
夕阳、芳草，为人习见之物，只要会用就能创造出绝妙的诗句。此诗表现了作者写诗的态度和见解。王维“明月松间照，清泉石上流”，李商隐“夕阳无限好，只是近黄昏”，不都是用“寻常物”创造出的“绝妙词”吗？
夕阳方在半，忽堕乱流中
【出处】
清·郭麟·《登吴山望江》
【原作】
飞鸟欲何去，翼然乘远风。夕阳方在半，忽堕乱流中。
【名句赏析】
站在高山上眺望大江，夕阳落日，还徘徊在半空中，但是刹那间，却忽然掉落在奔流的大江中。作者郭麟把江边独立欣赏夕阳垂落的情景，描写得极为生动、有趣。短短十个字，即把落日夕阳的美景生动地呈现在读者眼前，令人有身临其境之感。
夕阳牛背无人卧，
带得寒鸦两两归
【出处】
宋·张舜民·《村居》
【原作】
水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
【名句赏析】
牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过：“日之夕矣，牛羊下来”（《王风·君子役》）。然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”是顿笔，引起读者提出问题：那么到底有什么东西在牛背上呢？于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在目。没有这一顿挫，则太平直，缺少韵致了。与宋人苏迈的“叶堕流水归何处？牛带寒鸦过别村”意境颇为相似。
夕阳劝客登楼去，
山色将秋绕郭来
【出处】
清·黄景仁·《都门秋思》
【原作】
五剧车声隐若雷，北邙惟见冢千堆。夕阳劝客登楼去，山色将秋绕郭来。寒甚更无修竹倚，愁多思买白杨栽。全家都在风声里，九月衣裳未剪裁。
【名句赏析】
美好的夕阳景象，劝诱旅客登楼去观赏。山色萧条，悄悄地把一片秋意绕着城郭送过来。“夕阳劝客登楼去”描写夕阳黄昏，美景动人，也是描写秋日登楼，愁思缕缕。
夕阳无限好，只是近黄昏
【出处】
唐·李商隐·《乐游原》
【原作】
向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
【名句赏析】
两句为千古名句。傍晚时分，诗人郁郁不乐地登上长安的乐游原，只见一轮红日西斜，显得无限美丽，于是情不自禁地唱出了：“夕阳无限好，只是近黄昏。”意谓夕阳纵好，可惜也维持不了多少时间。其中寓有诗人多少既赞赏而又惋惜的感情！清人纪昀评曰：“百感茫茫，一时交集，谓之悲身世可，谓之忧时事亦可。”（见沈厚塽《李义山诗集辑评》）此评很有道理，时至晚唐，中兴无望，诗人处于这样的时代，能不慨然兴叹！
夕阳西下，断肠人在天涯
【出处】
元·马致远·《天净沙·秋思》
【原作】
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
【名句赏析】
夕阳已经西下，愁肠欲断的人，却仍然远离故乡，浪迹天涯，眼见夕阳西下，美景易逝，流浪的人总是更感到苦痛与哀愁。落日残照，本易引人惆怅、感伤，却又偏偏“西下”，就更增添了一层怆神寒骨的迷离之意。“夕阳西下”与“昏鸦”“西风”一起点明时光紧迫，已到暮晚，季节上到了游子归家的季节，可这个时节、这种时辰却仍有“断肠人在天涯！”此时此地，此情此景，怎不叫无家可归之人痛断愁肠？一个“断肠”，把“天涯沦落人”无法言传只可意会的感受与苦楚传达得淋漓尽致。
西北望长安，可怜无数山
【出处】
宋·辛弃疾·《菩萨蛮·书江西造口壁》
【原作】
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
【名句赏析】
向西北眺望故都汴京和北方的大好河山，可惜重重关山遮住了我们的视线。作者登临江西郁孤台，想起四十多年前，金兵入侵，人民惨遭蹂躏的情景，抚今追昔，写下此词，抒发了忧国伤时的情怀。上述两句运用比兴手法，广大爱国志士和人民群众满怀恢复中原的愿望（句中的“长安”借指已经失陷的北宋汴京，今开封市），可是强大的金兵、昏庸的朝廷、主和派的阻挠就像重重叠叠的大山，使复国愿望难以实现。写得沉郁凝重，具有强烈的艺术感染力。
西风残照，汉家陵阙
【出处】
唐·李白·《忆秦娥·秋思》
【原作】
萧声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别！
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
【名句赏析】
落日夕阳，在萧瑟的西风中，映照着汉朝帝王留下的荒芜墓冢与破败城楼。汉家陵阙也可用来泛指古代帝王留下的坟墓与城门牌楼。这首词是描写战乱后长安的萧条荒芜，景色悲凉，意境苍茫，词中含有对历代兴衰的感叹。
西塞山前白鹭飞，
桃花流水鳜鱼肥
【出处】
唐·张志和·《渔歌子》
【原作】
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
【名句赏析】
这首词描写了江南水乡春汛时期捕鱼的情景。有鲜明的山光水色，有渔翁的形象，是一幅用诗写的山水画。首句“西塞山前白鹭飞”，“西塞山前”点明地点，“白鹭”是闲适的象征，写白鹭自在地飞翔，衬托渔父的悠闲自得。次句“桃花流水鳜鱼肥”意思是说：桃花盛开，江水猛涨，这时节鳜鱼长得正肥。这里桃红与水绿相映，是表现暮春西塞山前的湖光山色，渲染了渔父的生活环境。
西施若解倾吴国，
越国亡来又是谁
【出处】
唐·罗隐·《西施》
【原作】
家国兴亡自有时，吴人何苦怨西施。西施若解倾吴国，越国亡来又是谁？
【名句赏析】
一般人都认为吴国的灭亡，是由西施所造成的，而作者罗隐却为西施抱不平。这两句巧妙地运用了一个事理上的推论：如果说，西施是颠覆吴国的罪魁祸首，那么，越王并不宠幸女色，后来越国的灭亡又能怪罪于谁呢？尖锐的批驳通过委婉的发问语气表述出来，丝毫不显得剑拔弩张，而由于事实本身具有很强的逻辑力量，读来仍觉锋芒逼人。
昔去雪如花，今来花如雪
【出处】
南北朝·范云·《别诗》
【原作】
洛阳城东西，长作经时别。昔去雪如花，今来花似雪。
【名句赏析】
上次离去时，雪像花一样地飘落；如今再度前来，花开得像雪一样的白艳。这两句诗是感叹相聚太短，离别太长，每次分手总要经过许久才能再见。
昔人已乘黄鹤去，
此地空余黄鹤楼
【出处】
唐·崔颢·《黄鹤楼》
【原作】
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
【名句赏析】
黄鹤楼：故址在武昌的黄鹄山上，即今武汉长江大桥武昌桥头。旧传仙人王子安曾乘黄鹤过此，故名。古时的仙人已骑乘黄鹤飞去，此地只剩下一座黄鹤楼了。表现了吊古伤今的无限感慨。
昔时横波目，今作流泪泉
【出处】
唐·李白·《长相思》之二
【原作】
日色欲尽花含烟，月明如素愁不眠。赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。忆君迢迢隔青天。昔时横波目，今作流泪泉。不信妾肠断，归来看取明镜前！
【名句赏析】
往日有如横波般的动人美目，如今却变作泪流不止的泪泉。横波目：如横波般的眼睛，异常晶莹美丽。往日女子娇媚可爱，美目动人，如今却为情所苦，终日以泪洗面。“昔时横波目，今作流泪泉。”常用来形容美貌女子的不幸遭遇；也可用来感叹人事变幻的无常。
昔时人已没，今日水犹寒
【出处】
唐·骆宾王·《于易水送人》
【原作】
此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。
【名句赏析】
当年的英雄荆轲早已去世了，那条易水直到今天还是含带着几许寒意。“昔时人已没，今日水犹寒”两句用对仗的句式，由前一句自然地引出后一句。这后一句也就是全诗的中心所在。它寓情于景，景中带比，不仅意味着荆轲那种不畏强暴的高风亮节，千载犹存；而且还隐含了诗人对现实的深切感受。诗中用“已”、“犹”两个虚词，既使句子变得自然流利，也使音节变得纡徐舒缓，读来给人一种回肠荡气之感，更有力地抒发了抑郁难申的悲痛。
昔我往矣，杨柳依依。
今我来思，雨雪霏霏
【出处】
《诗经·小雅·采薇》
【原作】
采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。靡家靡室，玁狁之故。不遑启居，玁狁之故。采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘。采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止。王事靡盬，不遑启处。忧心孔疚，我行不来。彼尔维何，维常之华。彼路斯何，君子之车。戎车既驾，四牡业业。岂敢定居，一月三捷。驾彼四牡，四牡騤騤。君子所依，小人所腓。四牡翼翼，象弭鱼服。岂不日戒，玁狁孔棘。昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！
【名句赏析】
思：语气词，通“兮”。雨雪：即下雪。霏霏：形容雪大而密。当我从军出征的时候，正是柳条随风摇曳的春天；如今我归来了，大雪正在纷纷飞扬，表达了征人归来时的情怀。运用对比的方式，将时序之“今—昔”，物候之“柳—雪”，人生之“往—来”剪接融汇，创造出超越现实的典型画面。短短四句诗，看似平淡，娓娓道来，却充满了强烈的艺术感染力。同一个“我”，但有“今昔”之分，同一条路，却有“杨柳依依”与“雨雪霏霏”之别，而这一切都在这一“往”一“来”的人生变化中生成。
惜秦皇汉武，略输文采。
唐宗宋祖，稍逊风骚
【出处】
毛泽东·《沁园春·雪》
【原作】
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽。大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采。唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
【名句赏析】
秦始皇是历史上第一个完成全国统一大业的封建皇帝。汉武帝在位时做了许多巩固统治和增强国力的工作，制止了战国以来匈奴对中国北方的侵扰，扩大了汉帝国的统治区域。唐太宗是唐代的第二个皇帝，是杰出的军事家。他以卓越的军事才能在八、九年内先后消灭了各地的割据势力，统一全国，整顿内政，开创历史上有名的“贞观之治”。他还战败东突厥，解除了外族对北方边境的威胁。宋太祖是建立宋朝的第一个皇帝，他削平唐末割据的藩镇，实行中央集权，结束了五代纷争的局面。这几个人物，从他们对历史所作出的贡献，从他们在武功方面的建树，都可算是显赫一时的英雄人物，但是可惜他们在文治方面都差了一些，因为他们都是封建时代剥削阶级的代表人物，他们的统治实质，只能是对劳动人民的压迫和剥削，只能是对封建主义思想体系及社会制度进行维护和巩固。在这里诗人以历史唯物主义的科学态度，用艺术的语言，很准确地选用了“惜”、“略输”、“稍逊”等比较性的词语，指出了他们未及当世英雄的局限性，对他们给予了恰如其分的评价与批判。一个“惜”字领起，贯穿着这四句。既肯定和赞赏他们的才能，又叹惜和点出了他们历史和阶级的局限性。
细看来，不是杨花，
点点是离人泪
【出处】
宋·苏轼·《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
【原作】
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
【名句赏析】
仔细看来，那点点飞落的不是杨花，而是离人的眼泪。词中刻画了一个思妇的形象。萦损柔肠，困酣娇眼，随风万里，寻郎去处，是写杨花，亦是写思妇，可说是遗貌而得其神。而杨花飞尽化作“离人泪”，更生动地写出她候人不归所产生的幽怨。能以杨花喻人，在对杨花的描写过程中，完成对人物形象的塑造。
细数落花因坐久，
缓寻芳草得归迟
【出处】
宋·王安石·《北山》
【原作】
北山输绿涨横池，直堑回塘滟滟时。细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。
【名句赏析】
漫步郊野，由于一心细数着落花而坐了很久。慢慢地寻找心爱的芳草，因此迟迟才回来。北山：是指钟山。由“细数落花”“缓寻芳草”的句子中，可以看出作者的闲情雅兴与赤子心怀，一片纯真而自然可爱。
细雨梦回鸡塞远，
小楼吹彻玉笙寒
【出处】
南唐·李璟·《摊破浣溪沙》
【原作】
