我认识王朝柱将近三十年，知道他身体并不是很好，特别是在前几年秋冬季，天气一变凉就犯喘病，就是这样他也要坚持写作。十几年下来写出多部大戏，举一人之力笔写百年中国，从《辛亥革命》到《解放》，写成一部完整“屏幕历史”，被业内称为“王朝柱现象”。电视剧《辛亥革命》在天津举行研讨会那天，我因做手术刚出医院未能参加，其后几日阅读报纸评论文章，对一部电视剧的肯定和赞誉，可以说是近年极为少见。特别是一些著名史学家的文章，不约而同地说到，王朝柱对“辛亥革命”史料的掌握，对这场革命人物的认识，都远远超过作家应有的知识范围。
作家的名气和成就，靠的就是作品，而不是别的外加因素。王朝柱的“霸主”地位，靠的是长年累月，先是用笔一字一字地写，后是用电脑一字一字地敲，这才成就了他在影视文学界的地位。王朝柱已经出版两千多万字作品，我不可能每部每本都仔细读。但是就我读过或观赏过的作品而论，王朝柱作品给我总的印象是：写历史注重史料翔实，写人物注意细节生动，尽管这是文学创作的普遍规律，但是由于写的都是大事件大人物，因此，王朝柱在这方面尤其缜密细心，生怕处理不当失真或虚饰，让读者觉得某个事件某个人不可信。
可是，既然是文学创作作品，又不能完全拘泥于史料，还要体现作者的创作意图和才能，在这方面王朝柱很有自己的想法。他曾经不止一次跟朋友说：“你让我写什么，我听你的；究竟怎么写，就得听我的。”所以在王朝柱的作品中，******和******，这两位历史大人物，每一次都有所突破，毫无概念化和脸谱化，呈现读者面前的他们，首先是人，其次才是领袖。知道我跟王朝柱是朋友的人，观赏完他的电视作品，曾经跟我发问：“你跟王朝柱那么熟，你能告诉我吗，王朝柱写******，还有******，怎么每一部跟每一部都不一样呵？看过还觉得是那么回事儿。”我想这跟王朝柱坚守的创作原则“大事不虚，小事不拘”不无关系。倘若像有的人那样，写大人物总是一副面孔，不敢突破，不敢放开，必然会把人物写“死”，在任何场合都是一个样儿，就不会部部不同剧剧各异，写出鲜活而多面人物形象。王朝柱在影视创作上，就有这大本领大作为。
在创作选材上，王朝柱自有标准，再怎么诱惑，他方寸不乱。他的选材标准是“共产党只写领袖人物，国民党只写上将以上”，其余都不在考虑范围，对于这些人物和历史的研究，王朝柱格外用心和用功。有次一位外地干部让我引荐王朝柱，写写某革命老区，经费多少都不成问题。带着介绍的朋友，跟那位外地干部，高高兴兴去找王朝柱，好茶好饭款待我们，说正事却被王朝柱一口回绝。原因是这个地方，这个历史事件，没有多少可写的，你有再多的钱，我不能给你编造历史。这就是王朝柱。
有部很重要的题材，主人公是****领导人，王朝柱写成剧本，经多位专家审阅，觉得剧本基础很好，临要组织拍摄时，却遭主人公家人干涉，王朝柱不干了，气愤地说：“我是写****第一代领导人，不是写你家老爷子。我不拍了成不成。”宁可将写成的剧本搁置，绝不在权势面前屈服，王朝柱骨子里的傲气，并非一般文人都能有。这是他唯一未拍摄的电视剧。
类似这样的事情还有好多。有人说王朝柱太“牛”了，有人说王朝柱太“傻”了，我却觉得，王朝柱很有主见很有智慧。作家跟其他任何人一样，生命的时间就那么多，如果光认金钱或者想出大名，在创作上毫无选择和节制，粗制滥造一些东西出来，就不可能有精品力作问世，更会愧对自己手中的笔。
有次见王朝柱写得太苦，找他写剧本的人又多，就劝他学学有的走红作家，找几个人成立个创作工作室，由他出思想、题材和构思，然后由别人执笔完成。他听后说：“那可不行，我的本子就得我自己写，别人写我不放心。宁可自己累点儿也得亲自动手。”王朝柱一部部影视剧，与其说是用文字写的，不如说是良知和心血写的，更符合他的实际情况。
王朝柱创作的电视剧本，除一部由于外部无理干预未拍摄，其余有三十部已经拍成影视片，且部部都获得各种大的奖项，光国家级的优秀电视编剧奖，王朝柱就拿了八次，并获得中国十大编剧称号。获得如此多殊荣，在影视编剧中，几乎绝无仅有。可是，王朝柱在创作上倾注的心血，王朝柱在生活上简单的程度，却并非陌生人所知道，反正我不止一次地见他用一碗素面果腹充饥，而后继续写他的剧本。像《解放》这样的大型电视剧，他用了也就是半年时间就拿出本子供有关部门审查。这样的写作速度堪称“王朝柱速度”。
由于他的电视剧本成活率高，理所当然约稿者就多，可是他依然低调做人做事，只要你找上门来即使不写，他也总是把知道的素材耐心地讲述出来并出些主意。我有一位三十多年好友，是中国人民银行首任行长的孙子，他爷爷有着传奇的人生，且对国家建设有大贡献，很想为他爷爷拍部电视剧。他知道我跟王朝柱是朋友，就找到我引见给王朝柱，王朝柱没有精力写本子，却把他知道的关于他爷爷的情况，跟我朋友兄弟两人，足足讲了两个多小时。我朋友兄弟俩非常感动。
在亲情友情上从不走样儿
人一阔脸就变，这是中国人最忌讳的事情，却又是许多人易犯的毛病。尤其是在当今社会，有的人一夜成名，有的人一事致富，有的人一地为官，于是就晕头转向起来，凡人不理，朋友陌路，好像人间大荣大耀，永远这么定格他身上，总是摆谱儿拿架子。王朝柱做人的美德，比他的创作成就，更让我欣赏和敬佩。尤其是对家人和朋友，在我的印象中，几十年从未走过样儿。在追名逐利的文坛，在热闹如市的影视圈，能够始终把握住自己，这是相当不容易的事情。可是王朝柱却做到了，多年来甘于寂寞潜心写作，偶尔找朋友聊天儿是唯一的应酬。
如今的王朝柱，创作势头正劲，可谓“春风得意”。攀这个那个高枝，要这个那个职衔，在我看来都不是难事。可是他依然故我，保持一颗平常心，须臾不忘的就是老朋友。毫无“多才情太浅”的酸涩劲儿。
以王朝柱影视剧创作成就，开研讨会请些党、政、军界要人，或者请些文学界头面人物，再借助他熟悉的各级电视台，热热闹闹大肆宣传一番，在今天的文坛艺界很正常。何况政界军界官员中，有的还是他的朋友或领导，请过来捧捧场也没啥。岂知王朝柱另有自己的想法，他开过几次作品研讨会，既不请领导也不请当红评论家，连影响最大的传媒单位都不在他邀请的范围，他只请多时不见的老朋友，借此机会见见面吃顿饭，对他作品的意见，你说几句更好，不想说也可以，他从不计较你是否说好话。用他自己的话说：“来了就是看得起我柱子。”所以参加他研讨会的人，多则二十来人，少则十几个人，大都是退休多年的闲人，用王朝柱自己的话说：“就是找个机会，让老朋友们凑一起，见见面聊聊天儿。”
王朝柱为人实诚、宽容、大度，没有名人架子，大家都愿意跟他交往。其实，跟王朝柱来往的人中，有的人政治观点跟他并非完全相同，就是冲着他的人品跟他成了好朋友。已故剧作家叶楠患病时，有一阵心情非常不好，时任《传媒》杂志主编李晓燕，为给叶楠些许安慰和快乐，有天做东请几位文友吃饭，饭后想陪叶楠聊天儿解闷儿，有位朋友可能是有事情，吃完饭就匆匆地离去。因为事先未跟朋友们说明，包括王朝柱在内也跟着走了，惹得叶楠大发脾气，冲着我喊：“你不是说聊聊天儿吗，怎么都抹抹嘴走啦？”我一看事情不妙，未给老叶带来快乐，反而给他增添了烦恼。怕影响叶楠身体，立刻给王朝柱打电话，王朝柱“打的”走到半路，又折回来陪叶楠聊天儿，直至傍晚，叶楠听王朝柱讲那些历史故事，忘记了前边的不愉快，大家才高高兴兴地回家。
王朝柱的《解放》和《辛亥革命》，是两部相当轰动的电视剧，都是跟天津合作拍摄的，他的又一部电视剧《寻路》，还是与天津电视台合作。有的朋友对此大为疑惑不解，在一次聚会上有位朋友说：“柱子，你下一部电视剧写成，跟我家乡合作一把吧！”柱子笑而不答。后来在一次电话聊天儿中，王朝柱深情地跟我说：“我在音乐学院读书，‘****’中当‘反革命’劳改，我的第一部作品《巨人的握手》拍摄，都是在天津呵，我的户口在天津一放就是三十年，直到去年才迁到北京落户。我早把自己看作天津人了，天津就是我第二故乡，我为故乡做点事，这还不应该吗？”
据我切身体会，只有善待家人，对朋友才会真诚。如果对家人都不好，还能指望他对外人有真诚和友好吗？最初认定王朝柱是位可成朋友的人，就是看重他顾家。他拿到第一笔稿费，没有考虑自己花，而是让妻子和女儿趁春节放假出国旅游，自己孤零零在家泡方便面吃。跟这么有情有义的人交朋友绝对错不了。
果然如此。五年前体检我被确诊恶症，柱子得知极为不安，除了天天问候、安慰，别人赠送他的营养品，总是慷慨地分我一半儿，我的亲友们十分感动。2013年一阵文字冰雹，劈头盖脸向我袭来，怕我知道伤害身体，柱子悄悄嘱咐我儿子，保护好我，照顾好我，尽量不要让我看到这些文字。当他听说我已经知道了，一方面劝说我不去理睬，一方面他质问有关人。别人说，你怎么管这些事啊，他总是理直气壮地说：“他是我哥，我了解他，他的事我就要管。”我听后多次暗自流泪。什么是友情呵？什么是正直呵？这才是真正的友情和正直。王朝柱一句话“我了解他”，彻底改变了我的朋友观。当你蒙受不白之冤时，当你遭遇别人陷害时，真正的朋友不见得偏袒你，他却能毫不犹豫地站出来，实事求是地讲述他的看法，而后说声“我了解他”这就足够足够了。可惜有的相交几十年的人，连这样一句话都不肯说，你还能把他作为朋友吗？答案恐怕是否定的。
在王朝柱的心目中，友情比金钱官位都要神圣和重要。王朝柱常说：“这年头人与人的关系，能够维持三年以上，就相当不容易啦。”可是，我和李硕儒跟王朝柱的友情，至今都已经二三十年了，王朝柱这位老弟始终如一，对我和硕儒两位大哥尊重关照。
写在文末的感想
文学写作是讲感情的，很难想象，一个没有浓厚感情的人，怎能写出那么多部影视剧，感动千百万观众？如果你了解这点，就不难想象，即使政治色彩很浓的影视剧，在王朝柱笔下都充满无限感情，我想其原因就在于剧作家王朝柱是位有着深情厚谊的人。
临近2009年岁末，北京文坛多位老朋友在世纪金源大酒店，研讨《我心目中的黄如论》。这部20多万字纪实著作作者是王朝柱。书中主人公是世纪金源集团董事长黄如论。一位是当今革命题材影视“金牌”编剧，一位是当今商界归侨奇才黄老板，真可谓两强相遇啊，这出“戏”该怎么唱下去并能出彩呢？尽管早就听王朝柱说要写黄老板，更相信王朝柱一定会写得好，但是我依然担心两人身份“失衡”——仰视黄如论，有损王朝柱尊严；俯视黄如论，有损两人友情。王朝柱毕竟是王朝柱，在这部书中再一次展现出他的大智慧。读过书的人惊喜地发现，王朝柱竟采用对话方式，平等地用心与心相撞，并且在适当时候，讲述两人成长经历，这种写法很机智很聪明。
从王朝柱的作品和谈话中，对他的思想历程，渐渐有了更多地了解，从而，更加敬重我的这位老弟。他就如同香山枫树，越是经霜越红润、亮丽，把真诚默默地献给读者和观众。真可谓：真情注笔端，霜重色愈浓；人生几十载，能有几人同。
2014年9月26日修改
孙犁：《万里和万卷》
——《中国好文章》推荐语
孙犁先生不愧文学大家。《万里和万卷》不足千字，说古道今，谈文论艺，评书议人，可谓言简意赅。读其文如见其人，神态淡定从容，语速急缓有致，条理层次分明，犹如先生笑坐眼前。读孙犁先生的文章是种享受，能陶冶性情，能增长见识，更能提升多方面的学养。
古人有“含英咀华”之说，读孙犁文章就是如此。一目数行匆匆掠过，先生文字的清雅就很难融入心田，其文其人的高贵品性就不会真正地领悟。比如这篇《万里和万卷》文章开头，说的是《太史公自序》《洛阳伽蓝记》《水经注》三部书，其实说的是司马迁、苏辙、杨衒之、郦道元这四个人，喜欢“游览名山大川”“开阔胸襟，揽今怀古”，从而，成就了他们文史大家的美名。由此引申出“读万卷书，行万里路”的文章之道。
在近二三十年里，随着经济收入增加，普通百姓旅游渐热，旅游文章也多起来。游记文章容易写，写得好却不容易。记录式的写法，不如摄影真实；抒情式的表现，不如绘画优美。那么，如何才能写好旅游文章呢？孙犁先生文中的四点，无疑是他的经验之谈，游记写作者可以借鉴。
少数旅游者涂鸦恶习，名胜风景区随处可见。先生在文章中调侃式批评，既不伤害情面，又无宽容之意，点到为止的写法留下想象空间，越发显示出文章的张力。这是对读者最大的信任和尊重。
